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中國(guó)古代經(jīng)濟(jì)重心的轉(zhuǎn)移
周振鶴 中國(guó)古代史是一部農(nóng)業(yè)文化發(fā)生發(fā)展興盛衰落的歷史,小而言之,也是一部農(nóng)業(yè)文化重心從北到南轉(zhuǎn)移的歷史。在鐵器未曾發(fā)明的遠(yuǎn)古,黃土高原的土質(zhì)松軟,易于耕種,自然成為中華文化的搖籃?!队碡暋穼⒕胖荽蟮氐耐寥婪殖删诺?,雍州黃土高原的土壤仍認(rèn)為是上上等。從氣候來(lái)看,秦漢以前也是南不如北。北方氣候涼爽,雨水雖少但集中,于旱地作物勉強(qiáng)夠用。因此自遠(yuǎn)古直到秦漢一統(tǒng)時(shí)代,北方的農(nóng)業(yè)文化得到有利的發(fā)展,在物質(zhì)和非物質(zhì)文化方面都對(duì)南方顯出壓倒的優(yōu)勢(shì)。秦漢時(shí)期,北方已形成關(guān)中和山東兩大農(nóng)業(yè)經(jīng)濟(jì)中心。而南方卻還是“地廣人稀,飯稻羹魚,或火耕水耨”。在農(nóng)業(yè)社會(huì)里,人是最主要的生產(chǎn)力,人口數(shù)量是農(nóng)業(yè)文化發(fā)達(dá)程度的重要指標(biāo)。西漢元始二年的人口統(tǒng)計(jì)表明北方人口是南方的三點(diǎn)二倍。雖然隨著生產(chǎn)水平的提高,南方的農(nóng)業(yè)經(jīng)濟(jì)也在逐步向前發(fā)展,但是速度很慢。例如牛耕技術(shù)直到東漢時(shí)期才傳播到淮南地區(qū)。然而魏晉以后中國(guó)社會(huì)的大變動(dòng)大大加速了南方的開發(fā)過(guò)程,使南方的農(nóng)業(yè)文化水平不但趕上而且超過(guò)北方,實(shí)現(xiàn)了文化重心由北到南的轉(zhuǎn)移。
從東漢末年到兩宋之際,北方曾經(jīng)出現(xiàn)過(guò)幾次大動(dòng)亂,迫使黃河流域人民南遷到淮漢、長(zhǎng)江以至閩嶺以南地區(qū)。南遷的人民不但給南方增添大量勞動(dòng)力,而且?guī)?lái)先進(jìn)的技術(shù)和文化,移民過(guò)程實(shí)際上是一種文化快速傳播的過(guò)程。同時(shí),割據(jù)的政權(quán)為了維持自己的生存也要積極發(fā)展經(jīng)濟(jì)。這兩個(gè)因素都促使南方的開發(fā)速度比正常的一統(tǒng)時(shí)期要快。
在南下的移民長(zhǎng)河中,有三次蔚為大觀的浪潮,使南方農(nóng)業(yè)文化的發(fā)展出現(xiàn)三次飛躍。第一次大移民發(fā)生在西晉永嘉喪亂之后,南來(lái)的北方僑民大都集中在淮水以南、太湖以北地區(qū),使江淮一帶的農(nóng)業(yè)經(jīng)濟(jì)在東晉南朝時(shí)期取得長(zhǎng)足的進(jìn)步,將三國(guó)東吳以來(lái)南方已經(jīng)加速開發(fā)的勢(shì)頭更加推向前進(jìn)。但其時(shí)北方在十六國(guó)的混亂之后,也相對(duì)安定百余年時(shí)間,使黃河流域傳統(tǒng)的優(yōu)勢(shì)繼續(xù)向前發(fā)展,因此魏晉南北朝時(shí)期,南方農(nóng)業(yè)文化水平尚未完全趕上北方。南北朝之后,隋唐重又建立一統(tǒng)宇內(nèi)的大帝國(guó),黃河流域重新得到繁榮,關(guān)中仍稱沃野,南北文化都臻于昌盛。天寶初年,南北戶口之比達(dá)到四比五之譜,雙方相去不遠(yuǎn)。盛唐文化堪稱南北共榮的文化,而北方似略占優(yōu)勢(shì)。
