閱讀下面的文字，完成下面小題。
      材料一：
      ①在抗擊新冠肺炎疫情期間，文藝演出的線上“演播”成為新潮的演藝樣態(tài)。但不得不說(shuō)，這種形式目前仍處于探索階段，線上的大部分“演播”與傳統(tǒng)電視臺(tái)錄播的區(qū)別不大，用戶僅限于在網(wǎng)上通過(guò)現(xiàn)場(chǎng)的幾個(gè)固定機(jī)位觀看演出。
      ②劇場(chǎng)演出的獨(dú)特魅力是觀演一致的環(huán)境。當(dāng)觀眾處于一個(gè)相對(duì)封閉的空間時(shí)，可以更加專注地接收演員、舞美，燈光、音樂等劇場(chǎng)信息，沉浸感強(qiáng)；演員和觀眾之間的交流沒有隔閡。線上演出如果僅僅是對(duì)舞臺(tái)的簡(jiǎn)單錄像，就不能讓觀眾獲得更多，感受更多，還會(huì)損失劇場(chǎng)里的氛圍感與共情性。
      ③線上演出有獨(dú)特優(yōu)勢(shì)。首先，互聯(lián)網(wǎng)可容納的觀眾數(shù)量遠(yuǎn)超線下劇場(chǎng)。其次，線上演出能夠承載線下劇場(chǎng)難以呈現(xiàn)的大量信息，這些信息在線下容易被觀眾忽略。故事詳細(xì)的背景介紹、演出前的后臺(tái)準(zhǔn)備、演出時(shí)演員的面部特寫、道具與服裝的細(xì)節(jié)等，這些都可以在屏幕上進(jìn)行高清呈現(xiàn)。例如，在一場(chǎng)演出中，舞蹈演員驚艷亮相，他們的肢體動(dòng)作呈現(xiàn)極致美感，但往往只有一瞬間，觀眾稍不留神就會(huì)錯(cuò)過(guò)。湖南衛(wèi)視《舞蹈風(fēng)暴2》節(jié)目運(yùn)用360度影像、140臺(tái)攝像機(jī)定格舞者的高光時(shí)刻，讓觀眾得以全方位感受舞者之美和舞蹈藝術(shù)魅力，科技與藝術(shù)完美融合。
      ④線上與線下各有所長(zhǎng)，不能說(shuō)線上演出可以取代線下演出，也不能說(shuō)線下演出不需要做線上轉(zhuǎn)化。傳統(tǒng)的劇場(chǎng)觀眾已經(jīng)養(yǎng)成現(xiàn)場(chǎng)觀看的習(xí)慣，并不會(huì)因?yàn)橛辛司€上演出而不再進(jìn)入劇場(chǎng)。相反，線上演出可以通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)傳播迅速提升影響力，讓更多人了解舞臺(tái)藝術(shù)作品，從而帶動(dòng)更多觀眾走進(jìn)劇場(chǎng)。
      ⑤線上線下演出應(yīng)該各展所長(zhǎng)，特別是相較于線下演出，線上演出要進(jìn)行差異化呈現(xiàn)。例如，通過(guò)鏡頭語(yǔ)言進(jìn)行二次創(chuàng)作時(shí)，影像導(dǎo)演要在準(zhǔn)確把握作品故事內(nèi)容和表現(xiàn)形式的基礎(chǔ)上，對(duì)整體演出的時(shí)長(zhǎng)、節(jié)奏、鏡頭等作出調(diào)整，進(jìn)而與舞臺(tái)導(dǎo)演、演員共同完成一部“新”作品。在這方面，一些國(guó)際院團(tuán)已經(jīng)做出了有益的嘗試。拍攝過(guò)程中，導(dǎo)演會(huì)選取劇院最佳觀賞視角，把整臺(tái)劇甚至幕間休息和謝幕都涵蓋其中，給觀眾一種置身劇場(chǎng)的感覺；而拍攝鏡頭的切換，既能把握舞臺(tái)整體面貌，也能清晰捕捉到演員的表情、舉止，從而放大情緒點(diǎn)，充分展現(xiàn)演員扎實(shí)的表演功底和角色魅力。當(dāng)前，國(guó)內(nèi)戲劇也有類似嘗試。甚至有從業(yè)者認(rèn)為，視頻影像或?qū)⒊蔀槲磥?lái)戲劇觀看的重要途徑。
