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文明就是穿兩只鞋的能想著一只鞋的人??①為滿足殘障人士的特殊需求,某購物平臺推出中國首個單只鞋銷售服務(wù),第一次鞋子可以只買一只!剛看到這條新聞的時候,我覺得,是不是有點小題大做了?不就是鞋嘛,特殊需求只要一只的話,買一雙不就行了,另一只扔了。很快我就為自己這種想法感到羞愧不已。
??②只需要一只,那買一雙不就行了?這種思維,純粹是站在“兩只鞋”的角度思考問題。從這條新聞里,我們看到了那些“一只鞋”的角度:貴州的小劉,4歲時因車禍截肢后,買鞋的問題困擾了她33年,“買來的鞋,總是穿一只扔一只。”四川的小喬,在2008年那場地震中失去了右腿,這些年扔過的右腳鞋少說也有二三十只了,每次問售貨員能不能只賣一只鞋時,得到的回答總是:我們剩下的那一只怎么辦?廣西姑娘小歸7歲時失去右腿,努力拼搏拿下全國殘運會跳高冠軍,賣鞋小販將鞋子堆在一起賣,她會偷偷拿兩只左腳的鞋,這一直是這位冠軍心中難以啟齒的“秘密”。
??③光腳的不怕穿鞋的,說的是對抗,野蠻叢林,你死我活,利益不可調(diào)和。文明是什么?文明就是,穿兩只鞋的能想著那些一只鞋的人。
??④數(shù)據(jù)顯示,中國肢體殘疾人數(shù)量達2400余萬,截肢人數(shù)約為220萬。他們需要無障礙設(shè)施,也需要適配他們的商業(yè)服務(wù)。無障礙的商業(yè)服務(wù),不僅是滿足他們的需求,更是讓他們感受到“一種正常需求”被商業(yè)尊重。一只鞋與兩只鞋,鞋的需求不一樣,但背后是兩個平等的人,應(yīng)該受到市場平等的尊重。不要小看這種“小事”和“細節(jié)”。
??⑤完全從市場和功利角度看,生產(chǎn)和銷售“一只鞋”會增加很多成本,是反市場的,滿足多數(shù)人的需求才能最大限度地產(chǎn)生效益。但文明的進步,就是從弱肉強食、勝者通吃、適者生存式的社會達爾文主義,走向“穿兩只鞋的能想著一只鞋的人”的過程。
??⑥從英國哲學家邊沁的功利主義視角看,功利算計才是人性的根本。什么是正當?shù)男袨槟??就是任何使功利最大化的行為,會使幸福最大化,使快樂總體上超過痛苦。基于這種快樂主義的算法,邊沁建議將乞丐從街上趕走,把他們關(guān)到救濟院中去,因為這種游蕩在街頭的乞丐會讓人產(chǎn)生厭惡之苦,降低了社會的幸福感和快樂感。他甚至建議實行這種“能降低痛苦的組合”。在每個可能產(chǎn)生某種不良影響的群體附近,安置對這種不良影響有免疫力的群體。例如,在胡言亂語的瘋子或說話不檢點的人附近,安置聾人和啞巴。那些嚴重畸形的人,應(yīng)該安置在盲人附近,反正他們看不到。
??⑦文明的進化就是一個不斷戰(zhàn)勝功利主義原則而回到人本身的過程。就像康德所言,道德跟那些外在的功利、快樂最大化沒有關(guān)系,而只跟人本身有關(guān),人應(yīng)該被作為人本身去尊重,人本身就是自身的目的,而不是其他事情的工具、對象和手段。用這種權(quán)利至上的視角看,一只鞋的需求,本身應(yīng)受到平等的尊重。
??⑧我由此想到很多“多數(shù)”之外的“少數(shù)”。“少數(shù)”是映照一個社會“權(quán)利和福利狀況”的試紙?!吧贁?shù)”都能受到尊重的社會,每一個人都會得到尊重。文明就是這么進化的。
(文/曹林,基于命題需要有刪改)(1)下列關(guān)于文章內(nèi)容的表述不符合文意的一項是 BB
A.生產(chǎn)和銷售“一只鞋”是反市場的,因只滿足少數(shù)人的需求而不能最大限度地產(chǎn)生效益。
B.英國哲學家邊沁實行的“能降低痛苦的組合”,是把人作為自身目的,是其他事情的工具、對象和手段。
C.單只鞋的服務(wù),與外在的功利、快樂最大化沒有關(guān)系,跟人本身有關(guān)。
D.關(guān)注“少數(shù)人”的需求,可以改善社會的“權(quán)利和福利狀況”。
(2)下列現(xiàn)象中不符合文中表述的“文明”的一項是 CC
A.某購物平臺推出中國首個單只鞋銷售服務(wù)。
B.商家為滿足殘疾人需求,提供無障礙的商業(yè)服務(wù)。
C.滿足多數(shù)人的需求,最大限度地產(chǎn)生效益。
D.社會中的“少數(shù)人”受到尊重。
(3)如何理解“文明就是穿兩只鞋的能想著一只鞋的人”?
