閱讀下面的文字，完成下面小題。
      材料一：
      近年來(lái)，微短劇的熱度持續(xù)走高，成為視聽領(lǐng)域引人注目的新勢(shì)力。爆火的微短劇引發(fā)業(yè)界的關(guān)注，國(guó)內(nèi)多個(gè)以微短劇為主題的行業(yè)發(fā)展論壇陸續(xù)舉行，各大長(zhǎng)短視頻平臺(tái)紛紛入局微短劇。種種跡象表明，微短劇正在獲得主流市場(chǎng)認(rèn)可，成為影視行業(yè)不可或缺的組成部分。
      微短劇風(fēng)潮的興起，主要原因在于滿足了觀眾碎片化的娛樂需求。微短劇的單集時(shí)長(zhǎng)一般不足10分鐘，甚至可以短至幾十秒，主題明確、情節(jié)連貫、節(jié)奏較快、沖突集中、反轉(zhuǎn)頻繁、情緒帶動(dòng)性強(qiáng)。傳統(tǒng)電視劇用幾十集才能講完的故事，在微短劇中可以被濃縮成10分鐘，并集結(jié)了各種熱門元素，讓觀眾在最短時(shí)間內(nèi)得到最大程度的情緒滿足，大大節(jié)約了追劇的時(shí)間成本。此外，制作方和播放平臺(tái)越來(lái)越重視垂直細(xì)分領(lǐng)域的用戶需求，利用算法不斷制作、推薦迎合用戶特定需求的同類微短劇，以“精準(zhǔn)投喂”的方式增強(qiáng)用戶黏性，也推動(dòng)了一些類型微短劇的持續(xù)火爆。
      數(shù)量的井噴式增長(zhǎng)給微短劇帶來(lái)了積極的變化。微短劇創(chuàng)作題材日漸豐富，視野日漸開闊，現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法成為不少微短劇的自覺選擇。在古風(fēng)、甜寵等傳統(tǒng)題材之外，微短劇已開始涉足鄉(xiāng)村、校園、職場(chǎng)、科幻等更多領(lǐng)域。不少劇集注重聚焦社會(huì)議題，洞察大眾情緒，引發(fā)情感共鳴。如《拜托啦奶奶》描述農(nóng)村留守老人與城市叛逆少女的反差，在啼笑皆非又充滿溫情的故事中，引發(fā)人們對(duì)留守老人和兒童群體生存狀況與情感世界的關(guān)注和思考，觸發(fā)了觀眾的高頻互動(dòng)?！短映龃笥⒉┪镳^》用擬人化手法講述化身古代女子的玉壺逃出博物館、尋找回家之路的故事，傳達(dá)流落海外文物的思鄉(xiāng)之情，使“讓文物回家”的愿望變得形象直觀，激發(fā)了觀眾強(qiáng)烈的文化認(rèn)同感。
      在敘事和視聽上，探索符合微短劇規(guī)律的表達(dá)方式，用更新穎的風(fēng)格講好故事，成為時(shí)下微短劇的追求。反特題材微短劇《追捕者》講述20世紀(jì)50年代中國(guó)共產(chǎn)黨成立特案組，打擊特務(wù)破壞行動(dòng)的故事，一反傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇“敵明我暗”的斗爭(zhēng)模式，帶來(lái)新鮮而充滿趣味的觀劇體驗(yàn)。奇幻校園青春劇《我回到十七歲的理由》描繪青少年之間的相交相知、相互治愈，清新、唯美的畫面充滿青春氣息，在愛情故事中融入了反暴力話題，為青春劇開辟了一條新路徑。這些高口碑的劇集，既有微短劇主線集中、節(jié)奏明快的優(yōu)勢(shì)，又有媲美中長(zhǎng)劇的視覺呈現(xiàn)和表演水準(zhǔn)，以精良的品質(zhì)刷新了用戶對(duì)微短劇的認(rèn)知。
      作為一種蓬勃發(fā)展的新事物，微短劇爆火的背后，其問(wèn)題也不容忽視：題材同質(zhì)化現(xiàn)象嚴(yán)重，有的劇情浮夸俗套，一味追求“爽感”而違背邏輯，為博眼球而故意制造噱頭，人物脫離現(xiàn)實(shí)甚至觸犯法律和倫理底線，傳播拜金、炫富等不良價(jià)值取向等。究其原因，主要在于一些微短劇的制作方和平臺(tái)盲目追求流量迎合市場(chǎng)，甚至將作品作為主角直播帶貨的引流工具，從而使微短劇成為無(wú)營(yíng)養(yǎng)甚至有危害的“數(shù)字咸菜”。
      方興未艾而又潛力巨大的微短劇，如何在快速增長(zhǎng)的同時(shí)，邁向高質(zhì)量發(fā)展的新階段？這需要各方面的共同努力。堅(jiān)持內(nèi)容為王，深耕精品創(chuàng)作，同時(shí)落實(shí)平臺(tái)責(zé)任，努力凈化產(chǎn)業(yè)生態(tài)，才能使微短劇既能吸引用戶，也能留住用戶。
（摘編自呂珍珍《微短?。何脩?，也要留住用戶》，《光明日?qǐng)?bào)》2023.10.23）      材料二：
      網(wǎng)絡(luò)視聽行業(yè)里，短視頻的發(fā)展也如火如荼，成為吸引網(wǎng)民“觸網(wǎng)”的首要應(yīng)用。據(jù)統(tǒng)計(jì)，新入網(wǎng)的網(wǎng)民中，24.3%的用戶第一次上網(wǎng)時(shí)使用的是短視頻應(yīng)用，與其他應(yīng)用拉開較大距離。與此同時(shí)，獲取新聞資訊及學(xué)習(xí)相關(guān)知識(shí)成為用戶收看短視頻的重要原因，短視頻平臺(tái)已經(jīng)成為網(wǎng)民獲取新聞資訊的首要渠道。對(duì)于主流媒體而言，這就意味著，短視頻也可以成為融合發(fā)展的重要陣地，大有可為，生機(jī)無(wú)限。
      《中國(guó)網(wǎng)絡(luò)視聽發(fā)展研究報(bào)告（2023）》顯示，網(wǎng)絡(luò)視聽用戶規(guī)模達(dá)10.4億，網(wǎng)民使用率為97.4%，“視聽+”助力多領(lǐng)域的數(shù)字化轉(zhuǎn)型。既然有如此超大規(guī)模的用戶、如此超高比例的觸達(dá)，那么，如何更好地弘揚(yáng)主旋律，如何更完善地保護(hù)未成年人，如何更有效地創(chuàng)新形式、創(chuàng)造佳作、傳遞新知，就成為擺在每名從業(yè)者面前的必答題。
      如何答題？無(wú)論是短視頻、直播，還是微短劇、聽書……視聽形態(tài)不同，解題思路不一。但最根本的路徑，還是高質(zhì)量發(fā)展。獨(dú)木不成林，一花難是春。在發(fā)展中壯大，在壯大中繁榮，網(wǎng)絡(luò)視聽行業(yè)也將在繁榮中交流、碰撞、融合、創(chuàng)新，山林郁郁，孕育更多的生機(jī)與活力。
      好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。當(dāng)更多的春雨落下，我們相信，包括網(wǎng)絡(luò)視聽在內(nèi)的各行各業(yè)，定能如新苗破土、幼竹拔節(jié)、江河水暖、群芳爭(zhēng)艷，迎接好一個(gè)生機(jī)勃勃、氣象萬(wàn)千的春天。
（摘編自楊暄《好一個(gè)生機(jī)勃勃的春天》，《人民日?qǐng)?bào)》2023.4.3）（1）下列對(duì)材料相關(guān)內(nèi)容的理解和分析，不正確的一項(xiàng)是

