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人教部編版選擇性必修中冊《第1課 社會歷史的決定性基礎》2022年同步練習卷(12)

發(fā)布:2024/4/20 14:35:0

一、基礎過關練

  • 1.閱讀下面的文字,完成各題。
          語言不夠“純凈”,據說是新詩的通病。( ?。窃姼杷囆g的可貴之處。我們并不認為詩和說話可以________。詩是經驗的藝術化的表現,不是日常會話的達意。其次,文言在日常生活上雖已僵硬難用,但在藝術品中,經詩人的巧妙安排,卻能“________”,加強美感。反之,如果欠缺藝術的生命,則盡管一首新詩通篇不用一典,不掉一文,那種“純凈”也只是“________”的代名詞罷了。說坦白些,在文學的國度中,新詩人們是帶點貴族氣質的。我們寧愿自己的作品成為滯銷的奢侈品,也不愿它成為暢銷的牙膏,人人皆可入口,而轉瞬又必吐出的牙膏。
          一旦超越了起碼的“純凈”之后,我們不難發(fā)現,文言宜于表現莊重、優(yōu)雅、含蓄而曲折的情操,而白話則明快、直率、富現實感。許多意境,白話表現起來總嫌太直接、太嚕蘇,改用文言則可保持________的距離。藝術當然也追求和諧,但那應該是成品的,不是原料的和諧。愈能使不同的因素化合成和諧的整體,愈能以不類為類,愈能顯示作者藝術的奧秘。愿“純凈主義”的信徒們多想一想。
    (1)下列在文中括號內補寫的語句,最恰當的一項是
     

    A.然而能使不同因素產生渾然一體的美感效果,并將之冶于一爐
    B.然而將不同的因素冶于一爐,而使之產生渾然一體的美感效果
    C.然而將能產生美感效果的不同因素冶于一爐,并使之渾然一體
    D.即使將不同的因素冶于一爐,而使之產生渾然一體的美感效果
    (2)依次填入文中橫線上的成語,全都恰當的一項是
     

    A.等量齊觀 起死回生 一貧如洗 恰到好處
    B.一視同仁 妙手回春 一貧如洗 綽綽有余
    C.一視同仁 起死回生 一文不名 恰到好處
    D.等量齊觀 妙手回春 一文不名 綽綽有余
    (3)文中畫橫線的部分有語病,下列修改最恰當的一項是
     

    A.愈能把不類為類,也能顯示作者藝術的精湛。
    B.愈能顯示作者藝術的精湛,愈能以不類為類。
    C.愈能以不類為類,愈能顯示作者藝術的精湛。
    D.愈能由不類為類,愈能顯示作者藝術的精湛。
    組卷:15引用:6難度:0.6
  • 2.仿照下面的示例,利用所給材料續(xù)寫三句話,要求內容貼切,句式與所給示例相同。
    示例:
    教師是君子,你們推崇真誠與廉潔,淡泊名利,因而你們的心靈永遠那么坦蕩而年輕。
    材料:
    史官  農夫  耕牛
    播種希望與快樂  信奉付出與汗水  打造歷史與未來
    薪火相傳  默默無聞  辛勤耕耘
    響亮而多彩  殷實而厚重  燦爛而迷人
    組卷:2引用:3難度:0.7

  • 3.對下面這首詩的賞析,不恰當的一項是( ?。?br />嫩綠的芽兒,和青年說:“發(fā)展你自己!”
    淡白的花兒,和青年說:“貢獻你自己!”
    深紅的果兒,和青年說:“犧牲你自己!”
    組卷:2引用:3難度:0.7

