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材料一：
      既然詩畫藝術存在著共同性，便可以以詩人畫，以畫入詩，實現(xiàn)自然美、繪畫美和詩藝美的轉(zhuǎn)化和融合。詩畫藝術的異同，恰恰是詩畫藝術融通的前提和基礎。只有充分認識它們的異同，才能加深理解詩畫融通的基本規(guī)律和特征。宋人蔡絛的《西清詩話》說：“丹青、吟詠，妙處相資?！薄跋噘Y”兩字，論述詩畫互補的藝術作用，說得很透徹明白。鄒一桂《小山畫譜》說：“故善詩者詩中有畫，善畫者畫中有詩，然則繪事之寄興，與詩人相表里焉?！币陨涎哉?，都簡言意駭?shù)仃U發(fā)了詩畫融通的理論，值得重視。
（摘自吳企明《詩畫融通論》）材料二：
      初唐的題畫詩既有用詞的華麗和色彩鮮明，又有如陳子昂一般的剛健明朗，整個題畫詩的風格呈現(xiàn)出一種燦爛美。陳子昂要求詩歌要能反映社會現(xiàn)實，抒發(fā)真實的情感；要擺脫六朝以來的綺靡的纖巧作風，要具有“漢魏風骨”，建立明朗剛健的風格。其對題畫詩的要求也不例外。他的《山水粉圖》“山圖之白云兮，若巫山之高丘。紛群翠之鴻溶，又似蓬瀛海水之周流。信夫人之好道，愛云山以幽求”是一首反映自然山水的題畫詩，表現(xiàn)了向往自然的空靈境界嗎，整首詩透露著對現(xiàn)實的不滿。在其情感真實支配下產(chǎn)生了藝術真實，一種明朗、宏大的意境應運而生。
      盛唐的詩歌創(chuàng)作“既多興象，復備風骨”，并形成不同的風格群體，創(chuàng)造出各種詩歌之美，題畫詩更不例外。這個時期由于國力強盛，社會穩(wěn)定，涌現(xiàn)出一大批杰出的題畫詩創(chuàng)作詩人，杜甫、李白都是其中的佼佼者。在整個唐代詩人中，杜甫的題畫詩無論從數(shù)量還是質(zhì)量上，都是出類拔萃的，現(xiàn)存《杜工部集》中有18首，都有很高的審美價值。杜甫的《嚴公廳宴同詠蜀道畫圖》只是運用了意象的組接和畫面的空間變化，就創(chuàng)造出含蓄雋永的審美意蘊，并沒有直接的抒情和議論，而是用地名的并置，突出表現(xiàn)畫面中的深遠空間感。這一時期，詩人們通過對畫面的具體描繪，再現(xiàn)畫面所形成的意境，物我相生，即景生情，給人以美的享受。
      盛唐社會經(jīng)濟繁榮到了頂點，而詩人的創(chuàng)作肯定受到了整個社會環(huán)境的影響，他們也抓住了這一機會來描繪盛唐的壯美。例如杜甫題畫詩《畫鷹》做到了畫中之物的再現(xiàn)和主觀情感的巧妙結(jié)合，達到了物我相融、妙合無垠的中國古代最高審美境界。在詩里，鷹就是詩人的化身，表現(xiàn)了作者奮發(fā)向上的精神風貌，又詮釋了中國古代“氣韻生動”的美學命題。
      盛唐過后，唐代開始走向衰敗。中晚唐時期在題畫詩領域有較大成就的詩人當數(shù)白居易，他的《題舊寫真圖》用畫的形式，在借助詩的寫實手法，來表達自己政治仕途的失意，透出了一股淡淡的真實美。
（摘編自《文學與藝術》）材料三：
      唐代繪畫為詩歌開辟了道路，找尋了方向。根據(jù)史料記載，唐代的著名詩人幾乎人人都有題畫之作。
      唐詩更多地表現(xiàn)出一種繪畫美。王維便是這一繪畫美的創(chuàng)建者，他開創(chuàng)了詩歌美學的新紀元。繪畫作為再現(xiàn)性藝術的一種，在描繪外在事物的同時也要表現(xiàn)自己的情感和主題思想，所以它是以描寫對象為基礎的。我們可以看到在很多山水畫中，它所表現(xiàn)出來的內(nèi)容普遍具有一種模糊性、一致性，但王維卻通過這種繪畫的方式，創(chuàng)造出一首首的佳作，他的詩使山水畫所要表達的畫外之意更加明確、清晰，而不是純粹地用語言訴說情感；詩中所表現(xiàn)出來的事物也如同畫一般，形象地呈現(xiàn)在我們眼前，給人一種身臨其境的感覺。
      題畫詩的出現(xiàn)，又從一定程度上促進了文人畫的發(fā)展，因為題畫詩中很大一部分是文人們對于繪畫的一種品評。唐代的文人墨客們以詩的形式介入繪畫中，形成一些故固有的美學觀點與文人情趣，并在一定程度上灌輸給畫家們。唐代王維的水墨山水畫就充分表現(xiàn)出這一審美思想的滲透。隨著題畫詩的出現(xiàn)，繪畫的整體構(gòu)圖也發(fā)生著相應的改變，并且在這種方式的不斷滲透下，慢慢地促成了文人畫的形成與發(fā)展。
（摘編自《今傳媒》）（1）下列對材料相關內(nèi)容的理解和分析，正確的一項是

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A．只要充分認識到詩畫藝術的異同，就能加深理解詩畫融通的基本規(guī)律和特征。
B．因為題畫詩是文人們對于繪畫的一種品評，它從一定程度上促進了文人畫的發(fā)展。
C．王維的詩給人一種身臨其境的感覺，這源于他的詩作表現(xiàn)出來的事物形象地呈現(xiàn)在讀者面前。
D．陳子昂的畫作反映現(xiàn)實，具有“漢魏風骨”，建立明朗剛健的風格，他的題畫詩也如此。
（2）下列說法與材料內(nèi)容不相符的一項是

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A．杜甫的題畫詩注重畫面具體描繪，再現(xiàn)畫面所形成的意境，物我相生，即景生情，有的詩作還表現(xiàn)出畫面的深遠空間感。
B．《山水粉圖》作為題畫詩，同樣體現(xiàn)了陳子昂追求的反映現(xiàn)實、抒發(fā)真情實感和反對綺靡纖巧的詩歌創(chuàng)作主張。
C．王維追求詩歌的繪畫美，豐富了詩歌美學思想，其詩關注畫外之意的明確、清晰，淡化了語言自身的抒情作用。
D．題畫詩為藝術家自由的藝術發(fā)揮拓展了空間，詩與畫的結(jié)合，相映成趣，相得益彰，成為中國重要的民族藝術形式。
（3）請結(jié)合材料二，概括唐代不同時期題畫詩的風格。