      ⑥新技術(shù)的應(yīng)用，打開了更多觀看方式：用戶可以選擇多視角觀看同一場(chǎng)演出，觀看變得更加自由。虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的應(yīng)用，讓用戶置身舞臺(tái)之上，演員就在觀眾身旁。增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)可以讓演員與虛擬角色、場(chǎng)景等完美結(jié)合。中國(guó)歌劇舞劇院年度考核演出《舞上春》在互聯(lián)網(wǎng)上播出，線上觀眾可以更加便捷地欣賞國(guó)家藝術(shù)院團(tuán)的高水平演出，體驗(yàn)自由視角、4K多視角，8K虛擬現(xiàn)實(shí)超高清拍攝作品。另外，多角度鏡頭對(duì)不同演職人員進(jìn)行跟蹤拍攝，將專業(yè)藝術(shù)院團(tuán)、專業(yè)舞蹈演員的日常工作與訓(xùn)練過(guò)程呈現(xiàn)在大眾面前，讓普通觀眾體驗(yàn)這些演職人員的不懈努力。借力科技，劇場(chǎng)演出的表現(xiàn)方式得到了極大拓展，觀眾不僅擁有了新體驗(yàn)，作品也獲得持續(xù)的影響力。
      ⑦技術(shù)進(jìn)步讓傳統(tǒng)舞臺(tái)藝術(shù)的表現(xiàn)形式更豐富，技術(shù)與藝術(shù)的結(jié)合又會(huì)形成新的影像藝術(shù)。未來(lái)，全息影像、實(shí)時(shí)建模等都可以成為創(chuàng)作者手中工具。藝術(shù)樣態(tài)將更加多元，線上線下形成互補(bǔ)。
（摘編自鄭甲《用新技術(shù)讓舞臺(tái)藝術(shù)表現(xiàn)方式更豐富》）      材料二：
      我們注意到，在科技賦能的同時(shí)，舞臺(tái)藝術(shù)過(guò)于仰仗科技的案例時(shí)時(shí)存在。美輪美奐的舞臺(tái)、富麗堂皇的設(shè)計(jì)、過(guò)分追求特效的炫技也曾一度將依托于本體規(guī)律的舞臺(tái)藝術(shù)帶向了反面，人力、物力，成本的疊加不但將創(chuàng)作生產(chǎn)單位拖入深淵，最終創(chuàng)造出的作品也是華而不實(shí)、南轅北轍。因此，高科技賦能舞臺(tái)新藝術(shù)，更要追求二者的高質(zhì)量結(jié)合。
      文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作必然要吸收最先進(jìn)的表達(dá)方式，但是要實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展，講好中國(guó)故事，最重要的是依靠藝術(shù)家深入挖掘文本、建立情感鉤連，洞悉精神內(nèi)涵，從而實(shí)現(xiàn)藝術(shù)作品表現(xiàn)性與思想性的統(tǒng)一。在此過(guò)程中，藝術(shù)是根本、是內(nèi)容，科技是外延、是形式。二者結(jié)合好，賦能才有意義。
      央視綜合頻道播出的大型文化節(jié)目《典籍里的中國(guó)》開篇選擇《尚書》，以“戲劇+影視+文化”訪談的形式為觀眾打開了一條“時(shí)空隧道”，聲光電的宏大場(chǎng)面與細(xì)膩的情境表現(xiàn)水乳交融，使節(jié)目達(dá)到了最初追求的“既要用最現(xiàn)代的創(chuàng)作方式豐富視聽語(yǔ)言，又要從更深遠(yuǎn)的人類思想中挖掘財(cái)富”的雙重目的。這是科技與舞臺(tái)藝術(shù)結(jié)合較為成功的案例，高科技賦能舞臺(tái)新表達(dá)時(shí)，既不脫離、亦不僭越。
      在這場(chǎng)由前沿科學(xué)技術(shù)編織而成的科技革命中，藝術(shù)與科技的融合絕不是簡(jiǎn)單相加、排列和組合。我們必須時(shí)刻保持警醒，將高科技賦能舞臺(tái)新藝術(shù)切實(shí)發(fā)展為內(nèi)容與形式的高質(zhì)量結(jié)合，最終創(chuàng)作出更多思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良的藝術(shù)作品。
（摘編自濟(jì)洪娜《看高科技如何賦能舞臺(tái)藝術(shù)》）
（1）下列對(duì)材料相關(guān)內(nèi)容的理解和分析，不正確的一項(xiàng)是