但是天寶末年的安史之亂將北方諸道化為千里蕭條荒無(wú)人煙的災(zāi)區(qū),大批難民蜂擁而至淮漢以南地區(qū),形成了第二次移民浪潮。南方經(jīng)濟(jì)以安史之亂為轉(zhuǎn)折點(diǎn),已足與北方抗衡。北宋初年的人口統(tǒng)計(jì)表明南北戶口之比已為三比二,也從側(cè)面證明了這一點(diǎn)。
五代末期,黃河流域的經(jīng)濟(jì)文化得以恢復(fù)發(fā)展,但通觀北宋一代,南方的經(jīng)濟(jì)力量已經(jīng)完全超過(guò)北方,不過(guò),在商業(yè)方面,北方之發(fā)達(dá)不讓南方。
靖康元年,金人南侵,宋王室輾轉(zhuǎn)南逃杭州,大批各階層的北方人隨之南遷,形成第三次移民浪潮,使南方經(jīng)濟(jì)再度加速發(fā)展。兩浙地區(qū)聚集移民最多,農(nóng)村和城市經(jīng)濟(jì)發(fā)展至為迅速。相反,在北方,由于戰(zhàn)爭(zhēng)的影響,經(jīng)濟(jì)受到破壞,文化日見萎縮。從東漢末年到兩宋之際的八百年,這一重心開始并完成了向南轉(zhuǎn)移的全過(guò)程。金宋以后的元明清統(tǒng)一王朝,除了政治中心依然在在北方外,經(jīng)濟(jì)文化重心已經(jīng)固著南方不可移易了。
(選自《中國(guó)歷史政治地理十六講》)(1)下列關(guān)于“經(jīng)濟(jì)重心轉(zhuǎn)移”的表述,不正確的一項(xiàng)是AA
A.中國(guó)古代史是一部農(nóng)業(yè)文化發(fā)生發(fā)展興盛衰落的歷史,也必然是一部農(nóng)業(yè)文化重心從北到南轉(zhuǎn)移的歷史。
B.西漢時(shí)期隨著生產(chǎn)水平的提高,南方的農(nóng)業(yè)經(jīng)濟(jì)也在逐步向前發(fā)展,但是因?yàn)槿丝跀?shù)量不足,再加上農(nóng)耕技術(shù)還沒有傳播過(guò)來(lái),所以農(nóng)業(yè)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展速度很慢。
C.移民可以促使農(nóng)業(yè)經(jīng)濟(jì)長(zhǎng)足發(fā)展,如西晉永嘉喪亂之后,南來(lái)的北方僑民使江淮一帶的農(nóng)業(yè)經(jīng)濟(jì)在東晉南朝時(shí)期取得長(zhǎng)足的進(jìn)步。
D.安史之亂將北方諸道化為千里蕭條荒無(wú)人煙的災(zāi)區(qū),但是南方經(jīng)濟(jì)也正是以安史之亂為轉(zhuǎn)折點(diǎn),因?yàn)榇笈y民的涌入,使南方經(jīng)濟(jì)已足與北方抗衡。
(2)下列理解和分析,不符合原文意思的一項(xiàng)是BB
A.在農(nóng)業(yè)社會(huì)里,人口數(shù)量是農(nóng)業(yè)社會(huì)中農(nóng)業(yè)文化發(fā)達(dá)程度的重要指標(biāo),西漢元始二年的人口統(tǒng)計(jì)就說(shuō)明了這一點(diǎn)。