【答案】B;C
【解答】
【點評】
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發(fā)布:2024/4/20 14:35:0組卷:76引用:2難度:0.5
相似題
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1.閱讀下文,回答問題。
三分生
郭華悅??①戲要常帶三分生,我的理解是,這“三分生”指心理層面的“生”。就技巧而言,唱戲自然得學到十分熟。熟能生巧,巧而生悟。但一個人若總是認為自己已經(jīng)學到十分,閉著眼也能完美無瑕地走完整個流程,心中容易自滿而缺乏上進。久而久之,惰性漸深,麻木而無所悟,技藝難有寸進。
??②技巧十分熟,心理三分生,哪怕經(jīng)年苦練,技巧已達爐火純青的地步,一旦上了臺,心中還是得帶著三分生,如此,表演者才不敢自滿,能虛心接受來自外界的意見和感悟,才能百尺竿頭更進一步。
??③成功的表演,不僅要有嫻熟的技巧,還得有和觀眾內(nèi)心的交流和互動。實時的燈光,現(xiàn)場各種環(huán)境因素的微弱變化,都是表演者必須感應(yīng)到的,但一顆因自大而封閉的心自然很難感應(yīng)到。要將自己身上的每個細胞都“打開”,仔細感受來自外界的變化,這要求表演者時時保持虛心和警覺。
??④_______。要寫出好的文章,需要長年不輟地練好文字的基本功。有十分熟的技巧,才能下筆如有神。但除此之外,還得留出三分生的余地。有這三分生,作者才不至于流于虛驕自滿而難以再續(xù);也因為有這三分生,文章留出了空間,不至于因自大封閉而無法引起讀者的共鳴。技巧十分熟,下筆留三分。這三分留在心間,也就有了日后的更進一步。
??⑤為人處世,亦得留三分。一個人,不管在哪個方向,走得再遠,心間也得留著三分生。十分熟的專業(yè),是努力的結(jié)果;三分生的警醒,是日后更進一步的空間。缺了這三分,人便容易因惰性和麻木而陰溝翻船。
??⑥與人相處,三分的空間至關(guān)重要。熟極翻臉,這樣的例子不勝枚舉。人太熟了,容易因知根知底而忽略對方的感受,失了分寸,視一切不宜為理所當然。哪怕熟人,心間長存三分生,才不會熟視無睹,才能時時刻刻關(guān)注對方的感受,傾聽對方的心聲,這樣的關(guān)系更能細水長流。
??⑦三分生,講的是戲,亦是人生。
(1)根據(jù)第④段的內(nèi)容,在橫線處擬寫一個分論點。
(2)說說你對第⑦自然段劃線句的理解。發(fā)布:2024/12/26 20:0:2組卷:8引用:2難度:0.5 -
2.閱讀下文,回答問題。
讓人,乃眾妙之門??①沈從文先生的墓碑后面有這樣的碑文:“不折不從,星斗其文,亦慈亦讓,赤子其人。”每句最后一字巧妙地組成了“從文讓人”。讓人,可以說是沈從文性格的一個重要方面。讓人,讓他得享八十有六的高壽,讓他由作家轉(zhuǎn)為學者,成就大事業(yè),享譽中外??梢?,讓人,是人生得以發(fā)展的重要途徑。
??②讓人,并不是懦弱,而是一種涵養(yǎng),一種膽識?!白屓朔俏胰酰跽卟蛔屓?。”歷史上成就大事業(yè)的人,哪個不具備這樣的品格?“將相和”的故事流傳甚廣。藺相如不想和廉頗爭地位,路上遇到廉老將軍就一而再、再而三地避讓。這種豁達大度,不正體現(xiàn)了藺相如以國家利益為重的崇高品德嗎?因他的這種美德,才有后來廉老將軍的“負荊請罪”,從而留下了一段千古佳話。
??③讓人,可以使人與人之間的關(guān)系更加和諧。“海納百川,有容乃大?!庇腥萑酥?,有讓人之心,才有和睦,才有和諧。當今著名詞作家喬羽,偕夫人佟琦做客央視《夫妻劇場》,主持人問:“二老相濡以沫,白頭偕老,有什么秘訣嗎?”喬老答:“一個字,忍?!狈蛉速$鶕尨穑骸拔沂撬膫€字,一忍再忍?!痹溨C中盡顯相處之道。
