閱讀下面的文字，完成下列小題。
      材料一：
      書寫時代是文學的一大功能，也是網絡文學創(chuàng)作的歷史使命。從理論上說，任何一種文學都是社會生活在作家心靈中的折射，是時代精神的藝術表征。《紅樓夢》是這樣，《百年孤獨》是這樣，網絡作品又何嘗不是如此？從這次上榜的作品看，《浩蕩》《朝陽警事》《天下網安：縛蒼龍》《星輝落進風沙里》這些聚焦現(xiàn)實題材的作品，從不同的生活剖面書寫了我們這個時代，彰顯了我們的時代精神，而《書靈記》《死在火星上》《天道圖書館》等玄幻、科幻甚至靈異類作品難道就與我們所倡導的時代書寫、時代精神沒有關系嗎？恐怕未必。
      書寫時代、反映生活有不同的藝術路徑，不同作家會施展不同的文學靈性。選擇現(xiàn)實題材的網絡作家大多采取的是“正面強攻”的寫法，讓自己的筆觸直面現(xiàn)實，將故事和人物融入時代生活的洪流。于是，我們從《浩蕩》所描寫的深圳創(chuàng)業(yè)、青春奮斗故事中，看到了改革開放、時代變遷對一代人的價值觀、人生觀和世界觀的巨大影響，讓撲面而來的時代氣息里傳響著歷史奮進的足音；《朝陽警事》運用“接地氣”的白描手法表現(xiàn)社區(qū)民警的從警生涯，用翔實的細節(jié)支撐起平凡人生的堅韌與努力，沒有“查理蘇”，不用“金手指”，卻在細針密線的故事鋪陳中彰顯出時代生活的鮮活本色；而《星輝落進風沙里》則是在一個沙漠探險、驢友救援的故事構架中，蘊含著個人奮斗的責任、青春成長的擔當與勇氣，以及“你守護世界，我守護你”的溫情與關愛。很顯然，這些描寫正是我們時代某一側面的文學存照，也是網絡創(chuàng)作直面時代的文學嘗試。
      但對那些玄幻、仙俠、科幻類題材創(chuàng)作能否書寫時代，是否具有介入現(xiàn)實的可能或干預生活的價值，難免讓人存疑。實際上，魯迅先生就曾說過，“描神畫鬼，毫無對證，本可以?？可袼?，所謂‘天馬行空’地揮寫了。然而他們寫出來的卻是三只眼、長頸子，也就是在正常的人體身上增加了眼睛一只，拉長頸子的二三尺而已?！毕鄬τ诂F(xiàn)實題材書寫時代的“正面強攻”，幻想類作品的奇思妙想不是寫實而是寫意，不是正面描寫而是曲折表達，不是寫生活中“已經有的樣子”，而是寫想象中“希望有的樣子”。老子的“大象無形，大音希聲”，劉勰的“深文隱蔚，余味曲包”，也許可以解釋這類表意現(xiàn)象。我們看到，這次榜單中的二次元小說《書靈記》，融入修真、仙俠等幻想元素，架構出一個由《論語》《孫子兵法》《聊齋志異》《本草綱目》等文化典籍及唐詩宋詞中幻化而出的書靈故事，其所展示的傳統(tǒng)文化的魅力和二次元肖像創(chuàng)意，不正是我們賡續(xù)傳統(tǒng)、傳承文明的時代元素嗎？看來不是只有對標當下、表征現(xiàn)實的作品才能成為書寫時代之作，虛擬的想象、夸張的幻想也可以與書寫時代、干預生活建立起或隱或顯的藝術關聯(lián)。這樣說來，“網絡創(chuàng)作如何書寫我們的時代”關鍵不在于“寫什么”，更在于“怎么寫”。一個作品是不是時代書寫，其實是源于作者的立場、情懷、筆力與看待世界的眼光的。
（摘編自歐陽友權《網絡文學如何書寫我們的時代》）      材料二：
      五四以來，中國現(xiàn)代文學以現(xiàn)代精神和現(xiàn)代的形式完成了文學的現(xiàn)代變革。中國現(xiàn)代文學革命的對象是魯迅所批判的封建舊文學，陳獨秀所說的雕琢的、阿諛的貴族文學，迂晦的、艱澀的山林文學，才子佳人小說和禮拜六文學被統(tǒng)稱為“鴛鴦蝴蝶派”小說被掃進了歷史的角落。從形式上看，網絡文學將五四文學批判的舊文學（類型化的通俗小說）重新復活了，網絡文學為什么會走歷史的回頭路？
      網絡文學與五四新文學面對的歷史語境不一樣。五四新文學面對的是晚清以來中國落后挨打的歷史局面。在文化上，積極向西方學習，以民主、科學、自由、博愛、平等、個性解放等現(xiàn)代思想對國民進行精神啟蒙。在文學形式上，這場求異域新聲的文學運動借用歐化的語言和歐化的形式，開啟了中國文學的雅化道路。上世紀90年代興起的網絡文學面對的是中國改革開放以來經濟高速發(fā)展的成就，計劃經濟向市場經濟轉變，文學開始邊緣化。高等教育不斷普及，全民文化水平不斷提高，文學對民眾啟蒙的意義下降。在市場經濟的推動下，文學的世俗化色彩增強，文學的消遣功能增加，網絡媒體的普及應用與中國社會的世俗化和多元化發(fā)展相契合，作為娛樂化的網絡文學應時而生。
      網絡寫作發(fā)表的環(huán)境與傳統(tǒng)文學有根本的不同，寫作的內容和風格自然也有較大改變。在網絡上，作者和讀者不喜歡一本正經地說話，輕松、戲謔的表達成為網絡流行的語言風格。在網絡語境中，有一套自成體系的網絡流行語、符號、表情等，各種調侃、有趣的表達寫進文學作品，帶來了鮮明的網絡風格。
（摘編自周志雄《文學史領域中的網絡文學》）
（1）下列對材料相關內容的理解和分析，不正確的一項是

