閱讀下面的文字，完成下面小題。
材料一：
      文學(xué)敘事之所以引人入勝，甚至讓人欲罷不能，兩種因素形成不可代替的作用：情節(jié)內(nèi)部的傳奇性與懸念產(chǎn)生強(qiáng)大的吸附力，人們被“欲知后事如何”渴念牢牢拽住而無(wú)法脫身；眾多斑斕奪目、逼真神肖的細(xì)節(jié)構(gòu)筑或者還原栩栩如生的生活場(chǎng)景，令人如臨其境、感同身受。細(xì)節(jié)是對(duì)于事件整體一個(gè)切面的捕捉、截取，或者聚焦、擴(kuò)大、展示某一個(gè)點(diǎn)，使之成為特寫鏡頭。
      文學(xué)的細(xì)節(jié)可以是一個(gè)臉部表情、一條皺紋、一塊衣襟上的污跡，也可以是一個(gè)街景、一面懸崖或者一輛斜倚在墻角的自行車。對(duì)于文學(xué)來(lái)說(shuō)，細(xì)節(jié)制造的清晰形象和感官活躍是審美不可或缺的組成部分。如果只有情節(jié)的傳奇性與懸念而缺乏充足的細(xì)節(jié)，如果人們讀到的僅僅是故事梗概，文學(xué)的魅力會(huì)大打折扣。中國(guó)經(jīng)典文學(xué)之中，《紅樓夢(mèng)》之所以花團(tuán)錦簇、琳瑯滿目，很大程度上得益于豐盛的細(xì)節(jié)再現(xiàn)。否則，人們無(wú)法想象那個(gè)既詩(shī)意又世俗的大觀園。
      當(dāng)然，細(xì)節(jié)的再現(xiàn)并非堆砌式的描寫，不分青紅皂白地放大所見所聞。杰出的文學(xué)大師往往敏捷地抓住一個(gè)細(xì)節(jié)，從而激活一個(gè)特殊人物形象，或者帶動(dòng)一段完整的生活氣氛?！度龂?guó)演義》第五回“關(guān)公溫酒斬華雄”堪稱著名范例：“關(guān)公曰：‘酒且斟下，某去便來(lái)?！鰩ぬ岬?，飛身上馬，眾諸侯聽得關(guān)外鼓聲大振，喊聲大舉，如天摧地塌，岳撼山崩。眾皆失驚。正欲探聽，鸞鈴響處，馬到中軍，云長(zhǎng)提華雄之頭擲于地上。其酒尚溫?！弊髡呱踔敛恍加谡鏀⑹鰞蓪⒔皇值募ち覉?chǎng)面。喧天的鼓聲與呼號(hào)作為背景，“其酒尚溫”的細(xì)節(jié)展示了關(guān)公的神勇。
      對(duì)于人物的肖像，許多作家擅長(zhǎng)細(xì)節(jié)的點(diǎn)晴之筆。孫犁的《蘆花蕩》形容船上的“老頭子渾身沒有多少肉，干瘦得像老了的魚鷹”，矍鑠的神態(tài)躍然紙上。趙樹理的《小二黑結(jié)婚》形容三仙姑“老來(lái)俏”的細(xì)節(jié)是小鞋繡花、褲腿鑲邊、黑手帕蓋禿頭、涂粉的老臉像“驢糞蛋上下了霜”。魯迅的敘事風(fēng)格內(nèi)斂節(jié)制，他時(shí)常以簡(jiǎn)約的筆墨勾出幾個(gè)生動(dòng)的細(xì)節(jié)，從而使人物活靈活現(xiàn)?！栋正傳》之中，圍繞阿Q癩瘡疤的各種細(xì)節(jié)令人失笑，與王胡比賽捉虱子的場(chǎng)面既夸張又傳神。文學(xué)作品的一個(gè)精彩細(xì)節(jié)可以勝過(guò)眾多盤旋于外圍的冗長(zhǎng)形容。由于細(xì)節(jié)的神奇魔力，許多作家孜孜以求，廣泛搜索，甚至祈求有擒獲精彩細(xì)節(jié)的好運(yùn)氣。