D

D

A.微短劇熱度持續(xù)走高既有受眾需要的因素，也與制作方和播放平臺(tái)的重視分不開。
B.微短劇的題材不限于傳統(tǒng)的古風(fēng)、甜寵，也涉足鄉(xiāng)村、校園、職場(chǎng)、科幻等領(lǐng)域。
C.短視頻用戶規(guī)模大、觸達(dá)比例高，可以成為融合發(fā)展的重要陣地，發(fā)揮應(yīng)有作用。
D.短視頻主要提供新聞資訊及相關(guān)知識(shí)，相比其他應(yīng)用有較大優(yōu)勢(shì)，深受網(wǎng)民歡迎。
（2）根據(jù)原文內(nèi)容，下列說(shuō)法不正確的一項(xiàng)是

B

B

A.微短劇的時(shí)長(zhǎng)雖短，但主題、情節(jié)等要素齊全，符合“劇”的特征。
B.微短劇采用現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法更能拓寬觀眾視野，引發(fā)自覺選擇。
C.高品質(zhì)的微短劇在視覺呈現(xiàn)和表演水準(zhǔn)上不亞于中長(zhǎng)劇，口碑也高。
D.從材料二的內(nèi)容可以看出，作者對(duì)網(wǎng)絡(luò)視聽行業(yè)發(fā)展前景較為樂觀。
（3）下列選項(xiàng)，不適合作為論據(jù)來(lái)支撐材料一第三段觀點(diǎn)的一項(xiàng)是

C

C

A.微短劇《點(diǎn)燃我溫暖你》記錄了青春校園美好的歷程，劇情跌巖起伏，引人入勝，激起觀眾強(qiáng)烈的情感共鳴。
B.微短劇《星漢燦爛》講述了主人公以守護(hù)國(guó)家為己任，堅(jiān)守崗位，報(bào)國(guó)衛(wèi)家的故事，激起觀眾滿滿的愛國(guó)感。
C.微短劇《我和我們》深度植入廣告并密集曝光，點(diǎn)擊屏幕可直接跳轉(zhuǎn)到電商，實(shí)現(xiàn)內(nèi)容、種草、消費(fèi)一體。
D.微短劇《我是名角兒》講述女孩金豆因給流行歌手演唱京劇副歌而走紅的故事，有利于繼承和弘揚(yáng)國(guó)粹藝術(shù)。
（4）請(qǐng)簡(jiǎn)要概括材料一的論述思路。
（5）如何促進(jìn)網(wǎng)絡(luò)視聽行業(yè)“高質(zhì)量發(fā)展”？請(qǐng)根據(jù)材料概括。