三、三年模擬練

  • 9.閱讀下面的文字,完成下列小題。
          早期馬克思主義理論家普列漢諾夫最先把“亞細亞生產方式”作為一個概念,并做了解釋。他認為,馬克思所說的“大體說來,亞細亞的、古代的、封建的和現代資產階級的生產方式可以看作社會經濟形態(tài)演變的幾個時代”,其中的“亞細亞的”指的是一種獨特的社會經濟發(fā)展類型,它與西方社會中的“古代的”“封建的”是并存的經濟發(fā)展類型。但與此不同的是,1938年,斯大林明確提出:“歷史上有五種基本類型的生產關系:原始公社制的、奴隸占有制的、封建制的、資本主義的、社會主義的。”這種觀點成為關于這個問題的官方權威話語。在這種劃分中,馬克思說的“亞細亞的”被去掉了,東方與西方完全被合為一談。
          中國的“亞細亞生產方式”論證承接于蘇聯。由于相關著作整理翻譯的不足,人們無法全面了解馬克思關于“亞細亞的”的看法,許多人都相信“五階段論”是符合馬克思主義的,所以就一定要在“五階段”的概念序列中來解釋“亞細亞的”的性質及東方社會。在一些人的意識里,中國若沒有經過西方式的前四個階段而發(fā)展到社會主義社會,就有“缺陷”,就不符合人類歷史發(fā)展的一般規(guī)律。
          因此,1920年代后期之后的半個世紀,中國理論界關于“東方社會”與“亞細亞生產方式”的主流理解,基本上是在蘇聯人的思路的延長線上進行的。例如,郭沫若在1936年說,亞細亞生產方式指的是“奴隸制以前的一個階段的命名”。他把“亞細亞的”作為人類社會發(fā)展的最初形態(tài),并把它放在了人類社會單線發(fā)展的鏈條上。胡秋原則認為,亞細亞生產方式指的就是東方封建社會。將“亞細亞生產方式”的討論與“五階段論”的頭三段加以對位的思路與觀點,長期以來都是學界的主流。其中的爭論,大多圍繞“亞細亞的”到底屬于哪個階段而展開,本質上都沒有跳出“五階段論”的固定思路。
          直到20世紀90年代后,隨著中國改革開放的實踐、馬克思譯著的面世以及改革開放后的第二次思想解放,相關討論基本擺脫了此前的束縛。閱讀馬克思的《經濟學手稿(1857—1858)》,并結合史實便可發(fā)現,馬克思的“亞細亞的”社會,不符合原始社會、奴隸制社會、封建制社會的嚴格定義:它存在階級劃分,因而不原始;奴隸數量少且不主要從事生產,因而非奴隸制;它在政治上是相互分散、割據的,而非東方式的大一統(tǒng)的君主專制與中央集權,因而不封建。我們終于得以澄清一個觀念:“亞細亞的”是馬克思針對資產階級社會之前的東方國家專門提出的一個與西方社會發(fā)展諸類型并列共存的概念?!皝喖殎喌摹被颉皝喖殎喩a方式”本身就是一種社會形態(tài),就含有對社會性質、類型的判斷,不必也不能再用“原始社會”等概念對位解釋。
          我國關于“亞細亞生產方式”的探討,不僅是政治經濟學思想史的一部分,也是我國“理論東方學”的重要組成部分。受時代局限,以往的論爭者自覺“東方學”的理論不足,未能從東方學、東方社會理論的層面理解馬克思的論述?!皷|方學”的特點,是將世界分為“東方—西方”二元,從而認識到東方與西方的差異、對照性。否則,就只能把“亞細亞生產方式”作為無差別的、抽象的“人類社會”共同演進發(fā)展進程中的一個階段?,F在,我們從“理論東方學”及“東方學”學術理論史的層面檢視這段歷史,將有助于啟發(fā)我國今后如何調整研究思路,從人類社會“共通規(guī)律”論轉向馬克思“亞細亞的”特色論,去研究“亞細亞生產方式”中存在的“亞細亞的”、東方的特性,并以馬克思的東方社會理論為中心,實事求是地尋求中國特色社會主義道路的理論依據。
    (摘編自王向遠《中國“理論東方學”與“亞細亞生產方式”七十年定位定性之爭》)(1)下列關于原文內容的理解和分析,正確的一項是
     

    A.郭沫若與胡秋原的觀點是片面的,辯證地綜合二者的觀點,才能得到正確的結論。
    B.有了完整而嚴謹的翻譯著作,我國學者就能正確理解馬克思的東方社會理論。
    C.我國在20世紀90年代后得以澄清馬克思的“亞細亞的”概念,澄清后的觀念與普列漢諾夫的相關闡釋相近。
    D.從“共通規(guī)律”論轉向“亞細亞的”特色論,證明人類社會不存在共通規(guī)律。
    (2)下列對原文論證的相關分析,不正確的一項是
     

    A.文章完成了一次嚴謹的駁論,在邏輯上是逐層遞進的。
    B.文章論據簡潔多樣,既有外國人物的不同觀點,也有我國學界的代表聲音。
    C.文章觀點前后照應,比如后文對“亞細亞的”相關觀念的澄清在首段便有鋪墊。
    D.文章末段意在總結前文論證所得到的觀點,并對其加以確認和強調。
    (3)根據原文內容,下列說法不正確的一項是
     