B.由于北方的土壤是最好的土壤,再加上北方氣候涼爽,雨水集中,水源充沛,因此自遠(yuǎn)古直到秦漢一統(tǒng)時(shí)代,北方的農(nóng)業(yè)文化得到有力的發(fā)展。
C.秦漢時(shí)期,北方已形成關(guān)中和山東兩大農(nóng)業(yè)經(jīng)濟(jì)中心。而南方卻還是野地廣人稀,飯稻羹魚,或火耕水耨冶。由此可以看出南北的差距。
D.動(dòng)亂雖會(huì)造成移民,但是南遷的人民不但給南方增添大量勞動(dòng)力,而且?guī)?lái)先進(jìn)的技術(shù)和文化,移民過(guò)程實(shí)際上是一種文化快速傳播的過(guò)程。
(3)根據(jù)原文內(nèi)容,下列理解和分析不正確的一項(xiàng)是CC
A.南方的農(nóng)業(yè)經(jīng)濟(jì)發(fā)展速度很慢,但魏晉以后隨著中國(guó)社會(huì)的大變動(dòng),南方農(nóng)業(yè)文化水平發(fā)生了改變,不但趕上而且超過(guò)了北方。
B.黃土高原之所以會(huì)成為中華文化的搖籃,最根本的原因就是那里的土質(zhì)松軟,易于耕種,即使沒有鐵器之類的工具,收成也不錯(cuò)。
C.三次蔚為大觀的南下的移民浪潮,使南方農(nóng)業(yè)文化的發(fā)展出現(xiàn)三次飛躍。但北方在相對(duì)安定的百余年時(shí)間,也在繼續(xù)向前發(fā)展,并有超越南方之勢(shì)。
D.經(jīng)濟(jì)文化中心大體經(jīng)歷了以下過(guò)程:秦漢時(shí)期在北方,從東漢末年到兩宋的八百年南方開發(fā)速度增快,至南宋元明清時(shí)期,固著在南方。
【答案】A;B;C
【解答】
【點(diǎn)評(píng)】
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發(fā)布:2024/5/27 14:0:0組卷:2引用:4難度:0.6
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1.閱讀下面的文字,完成下面小題。
文學(xué)特別是敘事文學(xué),有兩個(gè)基本的構(gòu)成要件,一個(gè)是時(shí)間,另一個(gè)是空間。所謂的時(shí)間是指什么呢?任何一部敘事文學(xué)作品,都必須經(jīng)歷一個(gè)時(shí)間的長(zhǎng)度量。它必須有起始、發(fā)生、發(fā)展、高潮、結(jié)尾,要經(jīng)歷一個(gè)時(shí)間的跨度。作家正是通過(guò)時(shí)間的變化,來(lái)展現(xiàn)人物的命運(yùn),并以此表達(dá)他的某種道德判斷、他對(duì)讀者的勸告、他提供的意義。什么是空間呢?空間是在時(shí)間變化當(dāng)中出現(xiàn)的片段,比如場(chǎng)景,畫面、人物的裝束、衣服、帽子、肖像--包括戲劇性的場(chǎng)面,所有這些都在空間的范圍內(nèi)。
過(guò)去的文學(xué),是時(shí)間和空間兩個(gè)部分構(gòu)成的,這兩個(gè)部分是緊密聯(lián)系在一起的。在傳統(tǒng)的文學(xué)里,空間是永遠(yuǎn)附屬于時(shí)間的。空間不是沒有意義,它有意義,但是它的意義從屬于時(shí)間的意義。可是到了18、19世紀(jì)以后,空間性的東西開始急劇上升,加速繁殖,然后空間性開始慢慢取代時(shí)間性,壓倒時(shí)間性。在傳統(tǒng)的文學(xué)里,空間是時(shí)間化的;在今天的文學(xué)里則相反,時(shí)間是空間化的。而且,空間最后碎片化了。我們都是碎片化時(shí)間的俘虜。