??④讓人,對事業(yè)的發(fā)展也有極大的幫助。人在事業(yè)上很難一帆風順,有時甚至會陷入絕境。如果寧折不彎,不退不讓,事業(yè)很可能會就此終結(jié)。而讓人,則會讓你的人生之樹在即將枯萎的時候煥發(fā)新的生機。沈從文先生由于眾所周知的原因,不能再繼續(xù)寫他鐘愛的小說、散文,幾乎被世人遺忘。但他以大度的襟懷,超人的毅力,忍了,讓了,既不悲觀,也未消沉,而是將自己的智慧和才華,用到了中國古代服飾研究上。不哀不傷,潛心學術(shù),寫出皇皇巨著《中國服飾史》,又一次為世人刮目相看。
??⑤可是真正做到讓人并不容易。首先,你要擺正自己的位置。上至王侯將相,下至販夫走卒,都要認識到自己是蕓蕓眾生中的一員。否則,總把自己當成世界的中心,遇到別人冒犯,當然不容易大度起來。此外,想要做到讓人,最好還要有點幽默細胞。生活中遇到不順,誰心里都不會舒服。這時候不妨自我解嘲一下,心情有時就好多了。
??⑥讓人,乃眾妙之門。生活中多一些讓人,我們的心靈會多一些陽光,事業(yè)也會多幾分順利。不信,你試試!
(1)本文的中心論點是
(2)選文第②段中加線的“這種美德”具體指什么?
(3)選文第④段運用了哪些論證方法?任選其中一種論證方法分析其作用。
(4)選文第①段有什么作用?(答出兩點即可)
(5)請簡要梳理本文的論證思路。發(fā)布:2024/12/26 20:0:2組卷:123引用:5難度:0.5 -
3.閱讀下面兩個文本,完成問題。
[文本一]
國風“出圈”背后是文化“破壁” ①從《唐宮夜宴》《洛神水賦》等一出出“國風好戲”,到博物館文創(chuàng)成為廣受熱捧的爆款,再到中華傳統(tǒng)服飾成為新一輪時尚潮……近年來,以國風之名進行的各類文化演繹開展得如火如荼。
②今天,國風已經(jīng)吹進現(xiàn)實的角落,成為一種生活習慣與審美方式。與國風、國潮屢屢“破圈”相對應(yīng)的,是越來越多生活在“Z世代”的年輕人主動擁抱傳統(tǒng)文化,探索傳統(tǒng)文化之美。國風“火起來”的背后,是傳統(tǒng)文化的“活起來”。
③確實,當傳統(tǒng)文化以新的面目回歸,并流行于年輕群體時,我們看到“國風熱”成為文化生活新時尚。以年輕人喜聞樂見的方式演繹的京劇、黃梅戲等傳統(tǒng)戲劇、《虞兮嘆》等古風歌曲,被做成表情包的三星堆文物,無不因文化之美打動著年輕人。
④國風呈現(xiàn)傳統(tǒng)文化之形,也寄托傳統(tǒng)文化之魂。無論是東方審美的意境,還是為人處世的哲理,很多都能在國風中找到答案。比如有的產(chǎn)品將“愚公移山”“精衛(wèi)填海”等故事融入設(shè)計,既打造了中國獨有的文化IP,又提供了美感與素材,還借此弘揚了傳統(tǒng)神話故事中堅持不懈、甘于奉獻等精神。
⑤國風“出圈”的背后,恰是文化的“破壁”。當《清明上河圖》在現(xiàn)代技術(shù)的修復(fù)下褪去歷史塵埃,當數(shù)字敦煌、數(shù)字故宮等讓人們以新鮮有趣的形式、真實可感的體驗“云游”歷史文化場景,當精美的燈光、舞臺讓千年前的歌舞技驚全網(wǎng),傳統(tǒng)文化實現(xiàn)了與現(xiàn)實的接續(xù)交融。技術(shù)賦能文化表達,文化充盈技術(shù)內(nèi)涵,這正是國風古韻在今天重煥新生,并且“飛入尋常百姓家”的重要原因。
⑥文化是國風的內(nèi)核,那些打著國風的旗號粗制濫造,甚至坑蒙拐騙的,只能是“偽國風”。真正的國風,能觸碰到傳統(tǒng)文化的靈魂,并且賦予傳統(tǒng)文化新的時代內(nèi)涵。火爆熒屏的《典籍里的中國》、走紅的甲骨文表情包等,都為我們樹立了榜樣。創(chuàng)新先要守正,國風之魅力不在“風”,而在“國”,否則無論包裝得多么華麗,都只能是“無根的浮萍”。說到底,國風之所以流行起來,是因為中華傳統(tǒng)文化本身就足夠美、足夠震撼。