    A.蘇聯人的觀念催生了郭沫若等學者的片面認識,使我國在對馬克思“亞細亞的”這一概念的認識上走了一些彎路。
    B.根據馬克思對“亞細亞的”這一概念的闡釋可以推斷出“亞細亞的”是列于“五階段”之外的第六種社會形態(tài)。
    C.有學者提倡治學要直面原始文獻,其言論的合理性在本文的馬克思主義理論研究中也有所體現。
    D.中國作為東方國家,若要探索適合自己的發(fā)展道路,便應吸取歷史教訓,培養(yǎng)“東方學”的理論自覺。
    組卷:33引用:8難度:0.2

四、五年高考練

  • 10.閱讀下面的作品,完成下列各題。
    從臉譜說起
    葉秀山
          臉譜在京劇藝術中不可或缺,實在是我國藝術家對世界藝術作出的特殊貢獻。不過,以前也常聽批評家在貶義上使用這個詞,說人物沒有個性,有公式化、概念化的毛病,則斥之曰“臉譜化”。
          其實,臉譜與概念、公式是完全不同的。概念、公式是抽象的,但臉譜卻不能歸結為抽象。我想,批評臉譜公式化、概念化的,其中有一點未曾深察的是在那個“譜”字上。
    “譜”有標準、準則的意思。我們常說某人說話、行事“沒譜”,是言其做事說話不遵守一定的規(guī)則、無法溝通、交流,也無法理解?!白V”是要大家都能遵守的,沒有規(guī)矩,不成方圓?!白V”還有譜系的意思。譜系是歷史性的,是一種傳統(tǒng)。歷史不同,傳統(tǒng)不同,譜系也就不同,于是有各種不同的家法、流派。京劇的臉譜,也有不同的家法,同樣是曹操的臉,勾畫上也是大同中有小異。此外,凡稱“譜”的,都是有待去實現的?!白V”自身是實踐的“本”,好像是個具有普遍意義的設計方案。光有個臉譜不能成為“活曹操”“活包公”,要成“活某某”,還看演員如何去演。
          現在書店里有許許多多菜譜,分屬各種不同的菜系:四川的,淮揚的,上海的,廣州的……但菜譜不是菜,不能吃。菜譜給人一個規(guī)范,有的很詳細,看起來也很死板,如加鹽多少,文火燉半個小時等等。這個指標,對于普通家庭主婦而言,是幫助她做出中等水平的菜肴來,不至于不堪入口。但廚藝上乘,在于把握火候?;鸷颍且粋€綜合性的分寸,不是“30分鐘”“35分零5秒”那樣死板的,到時一定起鍋?!盎稹痹弧昂颉?,乃是一種征候,是靠操作者的經驗體會感覺出來的。把握火候不是理論性的,而是實踐性的,因而不僅僅是實用性的,而且是藝術性的。就實用性而言,做出來的菜,有個中等水平,能吃就行;但就藝術性而言,火候是必須掌握的。舞臺藝術中也有火候,是把各種“譜”--包括曲譜、身段、臉譜……都藝術地“兌現”出來,是要藝術家把這些“譜”用活了,塑造出活生生的人物形象來。
          像廚藝一樣,舞臺上也有中等水平的演員,他們按部就班地把各種“譜”“做”出來,就算是完成任務,刻苦的也會用相當的功夫,就是缺少一點靈氣。像靈氣、氣韻等并不是能“譜”出來的,而是藝術家的一種創(chuàng)造。然而,就道理上來說,各種“譜”,并不是要限制人的創(chuàng)造,而只是要使人創(chuàng)造得更好。做不好菜不能怪菜譜,演不好戲不能怪各種程式,人物沒有個性也不能怪臉譜。再往深里說。各種“譜”不但不企圖限制藝術家的天才,而且還可以防止天才的流產?!白V”規(guī)范著那不易規(guī)范的天才,使其不僅有天才,而且有成就。
          記得十幾年前奚嘯伯先生對我們說,舞臺藝術要做到“有規(guī)律的自由”,他的體會是很深刻的。
    (選自《葉秀山文集》,有刪改)(1)文中“譜”的含義有哪些?
    (2)請簡要歸納文章第四段的論述層次。
    (3)請結合文章,闡釋最后一段中“有規(guī)律的自由”的內涵。
    組卷:231難度:0.3
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