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試題詳情
文明也是管出來的 ①同一個人,步行過馬路時,遇上急事可能會闖紅燈,但若在車?yán)镂罩较虮P,再著急往往也能遵規(guī)守矩;同一個人,在綠皮火車?yán)飼淘仆蚂F,但一上了高鐵就能全程禁煙。為何如此?違法成本不同,執(zhí)法剛性也不同。這種對比也啟示我們:文明不僅是倡導(dǎo)、教育出來的,也是管出來的。
②梳理中外社會文明史就能發(fā)現(xiàn),一個社會的文明素養(yǎng),既是歷史演進(jìn)的結(jié)果,也是持續(xù)管理的結(jié)果。去日本旅游的人,往往會感慨于其公共文明:一絲不茍的垃圾分類,不留一片垃圾在體育賽場,井然有序的公共場所……究其源頭,1948年出臺的《輕犯罪法》功不可沒,什么是現(xiàn)代社會的“勿以惡小而為之”,法律寫得明明白白。即便如此,上世紀(jì)80年代,富起來的日本人在走出國門時也產(chǎn)生過“觀光摩擦”,大聲喧嘩、不守秩序,以至于日本媒體寫社論提示國民,“尊重對方國家風(fēng)俗、習(xí)慣、禮儀”。a_______
③可見,文明是一面鏡子,在比較中更能正衣冠、知不足;另一方面,約束是壓艙石,一旦脫離執(zhí)法環(huán)境、缺少了剛性約束,已經(jīng)提升的文明素質(zhì)也可能又倒退回去。要實現(xiàn)從“人人獨善其身”到“人人相善其群”的遞進(jìn),一定的外部約束,總是不可或缺的。b_______
④文明是管出來的,是因為在權(quán)利與義務(wù)這兩端,人們往往愿意享受文明的成果,卻不愿承擔(dān)文明的成本。比如,許多人羨慕歐美國家立法保護(hù)小動物,殊不知養(yǎng)犬人身上背負(fù)的義務(wù)條款數(shù)不勝數(shù):上保險、打疫苗、戴口罩、攻擊性犬的主人還需在庭院明顯處豎立標(biāo)牌,等等。不僅如此,如果狗闖禍或者由于主人的疏忽致使他人受到傷害,狗主人除了會面臨高額罰款,還可能要承擔(dān)刑事責(zé)任。最近,國內(nèi)多地出臺針對“不文明養(yǎng)犬”的處罰規(guī)定,嚴(yán)厲處罰“遛狗不牽繩”等行為,也正是看到了“管理”之于文明養(yǎng)犬的重要性。c_______
⑤文明是管出來的,還因為管理缺失導(dǎo)致的“公地悲劇”“破窗效應(yīng)”,現(xiàn)實中比比皆是。在一些歐美發(fā)達(dá)國家的中心城市,一街之隔,常有靜謐與臟亂差的霄壤之別,這就是持續(xù)治理與“放棄治療”的區(qū)別。反過來,只要對違法行為持續(xù)“零容忍”,總能不斷筑牢社會的底線思維與文明習(xí)慣。正是因為醉駕入刑,“開車不喝酒,喝酒不開車”在中國社會蔚然成風(fēng);正是因為“失信者黑名單”制度持續(xù)發(fā)力,欠債故意不還的老賴開始減少;正是因為有嚴(yán)密的監(jiān)管體系,人們對網(wǎng)購的信任指數(shù)越來越高?!耙粫r不文明,時時受約束;一處不文明,處處受阻礙”,只有形成這樣的鮮明導(dǎo)向,才能讓文明的舉止始于自發(fā)、成于自覺。d_______
⑥古語云,“從善如登”,提升文明程度從來就不易。一個文明社會的形成,既需要自律,也需要他律;既需要好言好語的勸導(dǎo),更需要法律制度的規(guī)范。剛性的制度、嚴(yán)格的管理也是一種喚醒,它喚起人們的文明意識,形成人們對文明的敬畏,最終讓文明內(nèi)化于心、外化于行。