D

D

A.網絡文學也是社會生活在作家心靈中的折射，是時代精神的藝術表征，肩負著書寫時代的歷史使命。
B.不同的作家會選擇不同的書寫時代路徑，選擇現(xiàn)實題材的網絡作家大多采用“正面強攻”的寫法，直面現(xiàn)實生活。
C.幻想類網絡文學作品往往借助奇思妙想，寫想象中“希望有的樣子”，通過寫意、曲折表達來書寫時代。
D.判斷作品是不是時代書寫，關鍵不僅在于“寫什么”，更在于作者的立場、情懷、筆力與看待世界的眼光決定的“怎么寫”。
（2）根據材料內容，下列說法正確的一項是

B

B

A.上榜網絡文學作品中，無論是聚焦現(xiàn)實題材的作品，還是玄幻、科幻甚至靈異作品，都從不同的生活剖面書寫了時代。
B.《浩蕩》《朝陽警事》《星輝落進風沙里》取材于現(xiàn)實生活，反映時代精神，是現(xiàn)實題材網絡作家直面時代的文學嘗試。
C.材料一引用魯迅、老子、劉勰的名言，是為了論述虛擬的想象、夸張的幻想可以與書寫時代、干預生活建立起藝術關聯(lián)。
D.網絡作家迎合讀者的語言喜好，使用自成體系的網絡流行語、符號、表情等，將各種調侃、有趣的表達寫進文學作品。
（3）下列選項中，與材料一、二觀點不一致的一項是

C

C

A.網絡文學作為一種文化現(xiàn)象，可以融合當代中國的發(fā)展與自信。
B.網絡文學創(chuàng)作書寫社會變遷與時代情緒共振的作品引起讀者共鳴。
C.現(xiàn)實題材網絡文學創(chuàng)作成為新潮流，與傳統(tǒng)文學的界限日漸清晰。
D.網絡文學中許多受人喜愛的作品，是時代背景和社會心態(tài)的映射。
（4）材料一使用了哪些論證方法？請簡要說明。
（5）五四新文學批判舊文學，網絡文學又將舊文學復活，二者是否矛盾？談談你對此的理解。