      于作家而言，發(fā)現(xiàn)各種精彩的細(xì)節(jié)往往比構(gòu)思一個(gè)完整的情節(jié)還要困難。各種起伏跌宕的故事激蕩人心，強(qiáng)烈的戲劇性沖突賦予情節(jié)轉(zhuǎn)換的強(qiáng)大能量，然而，依存于情節(jié)骨架的合理細(xì)節(jié)常常成為作家的難題。許多時(shí)候，起伏跌宕的劇烈程度恰恰與合情合理構(gòu)成矛盾。宮斗戲鉤心斗角，絲絲入扣，作家不能構(gòu)思兩個(gè)宮女發(fā)微信互通關(guān)鍵信息；戰(zhàn)場(chǎng)上的沖鋒即將開始，拼死決戰(zhàn)，作家也不能隨心所欲地召喚坦克凌空飛越五十米寬的溝塹躍入敵陣。如果眾多細(xì)節(jié)質(zhì)量欠佳，情節(jié)整體的可信程度會(huì)迅速下降。賈寶玉從大觀園的一個(gè)花花公子到斬?cái)嗲榻z毅然出家，人物命運(yùn)的轉(zhuǎn)折相當(dāng)尖銳。可是，由于《紅樓夢(mèng)》的無(wú)數(shù)堅(jiān)實(shí)細(xì)節(jié)，人們覺得這種轉(zhuǎn)折恰恰是無(wú)法逆轉(zhuǎn)的人生必然。
      作家擒獲細(xì)節(jié)不能僅僅依賴所謂的靈感或者想象力。出神入化的細(xì)節(jié)有時(shí)是妙手偶得，更多的是基于豐富的生活經(jīng)驗(yàn)、充分的歷史知識(shí)、銳利的觀察和獨(dú)特的穎悟。只有了解足夠的背景資料，作家才能知道一個(gè)即將破產(chǎn)的企業(yè)家穿什么服裝赴宴，或者一個(gè)被房貸壓得喘不過(guò)氣的小職員收到一份婚禮請(qǐng)柬時(shí)的尷尬表情?？傊?，細(xì)節(jié)并不是文學(xué)之中無(wú)足輕重的小節(jié)，相反，細(xì)節(jié)的展開幾乎凝聚了一個(gè)作家的全部修養(yǎng)。
（摘編自南帆《細(xì)節(jié)會(huì)說(shuō)話》）材料二：
      從西方文學(xué)的源頭開始到自然主義產(chǎn)生之前，西方文學(xué)界一直非常重視“情節(jié)”的敘事作用。如莎士比亞的《哈姆萊特》始終圍繞王子復(fù)仇這一情節(jié)展開；雨果的《巴黎圣母院》就是通過(guò)離奇曲折的故事情節(jié)發(fā)展來(lái)贊美愛斯梅哈爾達(dá)和加西莫多的美好心靈，揭露克洛德的丑惡靈魂，細(xì)節(jié)描寫在其中并不多見。自然主義之后，接著出現(xiàn)了根本不要形似、否認(rèn)外表真實(shí)性的現(xiàn)代主義流派?，F(xiàn)代主義作家所關(guān)注的并不是社會(huì)形態(tài)結(jié)構(gòu)，而是人的內(nèi)心世界，他們認(rèn)為：“外在的情節(jié)根本無(wú)力表達(dá)人物深邃隱秘復(fù)雜的內(nèi)心世界，因而放棄情節(jié)的經(jīng)營(yíng)。”的確，在大量的現(xiàn)代主義小說(shuō)中，故事的線性邏輯已經(jīng)瓦解，情節(jié)的因果關(guān)系已不復(fù)存在，大量的細(xì)節(jié)拼貼被用來(lái)揭示小說(shuō)思想?？ǚ蚩ǖ摹蹲冃斡洝芬矝]有情節(jié)，開頭就寫到主人公已經(jīng)變成一只甲殼蟲，“一天清晨，格里高爾?薩姆沙從煩躁不安的睡夢(mèng)中醒來(lái)時(shí)，發(fā)現(xiàn)自己在床上變成了一只大得嚇人的甲殼蟲”。至于為什么變形、怎么變形，作者都沒有交代，開頭即無(wú)來(lái)由，全書即圍繞甲殼蟲每天的生活細(xì)節(jié)和心理細(xì)節(jié)進(jìn)行深入細(xì)致的描寫。小說(shuō)就是通過(guò)這些細(xì)節(jié)描寫來(lái)揭示中心思想。
（摘編自葉含英《從“情節(jié)”走向“細(xì)節(jié)”》）（1）下列對(duì)材料相關(guān)內(nèi)容的理解和分析，正確的一項(xiàng)是