⑦改革開放之初,“新加坡奇跡”讓前往考察的國人深受觸動;而從持續(xù)而深遠(yuǎn)的影響來看,讓國人內(nèi)心更為震動的,是新加坡包括“鞭刑”在內(nèi)的嚴(yán)明的法治和管理。40年后的今天,“當(dāng)高樓大廈在我國大地上遍地林立時,中華民族精神的大廈也應(yīng)該巍然聳立”,這樣的大廈,需要以“沒有規(guī)矩不成方圓”的態(tài)度去建設(shè),讓每一個人都為之添磚加瓦。
(選自《人民日報》2018年11月19日09版,有刪節(jié))(1)“在現(xiàn)代社會,法律規(guī)則就是在權(quán)利與義務(wù)之間的那條繩子,松緊適度、兩頭不落,才能讓更多人知邊界、明事理、懂規(guī)矩、不逾矩?!睂⒋司浞呕卦闹?,最恰當(dāng)?shù)奈恢檬?CC
A.a(chǎn)處
B.b處
C.c處
D.d處
(2)下列表述,不符合原文意思的一項是 CC
A.為什么同一個人,在綠皮火車?yán)飼淘仆蚂F,但一上了高鐵就能全程禁煙?原因很簡單:違法成本不同,執(zhí)法剛性也不同。
B.歐美國家如果狗闖禍或者由于主人的疏忽致使他人受到傷害,狗主人除了會面臨高額罰款,還可能要承擔(dān)刑事責(zé)任。
C.文明是一面鏡子,一方面在比較中更能正衣冠、知不足;另一方面,約束是壓艙石,一旦脫離執(zhí)法環(huán)境、缺少了剛性約束,已經(jīng)提升的文明素質(zhì)肯定又要倒退回去。
D.剛性的制度、嚴(yán)格的管理也是一種喚醒,它喚起人們的文明意識,形成人們對文明的敬畏,最終讓文明內(nèi)化于心、外化于行。
(3)根據(jù)原文內(nèi)容,下列理解和分析不符合文意的一項是 BB
A.梳理中外社會文明史就能發(fā)現(xiàn),一個社會的文明素養(yǎng),既是歷史演進(jìn)的結(jié)果,也是持續(xù)管理的結(jié)果。
B.日本自1948年出臺《輕犯罪法》以來,其公共文明素養(yǎng)程度就讓世人側(cè)目。什么是現(xiàn)代社會的“勿以惡小而為之”,法律上寫得明明白白,大家都能自覺遵守。
C.只有形成“一時不文明,時時受約束;一處不文明,處處受阻礙”這樣的鮮明導(dǎo)向,才能讓文明的舉止始于自發(fā)、成于自覺。
D.改革開放之初,國人驚嘆經(jīng)濟(jì)發(fā)展迅速的“新加坡奇跡”;而今讓國人內(nèi)心更為震動的,是新加坡包括“鞭刑”在內(nèi)的嚴(yán)明的法治和管理。
(4)結(jié)合文本和生活實際,列舉現(xiàn)今社會因嚴(yán)格管理使得違法行為得到有效遏制的三個事例。
(5)文明為什么要靠“管出來”?結(jié)合文本,加以概述。
【答案】C;C;B
【解答】
【點評】
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發(fā)布:2024/7/11 8:0:9組卷:1引用:1難度:0.4
相似題
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1.閱讀下面的文段,完成各題。