A

A

A.目前線上的文藝“演播”與傳統(tǒng)電視臺(tái)錄播的沒有太大區(qū)別，原因在于這種新潮的演藝樣態(tài)還處于探索階段。
B.線上演出有很多好處，其中之一就是可以迅速提升演出的影響力，帶動(dòng)更多觀眾走進(jìn)劇場(chǎng)，從而促進(jìn)線下演出。
C.應(yīng)用新技術(shù)能夠打開很多觀看方式，讓觀眾擁有新體驗(yàn)。但若過(guò)度利用，也可能會(huì)使最終創(chuàng)造出的作品走向失敗。
D.文化節(jié)目《典籍里的中國(guó)》達(dá)到了最初所要追求的目的，一是豐富視聽語(yǔ)言，一是從深遠(yuǎn)的人類思想中挖掘財(cái)富。
（2）根據(jù)材料內(nèi)容，下列說(shuō)法正確的一項(xiàng)是

B

B

A.線上演出因?yàn)閾p失了劇場(chǎng)里的氛圍感和共情性，所以在觀眾沉浸感的強(qiáng)度上比劇場(chǎng)演出要差一些。
B.我國(guó)在戲劇創(chuàng)作上已有對(duì)整體演出的節(jié)奏、鏡頭等作出調(diào)整，進(jìn)而與導(dǎo)演、演員共同完成作品的嘗試。
C.《舞上春》讓演員與虛擬角色，場(chǎng)景等完美結(jié)合在一起，是科技與舞臺(tái)藝術(shù)結(jié)合得最成功的案例。
D.創(chuàng)作高質(zhì)量的藝術(shù)作品，關(guān)鍵是運(yùn)用科技，采用最先進(jìn)的表現(xiàn)方式，切忌藝術(shù)與科技的簡(jiǎn)單結(jié)合。
（3）結(jié)合材料內(nèi)容，下列選項(xiàng)中最能支持材料二觀點(diǎn)的一項(xiàng)是

D

D

A.央視春晚中，為了將觀眾帶進(jìn)詩(shī)一般美妙的環(huán)境中，在孫儷演唱《風(fēng)吹麥浪》時(shí)，導(dǎo)演特意設(shè)置了一望無(wú)際的麥田做為舞臺(tái)背景。
B.舞臺(tái)藝術(shù)的科技化發(fā)展，正在由單一設(shè)備的現(xiàn)代化革新，轉(zhuǎn)變?yōu)榭萍紝?duì)舞臺(tái)藝術(shù)各個(gè)元素的全方位滲透。
C.吉迪恩?奧巴扎內(nèi)克：“普通觀眾并不在乎作品中采用了什么技術(shù)，他們更在乎的是藝術(shù)體驗(yàn)，并通過(guò)作品與藝術(shù)家拉緊一道聯(lián)結(jié)情感的鎖鏈?！?br />D.話劇《武松打虎》開頭，舞美燈光星羅棋布，變幻無(wú)方，奪人眼目，武松頭戴黑帽，身穿黑色武生衣緩步翩然出場(chǎng)。
（4）如果將“線下演出可以進(jìn)行創(chuàng)造性的線上轉(zhuǎn)化嗎？答案是肯定的?！狈旁诓牧弦虎邰芏蔚拈_頭，哪一段更合適？為什么？
（5）青筱劇團(tuán)擬上演話劇新作《黨的好戰(zhàn)士》。請(qǐng)你依據(jù)上述材料，向劇團(tuán)提出建議。