究竟是什么原因造成了文學(xué)時(shí)空觀的巨大變化呢?我認(rèn)為最根本的原因,在于社會(huì)本身發(fā)生了變化,因?yàn)槲膶W(xué)從總體上來(lái)說(shuō)是在模仿這個(gè)社會(huì),它是對(duì)社會(huì)的一種反映。近代科學(xué)帶來(lái)了巨大的變化,呈現(xiàn)了太多空間。旅行變得太容易了,你可以隨時(shí)經(jīng)歷無(wú)數(shù)個(gè)空間。在旅行當(dāng)中你不經(jīng)歷時(shí)間變化,你經(jīng)歷的是空間,從一個(gè)賓館搬到另外一個(gè)賓館。碎片化的空間,在以幾何級(jí)數(shù)加速繁衍。我們一生中經(jīng)歷了無(wú)數(shù)的事情,這是古人遠(yuǎn)遠(yuǎn)不敢想的,這構(gòu)成了我們物質(zhì)生活也是文化里非常重要的部分。但同時(shí),它也造成了另外的后果,就是恍惚中,我們都忘了時(shí)間。
有的人也許會(huì)說(shuō),我們就生活在這樣一個(gè)空間化的碎片中也挺好。我自己有時(shí)候也很愛讀那些空間化的小說(shuō),比如說(shuō)類型化的小說(shuō),我喜歡讀偵探小說(shuō),也喜歡讀金庸的武打小說(shuō)。疲勞的時(shí)候你讀一讀,確實(shí)非常有趣。這都是很正當(dāng)?shù)膴蕵?lè)行為。
可是,因?yàn)槲覀冞^(guò)度地沉湎于這樣一些空間性的行為中,我們忘掉了文學(xué)最根本的目的,它要提供意義,它要闡述對(duì)這個(gè)世界的深刻理解,它有個(gè)巨大的情感上的誘惑力--這些東西本來(lái)是文學(xué)最核心的東西。而我們現(xiàn)在把它排除了,文學(xué)變成一種簡(jiǎn)單的娛樂(lè),今天有個(gè)口號(hào)叫“娛樂(lè)至死”,這很可怕。
如果你真的能把時(shí)間忘掉固然挺好,但問(wèn)題就在于,我們忘記不掉。我們還是時(shí)間的動(dòng)物,我們只不過(guò)是假裝忘記了時(shí)間,時(shí)間一直在那兒,它從來(lái)不停留?!都t樓夢(mèng)》里寫道,“三春去后諸芳盡,各自須尋各自門”,說(shuō)得很清楚。我認(rèn)為,沒有對(duì)時(shí)間的沉思,沒有對(duì)意義的思考,所有的空間性的事物,不過(guò)是一堆絢麗的虛無(wú)、一片絢麗的荒蕪。
如果作家不能夠重新回到時(shí)間的河流當(dāng)中去,也過(guò)度地迷戀這些空間的碎片,那么我們每個(gè)人就會(huì)成為這個(gè)河流中偶然性的風(fēng)景,成為一個(gè)匆匆的過(guò)客。
(摘編自格非《文學(xué)時(shí)空觀的演變及其意義》)
(1)下列關(guān)于原文內(nèi)容的理解和分析,正確的一項(xiàng)是
A.作家通過(guò)時(shí)間和空間的變化來(lái)實(shí)現(xiàn)對(duì)人物命運(yùn)的抒寫、道德情感的表達(dá)以及對(duì)讀者的勸告。
B.較之于傳統(tǒng)文學(xué)中的時(shí)間,傳統(tǒng)文學(xué)中的空間沒有實(shí)質(zhì)意義,即便有意義,也是從屬于時(shí)間的意義。