唐人古體 古體詩,亦名古詩、古風(fēng)或往體詩,指的是產(chǎn)生于唐以前并和唐代新出現(xiàn)的近體詩(又名今體詩)相對的一種詩體。它的特點是格律限制不太嚴(yán)格,篇幅可長可短,押韻比較自由靈活,不必拘守對偶、聲律,有四言、五言、七言、雜言等多種形式。不過唐人的古體詩以五言、七言為主,雜言也多以七言為主體。
五七言古詩自漢魏以來已經(jīng)有了悠久的傳統(tǒng),至唐代又發(fā)生了新變。唐代社會生活領(lǐng)域的擴(kuò)展和人的思想感情的復(fù)雜化,要求詩歌作品在表現(xiàn)范圍上有較大的開拓,加上篇幅短小、格律嚴(yán)整的近體詩走向定型化,更促使這種少受時空限制的古詩朝著發(fā)揮自己特長的道路邁進(jìn)。一般說來,較之魏晉六朝詩歌大多局限于比較單純的扦情寫景,唐人的古詩則趨向筆力馳騁,氣象崢嶸邊幅開闊、語言明暢,不僅抒寫波瀾起伏的情感心理活動,還直接敘述事件,刻畫人物,鋪捧場景生發(fā)議論,使詩歌表情達(dá)意的功能得到空前的發(fā)揮。唐代詩人中也有接近于漢魏古詩含蓄淳厚作風(fēng)的,如王、孟、韋、柳,但較為少見。不構(gòu)成唐人古詩的主流。另外,在音節(jié)上,唐代古詩受今體詩的影響,或則吸取聲律的和諧與對仗的工整,或則有意走上反律化的途徑,皆不同于晉、宋以前詩歌韻調(diào)的純?nèi)巫匀?。所以明代格調(diào)論者以唐人古詩為漢魏以來古詩的“變體”,并不算錯。只是他們從伸正黜變、榮古虐今的傳統(tǒng)觀念出發(fā),貶抑唐人古詩的成就,甚至宣言“唐無五言古詩”(李攀龍《唐選詩序》),那就太過分了。清王士槙《古詩選》在五言古詩部分選了一百多位漢魏六朝作家的作品,于唐人只取陳子昂、張九齡、李白、韋應(yīng)物、柳宗元五家,還說是“四唐古詩之變,可以略睹焉”(《古詩選.五言詩凡例》),顯示出同一偏見。倒是明末許學(xué)夷在《詩源辯體》中強調(diào)指出“唐人五古自有唐體”,它以敷陳充暢為特色,不能拿漢魏古詩委婉含蓄的作風(fēng)來硬加繩尺,可謂通達(dá)之見。
至于同屬唐人古體,五言和七言又有所差別,這個問題比較微妙,須細(xì)心體察。我們看五七言的區(qū)分,雖只在每句相差兩個字上,但造成的節(jié)奏感和韻調(diào)感卻很不一樣。五言字少,念起來有一種安詳舒緩的氣度,近乎平時說話的語調(diào);七言音促,上口時會給人以 發(fā)揚蹈厲的感覺,類似于朗誦或歌唱表演的聲腔。試讀“杜陵有布衣,老大意轉(zhuǎn)拙。許身一何愚,竊比稷與契”(杜甫《自京赴奉先縣詠懷五百字》),或者像“暮投石壕村,有吏夜捉人。老翁逾墻走,老婦出門看”(杜甫《石壕吏》)這樣的句子,無論敘事還是抒情,口氣何等自然平實,不帶任何拖腔。但如“少陵野老吞聲哭,春日潛行曲江曲。江頭宮殿鎖干門,細(xì)柳新蒲為誰綠”(杜甫《哀江頭》),以至于“中興諸將收山東,捷書夜報清晝同。河廣傳聞一葦過,胡危命在破竹中”(杜甫《洗兵馬》)則不管是悲慨還是喜頌,是仄腳還是平收,念起來都有一 種異乎尋常說話的調(diào)門。抑揚頓挫,鏗鏘成韻。我國古代傳統(tǒng)上有讀詩 和歌詩的區(qū)分,西洋歌劇音樂亦有宣敘調(diào)與詠嘆調(diào)的歧異,五言和七言在調(diào)式上的分別大抵如此。這就是為什么五七言古詩盡管都起源于民歌,而五言詩在東漢中葉以后即日漸脫離音樂,取得獨立的發(fā)展,七言詩卻長時期停留在樂府歌行體的范圍內(nèi),直到唐代還常以七言短章合樂歌唱的緣故。
