2.閱讀下面的文字,回答后面的問題。
材料一:
日前,國產(chǎn)動畫電影《哪吒之魔童降世》票房超37億,登頂國內動畫電影票房冠軍。熱血昂揚的故事內核、震撼驚艷的視覺特效,對經(jīng)典神話故事的創(chuàng)造性改編,使《哪吒之魔童降世》收獲不少好評。不論是《紅海行動流浪地球》等熱門電影,還是《大江大河》《湄公河大案》等優(yōu)秀電視劇作,還是《我在故宮修文物》《輝煌中國》等紀錄片,“燃”是它們共同的標簽?!叭甲鳌闭曰馃岬膭蓊^,走紅于當下文藝市場。
一部作品“燃”,必是作品中有一團火,這團火令人振奮,引人共鳴。剝離創(chuàng)作手法和敘事技巧的外殼,火種就是作品中極具感染力的正能量精神?!洞蠼蠛印分写髸r代下小人物的勵志拼搏《士兵突擊》中許三多不拋棄不放棄的奮斗意志、《我在故宮修文物》中匠人們數(shù)年如一日打磨一件國寶的工匠精神……看這樣的作品,與其說我們被一個個人物故事“燃”到,不如說我們被涌動其間的進取、勇敢、專注的精神感染?!叭甲鳌钡牧餍?,折射出人們對正能量文藝作品的旺盛需求和熱情接受,在當下豐富多元、競爭激烈的文藝市場,正能量題材依然是“剛需”有人說,時代在變,如今媒介日益發(fā)達,生活節(jié)奏明顯加快,海量信息沖擊之下,文藝還執(zhí)著于正能量,這是否已經(jīng)過時?事實證明,無論時代怎么變,人們對“真善美”的追求只會持續(xù)熾熱,對文藝作品“走心”的需求只會更加強烈。引領正向價值,呼應大眾對現(xiàn)實人生的積極追求,是今天創(chuàng)作者的重要使命。正能量最易感染人,經(jīng)由感染人實現(xiàn)人的提升。恰是文藝創(chuàng)作的永恒目的。從這個角度看,正能量題材擁有更高遠的藝術追求、更長久的藝術生命,
(摘編自王子瀟《“燃作”流行怎么看--正能量文藝是剛需》) 材料二:
《哪吒之魔童降世》讓人眼前一亮的地方,在于其挖掘中國傳統(tǒng)文化題材,打造了一個結合文化和收視的新IP。
《哪吒之魔童降世》破幕而出,成為現(xiàn)象級作品。它沒有對文本母體《封神演義》這樣的傳統(tǒng)經(jīng)典內核進行徹底顛覆,而是在主旨和立意都予以保留的情況下,運用現(xiàn)代視角延伸了劇情,從而呈現(xiàn)“說故事”的形式。中國神話故事的脈絡,自帶有正邪不兩立的沖突性。不過,在《哪吒之魔童降世》中,卻難找一個“非黑即白”的角色來怒懟,這不由得讓觀眾有溯源人性的追問。
值得肯定的是,在一些人對經(jīng)典“解構”或“惡搞”屢試不爽之后,《哪吒之魔童降世》卻能打破慣性思維,在一次非常規(guī)操作后讓人信服地子以好評。這源于制作方另類詮釋了人性中的閃光點:魔丸應命的小哪吒卻有一顆做大英雄的心;“我命由我不由天”的吶喊貼合了當下年輕人的奮斗觀;哪吒與龍?zhí)臃疟男孕氏嘞?,證實了“非善即惡”二元論的背離……這些劇情點的鋪陳,構成了一個有著復雜性格的哪吒,讓觀眾感到親近。
《哪吒之魔童降世》的火爆,還在于它的創(chuàng)新。國產(chǎn)動畫和中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化蘊含的思想觀念、人文精神,道德規(guī)范的同頻共振,更為多方看重。文藝創(chuàng)作從來不簡單,如何將故事講好,講透才是王道。畢竟,這是我們自己的價值輸出,是區(qū)別于其他國度動畫的符號。把傳統(tǒng)文化寓于春風化雨之中,在守正的基礎上不斷創(chuàng)新,是對中國文藝工作者提出的更高要求。未來,像《哪吃之魔童降世》這樣的文藝作品也必然是我們“走出去”的重要一極。
(摘編自謝偉鋒《國產(chǎn)動漫<哪吒之魔童降世>刷屏,源自深挖民族文化寶庫》) 材料三:
電影《哪吒之魔童降世》在口碑與票房上的雙贏,再度彰顯了中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的強大生命力,也回答了“國產(chǎn)動畫如何實現(xiàn)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉化”這一時代命題。
不只是《哪吒之魔童降世》,“中國風”已成為近年國產(chǎn)動畫的創(chuàng)意源頭,“中國味”也成為一種自覺的美學追求。《西游記之大圣歸來》以小說《西游記》的故事為藍本,《大魚海棠》以莊子《逍遙游》的思想為創(chuàng)意原點,《白蛇:緣起》在民間故事《白蛇傳》的基礎上延伸……它們并非相似地再現(xiàn)傳統(tǒng)文化,而是找到了與當下觀眾的共鳴點,有契合時代的表現(xiàn)形式和思想內涵。通過對傳統(tǒng)文化的現(xiàn)代表達,作品與觀眾、與時代同頻共振。