⑦國風的流行,激蕩的是深沉而驚艷的文化自信,鐫刻的是中華民族獨有的氣質(zhì)與美麗。用新時代的創(chuàng)意展現(xiàn)瑰麗多彩的中華文明,既能喚醒國人內(nèi)心深處的文化基因,也可以向世界展現(xiàn)東方之美。
(作者:呂京笏。有刪改)[文本二]
①近年來,文化類綜藝節(jié)目廣受關(guān)注。電視媒體與網(wǎng)絡(luò)視聽平臺持續(xù)發(fā)力,推出了多主題、多層次、多類型的文化類綜藝節(jié)目,促進了中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化高質(zhì)量傳播,具有一定的文化價值與創(chuàng)新意義,其創(chuàng)作特點和經(jīng)驗值得總結(jié)。
②在內(nèi)容呈現(xiàn)上,文化類綜藝節(jié)目拓展內(nèi)容覆蓋面,除了詩詞、戲曲、文物等領(lǐng)域之外,還延展到典籍、國樂、傳統(tǒng)節(jié)日、雜技等方面,在思想穿透力、文化影響力、藝術(shù)感染力方面下足功夫,呈現(xiàn)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的歷史厚度與精神高度。例如河南衛(wèi)視《元宵奇妙夜》《端午奇妙游》《中秋奇妙游》(重陽奇妙游)等“中國節(jié)日系列”節(jié)目,深度挖掘中國傳統(tǒng)節(jié)日文化的文化內(nèi)涵與精神高度,描摹歷史風貌,其國風、國韻、國潮引發(fā)一輪輪觀看熱潮與網(wǎng)絡(luò)熱議,引起觀眾共鳴。
③傳承與弘揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化,既需要久久為功,更需要花大力氣、開動腦筋,創(chuàng)造性運用新技術(shù)、新理念、新表達,將中華美學精神巧妙熔鑄其中,從而真正促進中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的高質(zhì)量傳播。我們期待,未來有更多體現(xiàn)中國特色、中國風格、中國氣派的文化類綜藝節(jié)目,持續(xù)打動我們、滋潤我們、鼓舞我們。
(摘編自《促進中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化高質(zhì)量傳播》。有刪改)(1)下列對文本一和文本二的理解和分析,不正確的兩項是
A.文本一第②段指出國風“火起來”的背后,與傳統(tǒng)文化“活起來”幾乎沒有必然聯(lián)系。
B.無論是東方審美的意境,還是為人處世的哲理,很多都能在國風中找到答案。
C.國風的流行,彰顯深沉而驚艷的文化自信和中華民族獨有的氣質(zhì)與美麗。
D.如今體現(xiàn)中國特色中國風格、中國氣派的國風節(jié)目還沒有能夠吹進現(xiàn)實的角落。
E.文本一國風“出圈”和文本二列舉的文化類綜藝節(jié)目都促進了中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化高質(zhì)量的傳播。
(2)請簡要分析文本一第⑥段是如何論證“國風之所以流行起來,是因為中華傳統(tǒng)文化本身就足夠美、足夠震撼”?
(3)文本一第⑤段與文本二第②段都運用了舉例論證方法,其作用分別是什么?請結(jié)合文本內(nèi)容具體分析。發(fā)布:2024/12/27 3:30:2組卷:76引用:2難度:0.1