(1)關(guān)于古體詩,下列表述符合原文意思的一項是
A.古體詩產(chǎn)生于唐代以前,在唐出現(xiàn)篇幅短小、格律嚴(yán)整、生命力更強的近體詩后,逐漸走向衰微。
B.古體詩的格律限制并不嚴(yán)格,因而形成了篇幅可長可短,押韻自由靈活,不必拘守對偶與聲律的特點。
C.古體詩在形式上有四言、五言、七言,雜言等多種;唐人古休以五言,七言為主,更似絕句律詩。
D.五七言古體至唐面新變,是多種因素作用的結(jié)果;唐人古體雖為“古體”,其實已與以往古風(fēng)不同。
(2)下列關(guān)于“漢魏古詩”和“唐人古詩”的理解與分析,不正確的一項是
A.漢魏古詩大多局限于比較單純的抒情寫景,在作品表現(xiàn)范圍上,不像唐人所作古詩那樣開闊。
B.就含蓄淳厚的作風(fēng)而言,漢魏古詩略勝一籌;就表情達(dá)意的功能而論,唐人古詩則更具優(yōu)勢。
C.唐人古詩有的在今體詩的影響下表現(xiàn)為聲律和諧與對仗工整,有的繼承漢魏古詩有意“反化”。
D.兩者各具特色,由漢魏古詩到唐人古詩,是變化,是拓展;一味地貶抑唐人古詩,失之偏頗。
(3)根據(jù)原文內(nèi)容,下列理解和分析不正確的一項是
A.清王士禛對唐人五言古詩只認(rèn)可五家,足見其偏見;明許學(xué)夷明察唐人五古特色,其觀點可謂通達(dá)。
B.本文第三段采用了對比論證的方法,明確了 唐人古體中的五言和七言在節(jié)奏感和韻律感方面的不同。
C.本文引用的語句分詩論和詩句兩類,其作用是幫助讀者準(zhǔn)確把握不同時代古體詩形式和容的異同。
D.白居易《琵琶行》中的“弦弦掩抑聲聲思,似訴平生不得志”,抒情悲慨,讀來抑揚頓挫,鏗鏘成韻。發(fā)布:2024/7/19 8:0:9組卷:11引用:1難度:0.5 -
2.閱讀邱裕華的《平和的力量》一文,完成各題。
①心靈的平和是智慧的珍寶,往往蘊含著博大的力量。
②平和的人,往往更能感受到生活的樂趣,更能擁有內(nèi)心的滿足。心態(tài)平和,就不會因為生活、工作中的小事而煩躁易怒、狹隘刻薄、更不會為了身外之物去鋌而走險。對別人的成績和進(jìn)步,不會耿耿于懷、心生嫉妒;對別人的攻擊和侵犯,不會暴跳如雷,大打出手。處于逆境,不會一蹶不振;一時成功,不會洋洋自得。在出爐的劍面前,他們是冷卻的水;在撲面的風(fēng)霜之中,他們是石塊下的種子。即使面臨險山惡水,他們也能處亂不驚、從容不迫,以足夠的自信和智慧化險為夷。他們什么時候都能樂觀至上、寵辱不驚,如快樂的天使;他們什么時候都能腳踏實地、持之以恒,做穿石的水。平和的人,使心態(tài)浮躁的人相形見絀,使追逐名利的生活黯然失色。
③即使是與人相處,平和的人也能得到人們的崇敬。就如我國大百科全書的總編、《鋼鐵是怎樣煉成的》譯者梅益老先生,有次會見來訪的俄羅斯專家,專家自傲地說他兩次縱覽中國,梅老先生卻淡淡地說,我十次到過貴國。一旁初出校門的翻譯自得地操著流暢的俄語,梅老先生卻從“您好”到“再見”一直說著中文。這就是平和,謙遜過人,胸懷寬廣,卻又讓人肅然起敬。正如“天不言自高,地不言自厚,海不言自深”。
④海納百川,有容乃大;壁立千仞,無欲則剛。無論何時何地,我們都應(yīng)保持一顆平和的心,平和,他博大的力量無形又有形。
(選自《思維與智慧》,有刪改)(1)本文表達(dá)的主要觀點是:
(2)文章第③段講述梅益老先生的故事有什么作用?
