閱讀下面的文字，完成下列各題。
《竇娥冤》是關(guān)漢卿的代表作品，元雜劇中最著名的悲劇，原名《感天動(dòng)地竇娥冤》。劇本描寫(xiě)了一個(gè)清白無(wú)辜的年輕婦女——竇娥，在流氓、貪官的重重迫害下，蒙冤至死的故事，深刻反映了元代封建統(tǒng)治的黑暗現(xiàn)實(shí)。
《竇娥冤》全劇共四折，第三折是唱功戲，關(guān)漢卿選用的音樂(lè)“宮調(diào)”是“正宮”。由于演奏的曲譜當(dāng)時(shí)已經(jīng)失傳，但是，從古代有關(guān)的音樂(lè)書(shū)籍中可以推論出，“正宮”樂(lè)調(diào)的聲調(diào)和感情，一般是用來(lái)表達(dá)惆悵和悲壯之情的。這就從戲曲音樂(lè)的角度為第三折打下了悲劇的基礎(chǔ)，而這又是第二折“南呂”宮調(diào)傷悲感憤聲情的繼續(xù)。因此，第三折是在鼓、鑼、拍板、笛等樂(lè)器制造的悲劇氣氛中開(kāi)場(chǎng)的。監(jiān)斬官隨即上場(chǎng)，三言?xún)烧Z(yǔ)就把行刑付斬前陰森恐怖的特定環(huán)境勾勒出來(lái)，鼓三通，鑼三下，震撼人心的悲劇氣氛造足了，帶枷的竇娥才被推出場(chǎng)。這時(shí)候，（　?。@就順應(yīng)了中國(guó)戲曲的特點(diǎn)，以唱段刻畫(huà)人物內(nèi)心，自然而然地引出了竇娥以“正宮”為宮調(diào)的第三折的套曲唱段。開(kāi)口呼唱出的“端正好”起勢(shì)就很不凡。用“沒(méi)來(lái)由”三個(gè)字領(lǐng)起全曲，既概括了第一、二折的故事情節(jié)，又為下面字字悲憤、滴滴血淚的唱詞做了鋪墊?！?dāng)唱到“怎不將天地也生埋怨”時(shí)，對(duì)封建社會(huì)無(wú)比憎恨的思想力量就爆發(fā)出來(lái)了。
（1）下列各句中破折號(hào)的用法與語(yǔ)段中破折號(hào)用法一致的一項(xiàng)是

C

C

A.到山上打柴的記憶至今都是幸福而快樂(lè)的——盡管那是童年十分辛苦的一種勞作。
B.“順——山——倒——”林子里傳出我們伐木連小伙子的喊聲。
C.帶工的老板或者打雜的拿著一疊疊的“打印子簿子”，懶散地站在正門(mén)出口——好像火車(chē)站軋票處一般的木柵子的前面。
D.想贏的不能贏，不怕輸?shù)姆炊敗@是競(jìng)賽的辯證法。
（2）文中畫(huà)橫線的句子有語(yǔ)病，下列修改最恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是

B

B

A.由于當(dāng)時(shí)演奏的曲譜已經(jīng)失傳
B.雖然當(dāng)時(shí)演奏的曲譜已經(jīng)失傳
C.雖然演奏的曲譜當(dāng)時(shí)已經(jīng)失傳
D.盡管演奏的曲譜當(dāng)時(shí)已經(jīng)失傳
（3）下列在文中括號(hào)內(nèi)補(bǔ)寫(xiě)的語(yǔ)句，最恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是

A

A

A.觀眾急于要知道的是竇娥此時(shí)此刻的內(nèi)心活動(dòng)，竇娥也必定要表達(dá)自己的內(nèi)心世界
B.竇娥必定要表達(dá)自己的內(nèi)心世界，觀眾也急于要知道竇娥此時(shí)此刻的內(nèi)心活動(dòng)
C.竇娥急于要表達(dá)的是自己的內(nèi)心世界，觀眾也急于想知道竇娥此時(shí)此刻的內(nèi)心活動(dòng)
D.觀眾必定想知道的是竇娥此時(shí)此刻的內(nèi)心活動(dòng)，竇娥也急于要表達(dá)自己的內(nèi)心世界