C.因?yàn)槲膶W(xué)是社會(huì)的一種反映,從總體上模仿這個(gè)社會(huì),導(dǎo)致空間的碎片化,并以幾何級(jí)數(shù)加速繁衍。
D.作者認(rèn)為,我們無(wú)法忘掉時(shí)間,如果沒有對(duì)時(shí)間和意義的思索,所有空間性的事務(wù)都將是虛無(wú)。
(2)下列對(duì)原文論證的相關(guān)分析,不正確的一項(xiàng)是
A.文章首先指出文學(xué)的時(shí)間和空間概念,再分析其演變過(guò)程和變化的根本原因,最后指出空間化的危害。
B.文章第二段將傳統(tǒng)文學(xué)和今天文學(xué)的時(shí)空關(guān)系進(jìn)行比較,得出我們都被碎片化時(shí)間所俘虜?shù)慕Y(jié)論。
C.文章第四段采用舉例論證的方法,指出若偶爾讀讀自己喜歡的空間化小說(shuō),也是很正當(dāng)?shù)膴蕵?lè)行為。
D.文章第六段中引用《紅樓夢(mèng)》“三春去后諸芳盡,各自須尋各自門”的詩(shī)句,證明我們無(wú)法也不能忘記時(shí)間。
(3)根據(jù)原文內(nèi)容,下列說(shuō)法不正確的一項(xiàng)是
A.在傳統(tǒng)文學(xué)里,時(shí)間和空間兩個(gè)部分緊密相連,空間也永遠(yuǎn)附屬于時(shí)間。
B.在旅行中我們從一個(gè)賓館搬到另外一個(gè)賓館更多感受到的是空間的變化。
C.文學(xué)若想不變成簡(jiǎn)單的娛樂(lè),就需要將文學(xué)中的人物形象置于首要地位。
D.作者用“時(shí)間的河流”“偶然性的風(fēng)景”來(lái)提醒作家要重視時(shí)間的重要意義。發(fā)布:2024/12/22 17:30:4組卷:4引用:4難度:0.7 -
2.閱讀下面的文字,完成下列各題。
短視頻何以如此火爆?除了產(chǎn)業(yè)層面不遺余力地推動(dòng)外,還與審美和技術(shù)之間的媾和關(guān)系緊密相關(guān)。具體來(lái)說(shuō),審美在新的語(yǔ)境下與技術(shù)達(dá)成了一種新的契合,二者共同促進(jìn)了短視頻作為一種視覺審美(消費(fèi))現(xiàn)象的流行。那么這種媾和關(guān)系是否也意味著短視頻作為一種新的視覺審美范式的形成呢?如果是這樣的話,審美和技術(shù)的這種媾和又秉持何種邏輯呢?要回答這些問(wèn)題,我們需要進(jìn)一步剖析審美與技術(shù)之間的相互關(guān)系。
歷史地看,審美和技術(shù)之間一直存在著一種復(fù)雜的糾葛關(guān)系,這首先體現(xiàn)為技術(shù)的革新能夠促進(jìn)審美觀念、審美形式的變革。幾乎每一次視覺技術(shù)革命都會(huì)帶來(lái)新的視覺經(jīng)驗(yàn),并生成新的審美范式。比如,鏡子的發(fā)明就不僅使畫家找到了反映現(xiàn)實(shí)的理想模式,還使其反觀自身成為可能。而照相機(jī)的發(fā)明則使古典時(shí)代以來(lái)模仿再現(xiàn)的視覺審美原則被徹底祛魅,不僅寫實(shí)模仿不再是一個(gè)神秘而又難以操作的繪畫技巧,就連圖像的機(jī)械復(fù)制也首次成為可能。如果說(shuō)鏡子是模仿再現(xiàn)的象征,相機(jī)是機(jī)械復(fù)制的代表的話,那么電腦的發(fā)明則使一種虛擬的圖像生產(chǎn)和消費(fèi)模式成為可能。