一些國產(chǎn)動畫將經(jīng)典故事放置在當代語境下改寫。《西游記之大圣歸來》《白蛇:緣起》哪吒之魔重降世中的孫悟空、白娘子、哪吒被塑造為當代人的形象;戰(zhàn)無不勝、所向披靡的孫悟空,被重塑為一個經(jīng)歷重創(chuàng)后萎靡不振又希望得到他人認可的形象;白娘子在愛與不愛之間優(yōu)柔寡斷;自小頑劣的哪吒最終成長為一個有擔當?shù)纳倌?。改寫的故事觀照當下觀眾的價值追求:影片中的孫悟空解除封印重獲齊天大圣身份,疏解了當下青少年自我認同的焦慮感;白娘子覺悟后主動到人間尋找阿宣,展示了女性自我存在的價值和現(xiàn)代愛情觀;百姓消除對哪吒的誤解,是通過自我奮斗實現(xiàn)人生價值的結果。在這樣的人物重塑和故事新編中,孫悟空、白娘子,哪吒走出傳統(tǒng),成為貼近時代,貼近生活,能走進觀眾內心、贏得共鳴的普通人,他們的困頓與奮起,真實反映了當代人的生活,情感和價值追求。
《哪吒之魔童降世》等影片立足傳統(tǒng)經(jīng)典,觀照現(xiàn)代人的生活,并廣泛汲取多種文化的營養(yǎng),在保持傳統(tǒng)文化精神內核的基礎上,讓傳統(tǒng)文化融入時代語境,迸發(fā)新活力,展現(xiàn)新魅力。
優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉化是一個大命題,也是當下電影創(chuàng)作必須直面的時代課題。在這方面,《哪吒之魔童降世》等國產(chǎn)動畫做出了積極探索,觀眾對此給予了熱烈反響,但國產(chǎn)動畫依然有可拓展的空間。我們期待更多國產(chǎn)動畫不僅有“中國味”,更具“中國魂”,也期待更多精品力作的涌現(xiàn)!
(摘編自趙貴勝《國產(chǎn)動畫片更有”中國味”》)(1)下列對材料相關內容的理解和分析,正確的一項是
A.“燃作”勢頭火熱,走紅于當下文藝市場,并非因其具有高超的創(chuàng)作手法和敘事技巧,而是因其有極具感染力的正能量精神。
B.媒介日益發(fā)達,海量信息沖擊下,文藝執(zhí)著于正能量已經(jīng)過時的說法,已經(jīng)被時下“燃作”的火熱流行證明是錯誤的。
C.《哪吒之魔童降世》的火爆,源于其打破慣性思維,運用現(xiàn)代視角解構了傳統(tǒng)經(jīng)典內核,構造了全新的劇情。
D.國產(chǎn)動畫實現(xiàn)了優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉化,吹起了強勁的“中國風”,釀造了“中國味”,鑄就了“中國魂”。
(2)根據(jù)材料相關內容,下列說法不正確的一項是
A.當下的電影觀眾已由感性變得更加理性,因此豐富多元,競爭激烈的文藝市場,必須推崇正能量題材的文藝作品。
B.盡管《哪吒之魔童降世》的視覺特效,對經(jīng)典神話故事的創(chuàng)造性改編贏得了觀眾的好評,但真正“燃”到觀眾的是《哪吒之魔童降世》極具感染力的正能量精神。
C.傳統(tǒng)文化的表現(xiàn)形式和思想內涵契合時代,在守正的基礎上創(chuàng)新,輸出自我價值,才是文化真正“走出去”的關鍵。
D.文藝作品崇尚“真善美”,追求正能量,引領正向價值,已成為今天大眾的“剛需”,這樣的作品才能擁有更長久的藝術生命。
(3)下列說法中,可以作為論據(jù)來支撐材料二觀點的一項是
A.“燃作”題材不同,形式多樣,但無一不激發(fā)人們對“真善美”的褐求,無一不傳遞積極向上的生命力量。
B.文藝創(chuàng)作者需要從廣袤現(xiàn)實中尋找振奮人心的好故事,好素材,以更豐富的藝術形式,創(chuàng)作出一批批精品。
C.人物造型一改以往風格,突出互聯(lián)網(wǎng)文化中“萌”的特征,讓深受互聯(lián)網(wǎng)文化影響的觀眾群體倍感親切。
D.《西游記之大圣歸來》故事取材于名著《西游記》,但灌入了全新劇情,在細微處進行了改動,使其更加符合當下的審美需求。
(4)材料三在論證上有哪些特點?請簡要說明。
(5)傳承傳統(tǒng)文化是每個民族都需要面對的課題,請結合材料談談你在這方面所受到的啟發(fā)。