A

A

A．情節(jié)的強(qiáng)大吸附力與細(xì)節(jié)的生動(dòng)逼真，是文學(xué)敘事能夠引人入勝的兩個(gè)重要原因。
B．如果文學(xué)作品中缺乏充足的細(xì)節(jié)或者細(xì)節(jié)質(zhì)量欠佳，那么文學(xué)作品將無(wú)甚魅力可言。
C．自然主義產(chǎn)生之前，西方文學(xué)非常重視“情節(jié)”敘事，產(chǎn)生之后，西方文學(xué)就放棄了對(duì)情節(jié)的經(jīng)營(yíng)。
D．充足合理的細(xì)節(jié)描寫能極大提升文學(xué)的魅力，但只有細(xì)節(jié)沒有情節(jié)，就無(wú)法揭示作品的主題。
（2）根據(jù)材料內(nèi)容，下列說(shuō)法不正確的一項(xiàng)是

D

D

A．于文學(xué)而言，細(xì)節(jié)制造的清晰形象和感官活躍是審美重要的組成部分；于作家而言，發(fā)現(xiàn)各種精彩細(xì)節(jié)往往比構(gòu)思一個(gè)完整的情節(jié)還要困難。
B．《紅樓夢(mèng)》能夠呈現(xiàn)一派花團(tuán)錦簇之貌，能夠成為中國(guó)文學(xué)中的經(jīng)典，與其豐富、堅(jiān)實(shí)的細(xì)節(jié)呈現(xiàn)有很大關(guān)系。
C．“溫酒斬華雄”的故事中，作者雖未正面描寫二人交手，但“其酒尚溫”的細(xì)節(jié)，說(shuō)明了關(guān)公獲勝之速、形象之勇。
D．細(xì)節(jié)的展開是作家修養(yǎng)的體現(xiàn)，故不善于安排細(xì)節(jié)的作家是缺乏文學(xué)修養(yǎng)的作家，缺少細(xì)節(jié)運(yùn)用的作品亦無(wú)法成為經(jīng)典作品。
（3）下列表述不屬于文學(xué)作品中的“細(xì)節(jié)”的一項(xiàng)是

B

B

A．朱自清《背影》中對(duì)戴著黑布小帽、穿著深青色棉袍蹣跚地穿過(guò)鐵道買橘子的父親的描寫。
B．司馬遷《鴻門宴》中張良引項(xiàng)伯與沛公相見，項(xiàng)伯答應(yīng)替沛公向項(xiàng)羽言說(shuō)的內(nèi)容。
C．林覺民《與妻書》中，回憶二人初婚三四個(gè)月時(shí)，對(duì)窗外“疏梅月影，依稀掩映”的描寫。
D．曹雪芹《紅樓夢(mèng)》中林黛玉初進(jìn)賈府時(shí)，其對(duì)賈母與寶玉關(guān)于詢問讀什么書時(shí)的不同回答。
（4）請(qǐng)簡(jiǎn)要分析材料一的論證思路。
（5）在教材《高中語(yǔ)文（必修下冊(cè)）》中，我們學(xué)過(guò)《祝?！贰读纸填^風(fēng)雪山神廟》《裝在套子里的人》等諸多經(jīng)典小說(shuō)，請(qǐng)從以上三篇中任選一篇，選擇一處你印象深刻的細(xì)節(jié)，從人物、情節(jié)或主題任兩個(gè)角度分析其對(duì)小說(shuō)的作用。