另一方面,技術(shù)的革新和發(fā)展其實(shí)也有審美層面的動(dòng)力支持。在技術(shù)作為“技藝”的階段,技術(shù)和藝術(shù)是合一的,技術(shù)天生就是為服務(wù)于審美而存在的。以透視法為例,它作為一種繪畫技藝的出現(xiàn)正是畫家不斷追尋再現(xiàn)美學(xué)理念的結(jié)果。在技術(shù)作為科學(xué)“工具”的階段也同樣如此。假如沒有制作者對(duì)電影美學(xué)表達(dá)形式的持續(xù)探索,也不會(huì)推動(dòng)3D、4D電影制作技術(shù)的出現(xiàn)和發(fā)展。
技術(shù)其實(shí)并不依賴于其自身的邏輯出現(xiàn)并流行,而是出于社會(huì)的需要對(duì)已經(jīng)存在于人頭腦中的特定目的和途徑的追尋。因此就視覺審美而言,新的視覺技術(shù)之所以每次出現(xiàn)都會(huì)取得空前的盛行,還與其迎合了大眾的圖像接受需求有關(guān)。一方面,觀看作為人與世界產(chǎn)生關(guān)聯(lián)的基本途徑?jīng)Q定了其不會(huì)天然排斥新的視覺審美形式,只要其具備一定審美價(jià)值就會(huì)存在受眾層;另一方面,一定程度的視覺審美氛圍的營(yíng)造也會(huì)影響、形塑人的視覺接受取向,加速視覺技術(shù)的發(fā)展。這種互動(dòng)邏輯在電子媒介主導(dǎo)視覺生產(chǎn)的時(shí)代尤為突出。鮑曼就曾指出:“電子設(shè)備最大的作用就是把一種已經(jīng)充分形成的需要變得更加迫切和顯著?!彪娮釉O(shè)備無(wú)疑對(duì)視像的生產(chǎn)帶來(lái)了極大便利,促進(jìn)了視覺消費(fèi)的日?;?,而消費(fèi)無(wú)疑又會(huì)推動(dòng)生產(chǎn),這種互構(gòu)關(guān)系最終使視覺審美成為社會(huì)生產(chǎn)的基本場(chǎng)域。
從某種程度上講,短視頻消費(fèi)的火爆正是建立在這一邏輯之上的。在技術(shù)層面,它植根于智能手機(jī)的普及,相較于普通的網(wǎng)絡(luò)視頻,其生產(chǎn)流程更為簡(jiǎn)單、制作門檻更低、大眾參與性更強(qiáng),這使視覺消費(fèi)呈現(xiàn)出了前所未有的即時(shí)性和便捷性。
(摘編自柴冬冬、金元浦《數(shù)字時(shí)代的視覺狂歡:論短視頻消費(fèi)的審美邏輯及其困境》)(1)下列關(guān)于原文內(nèi)容的理解和分析,正確的一項(xiàng)是
A.視覺審美氛圍的營(yíng)造會(huì)影響、形塑人的視覺接受取向,從而在一定程度上推動(dòng)視覺技術(shù)發(fā)展。
B.照相機(jī)的發(fā)明讓寫實(shí)模仿不再神秘而又難以操作,還實(shí)現(xiàn)了圖像的機(jī)械復(fù)制,促進(jìn)了審美變革。
C.作者認(rèn)為技術(shù)天生就是為服務(wù)于審美而存在,技術(shù)的革新能促進(jìn)審美觀念、審美形式的變革。
D.迎合了大眾的圖像接受需求,是新的視覺技術(shù)每次出現(xiàn)都會(huì)取得空前的盛行的一個(gè)重要原因。
(2)下列對(duì)原文論證的相關(guān)分析,不正確的一項(xiàng)是
A.文章以鏡子、相機(jī)、電腦為例是為了說(shuō)明這些事物的發(fā)明使一種虛擬的圖像生產(chǎn)和消費(fèi)模式成為可能。