(3)閱讀全文,請你概括出論述平和的力量的偉大之處表現(xiàn)在哪些地方?發(fā)布:2024/7/15 8:0:9組卷:1引用:1難度:0.5 -
3.閱讀下面的文字,完成各題。
為漢語的處境憂心不平
盧新宇 ①最近,一則關(guān)于漢語的消息讓人百感交集。
②上海舉行的一項翻譯大賽爆出冷門:由于缺乏最好的譯文,大賽不僅一等獎空缺,還將二等獎頒給了一位土生土長的新加坡人,其原因不僅在于他突出的英文水平,更在于他“流暢、優(yōu)美的中文表達(dá)”。相形之下,國內(nèi)選手提交的相當(dāng)多的作品言不達(dá)意,其中用詞不精當(dāng)、標(biāo)點符號誤用等小錯誤“更比比皆是”。
③這則消息讓人隱約看到漢語的處境。
④身為一個中國人,讓我們能時時牢記自己身份的,除了身體發(fā)膚之外,就該是我們的母語了。在無數(shù)中國人心里,古老優(yōu)雅的漢語是我們五千年文明最美麗的組成部分,也是我們之所以成為我們的文化標(biāo)記。橫平豎直的方塊字將我們民族胸中的丘壑山水,化為不盡的紙上煙云。音分四聲,律有平仄,構(gòu)成了漢語詩文一唱三嘆、回環(huán)往復(fù)的音韻之美。千百年來,雋永有致的漢語承載著我們民族獨特的思維,我們依靠它傾訴,運用它思想,通過它記載,憑借它穿越五千年歷史文化隧道。
⑤然而,在我們的生活中,漢語正面臨著危機(jī)。一方面,在“全民學(xué)英語”的熱潮中,以在校學(xué)生為主的龐大“外語族”的中文書面表達(dá)能力嚴(yán)重退化,日常語言日漸單調(diào)。應(yīng)當(dāng)承認(rèn),在經(jīng)濟(jì)全球化的背景下,外語教學(xué)十分重要。但這并不意味著我們可以放棄母語、消解母語;不意味著我們可以將漢語視為不學(xué)自能的天賦。詩人余光中說得好:英文充其量是我們了解世界的一種工具而已,漢語才是我們真正的根。事實證明,忽視母語修養(yǎng)所導(dǎo)致的結(jié)果是十分嚴(yán)重的。它不僅造成了書寫語言的失范,生活用詞的平庸乏味,也讓母語中獨特的文化意韻在我們生活中日漸消退。
⑥我們的后輩可能不知道“蒹葭蒼蒼,白露為霜”,不再會用“執(zhí)子之手,與子偕老”,只會說“蘆葦開得很茂盛,清早的露水變成霜”、“我要和你結(jié)婚”。試想,一個將列祖列宗寫成“劣祖劣宗”的人,怎能理解中國文化的豐富內(nèi)涵?一個不懂得“雖不能至,心向往之”的人,又怎能感受精神世界的宏大深遠(yuǎn)?在我們這個時代,該如何守護(hù)那曾經(jīng)被莊子、屈原、李白、杜甫驕傲地向世界展示過的、綿延著幾千年文化命脈、最切近我們心靈的母語?
⑦發(fā)人深省的是,當(dāng)漢語在故鄉(xiāng)受到冷落時,全球“漢語熱”卻在持續(xù)升溫。目前,世界上有100多個國家的2300余所大學(xué)開設(shè)漢語課程,學(xué)習(xí)漢語的外國人達(dá)3000萬,漢語成為學(xué)習(xí)人數(shù)增長最快的外語。
⑧“語詞破碎處,萬物不復(fù)存”??v然“漢語熱”熱遍全球,縱然我們的后代都能說一口標(biāo)準(zhǔn)的英語,但在漢語的故鄉(xiāng),在我們每一個中國人身邊,倘若“漢語危機(jī)”的呼聲一直不斷,我們又怎能盡展歡顏?
⑨僅僅存于典籍之間的希臘文、拉丁文基本上死了,但漢語卻一直活著,在一代代中國人的生活中血脈相延。它引領(lǐng)我們這個五千年古國一路風(fēng)霜走到如今,它會在我們這一代人手中走向何處去?
⑩漢語,我為你憂心,為你不平!
(《人民日報海外版》)(1)縱觀全文,作者認(rèn)為在我們的生活中漢語正面臨著什么危機(jī)?
(2)比較第⑥自然段中“蒹葭蒼蒼,白露為霜”“執(zhí)子之手,與子偕老”與“蘆葦開得很茂盛,清早的露水變成霜”“我要和你結(jié)婚”這兩種語言表達(dá)有什么不同?
(3)本文語言意蘊豐富,結(jié)合語境寫出第九自然段加點的“死”和“活”各有什么含義。發(fā)布:2024/7/19 8:0:9組卷:6引用:1難度:0.5
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