B.文章以短視頻火爆這一現(xiàn)象為切入點(diǎn),并闡明其原因,即產(chǎn)業(yè)層面的推動(dòng)以及審美與技術(shù)之間的媾和。
C.文章既論證了技術(shù)革新對(duì)審美觀念、審美形式的動(dòng)力支持,也論證了審美變革對(duì)技術(shù)進(jìn)步的推動(dòng)作用。
D.文章采用總分結(jié)構(gòu),綜合運(yùn)用道理論證、事實(shí)論證等多種論證方法,層次清晰,論證嚴(yán)密,說(shuō)服力強(qiáng)。
(3)根據(jù)原文內(nèi)容,下列說(shuō)法不正確的一項(xiàng)是
A.幾乎每一次視覺技術(shù)革命都會(huì)帶來(lái)新的視覺經(jīng)驗(yàn)并生成新的審美范式,短視頻就是一個(gè)例子。
B.審美層面具有動(dòng)力性,只要有審美層面的動(dòng)力支持,就一定會(huì)有技術(shù)的革新與技術(shù)的發(fā)展。
C.技術(shù)的出現(xiàn)并流行出于社會(huì)的需要,只要視覺審美形式具備一定審美價(jià)值就會(huì)存在受眾層。
D.智能手機(jī)的普及使視覺消費(fèi)呈現(xiàn)出了前所未有的即時(shí)性和便捷性,助推短視頻消費(fèi)的火爆。發(fā)布:2024/12/23 4:30:3組卷:9引用:1難度:0.6 -
3.閱讀下面的文字,完成各題。
①4月23日是世界讀書日,大學(xué)生的閱讀情況如何?一項(xiàng)針對(duì)大學(xué)生閱讀情況的調(diào)查顯示,近九成學(xué)生喜歡閱讀,然而超五成學(xué)生認(rèn)為自己的閱讀量較低,近八成學(xué)生認(rèn)為因“沉迷手機(jī)、電腦等電子產(chǎn)品”導(dǎo)致閱讀量缺乏。
②“書籍是人類進(jìn)步的階梯”“閱讀可以改變?nèi)松膶挾取?。讀書的重要性無(wú)須贅述。然而時(shí)下大學(xué)生讀書時(shí)間短、讀書數(shù)量少已成一種普遍現(xiàn)象。很多人對(duì)讀書的熱情,遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及鼓搗電腦,劃拉手機(jī),很多學(xué)生認(rèn)為自己的閱讀量較低,“沉迷手機(jī)、電腦等電子產(chǎn)品”導(dǎo)致閱讀量缺乏,有自我反思、自我敦促的積極意義。
③同樣是電子產(chǎn)品消費(fèi)大國(guó),韓國(guó)、日本、法國(guó)等國(guó)家年輕人的整體閱讀量比我國(guó)年輕人高得多,各種電子產(chǎn)品并沒有消解他們的閱讀熱情。問(wèn)題關(guān)鍵在于如何避免沉迷于電子產(chǎn)品,影響閱讀時(shí)間。
④在筆者看來(lái),對(duì)于部分學(xué)生因沉迷手機(jī)、電腦而減少閱讀的情況,與其批評(píng)電子產(chǎn)品的“誘惑”,不如努力營(yíng)造閱讀的氛圍,培育閱讀的習(xí)慣,讓讀書也成為一件富有誘惑力的事。在歐美一些發(fā)達(dá)國(guó)家,地鐵里隨處可見捧著書籍閱讀的年輕面孔,日本的地鐵里很流行便于閱讀的口袋書。因?yàn)楹芏嗳嗽诎察o看書,翻書,乏味的旅途也有了書香氣。而在國(guó)內(nèi)一些城市,地鐵里低頭劃拉手機(jī)成了一種時(shí)尚,有誰(shuí)若拿出本《人間詞話》來(lái)讀,竟有些格格不入的尷尬,這難道正常嗎?
⑤大學(xué)里也一樣,宿舍里,長(zhǎng)椅上,草地上,很多人都在玩手機(jī)、打游戲;在學(xué)校的圖書館,多的是看考研,考公務(wù)員習(xí)題的學(xué)生,卻缺乏啃大部頭、發(fā)起讀書討論的空間和氛圍。
⑥閱讀需要氛圍,這個(gè)氛圍的培育,需要政府和社會(huì)的共同努力,如果各色書店逐步被市場(chǎng)逼退,如果書報(bào)亭之類的城市文化血管被挖斷鏟走,大街小巷沒了書的蹤影,閱讀的氛圍會(huì)越來(lái)越淡。大學(xué)里,不缺運(yùn)動(dòng)明星、歌唱天才,選美冠軍,不缺別具創(chuàng)意的求愛者,不缺考研考公務(wù)員的“大神”,唯獨(dú)缺少閱讀的氛圍,長(zhǎng)期以往,閱讀將越來(lái)越難以走出“僅僅說(shuō)起來(lái)重要”的泥沼。
⑦1929年胡適曾這樣勸人讀書:“每天花一點(diǎn)鐘看十頁(yè)有用的書,每年可看三千六百多頁(yè)書;三十年可讀十一萬(wàn)頁(yè)書。十一萬(wàn)頁(yè)書可以使你成一個(gè)學(xué)者了??墒牵刻炜慈N小報(bào)也得費(fèi)你一點(diǎn)鐘的工夫;四圈麻將也得費(fèi)你一點(diǎn)半鐘的光陰??葱?bào)呢,還是打麻將呢,還是努力做一個(gè)學(xué)者呢?全靠你們自己的選擇!”在今天,大抵要換個(gè)說(shuō)法:親,每天P圖、打游戲、刷手機(jī)只能讓你爽一時(shí),閱讀卻可以使你“氣質(zhì)美一世”。是埋頭刷手機(jī)不讀書以致“面目可憎”呢,還是在閱讀中變得美美噠呢?全在你自己的選擇。
(摘編自新華網(wǎng)《閱讀本該比刷手機(jī)更有誘惑力》)(1)下列關(guān)于原文內(nèi)容的理解和分析,不正確的一項(xiàng)是
A.調(diào)查顯示,時(shí)下雖然很多大學(xué)生喜歡閱讀,但是讀書時(shí)間短、讀書數(shù)量少已成為一種普遍現(xiàn)象。
B.與韓國(guó)、日本、法國(guó)等國(guó)家相比,我國(guó)年輕人的閱讀熱情受電子產(chǎn)品的影響較大,整體閱讀量更低。
C.各色書店、書報(bào)亭逐漸消失,書在大街小巷已沒了蹤影,閱讀的氛圍越來(lái)越淡了。
D.“僅僅說(shuō)起來(lái)重要”意指閱讀只是停留在口頭上,嘴里說(shuō)重要但沒有真正付諸行動(dòng)。
(2)下列對(duì)原文論證的相關(guān)分析,正確的一項(xiàng)是
A.文章就大學(xué)生閱讀量低的問(wèn)題展開論述,深入淺出層層推進(jìn),分析了問(wèn)題關(guān)鍵所在,闡述了解決問(wèn)題的辦法。
B.文章第④段運(yùn)用了舉例論證、對(duì)比論證、比喻論證等多種論證方法,闡述了為什么要努力營(yíng)造閱讀的氛圍。
C.將我國(guó)年輕人與韓國(guó)、日本、法國(guó)等國(guó)年輕人的整體閱讀量作對(duì)比,論證了問(wèn)題關(guān)鍵在于電子產(chǎn)品本身具有誘惑力。
D.第⑦段引用胡適的話,意味深長(zhǎng),發(fā)人深思,目的是論證埋頭刷手機(jī)與堅(jiān)持閱讀兩做法的結(jié)果大相徑庭。
(3)根據(jù)原文內(nèi)容,下列說(shuō)法正確的一項(xiàng)是
A.對(duì)閱讀缺乏興趣和對(duì)閱讀的重要性缺乏認(rèn)識(shí),也是時(shí)下大學(xué)生讀書時(shí)間短、讀書數(shù)量少的原因。
B.在大學(xué)的圖書館里,多數(shù)學(xué)生只看考研、考公務(wù)員的習(xí)題,這里缺乏大部頭、發(fā)起讀書討論的空間和氛圍。
C.只有營(yíng)造閱讀氛圍,培育閱讀習(xí)慣,讓讀書富有誘惑力,才能解決學(xué)生讀書時(shí)間短、讀書數(shù)量少的問(wèn)題。
D.無(wú)論是在大學(xué)里,還是在地鐵里,或者是在城市的大街小巷,培育閱讀氛圍都需要政府和社會(huì)的共同努力。發(fā)布:2024/12/22 1:0:4組卷:6引用:1難度:0.8
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