人教部編版選擇性必修中冊(cè)《第4課 修辭立其誠(chéng) 憐憫是人的天性》2021年同步練習(xí)卷(5)
發(fā)布:2024/4/20 14:35:0
一、基礎(chǔ)夯實(shí)
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1.閱讀下面的文字,完成各題。
外來音樂需要民族化才能得到國(guó)人的青睞。( ?。┮魳凡幌裎淖帜菢泳唧w,( ?。┟總€(gè)民族的音樂語(yǔ)言都有自己的獨(dú)特風(fēng)格。為什么有的外來音樂和老百姓格格不入?①_______.正如外來樂器本身是工具,與某一民族地區(qū)的音樂語(yǔ)言結(jié)合后,久而久之,就會(huì)成為這一民族熱愛的樂器。小提琴協(xié)奏曲《梁?!窞槭裁茨転槿嗣袢罕娤猜剺芬姡恳?yàn)樗m然是外來的形式,但卻是民族的內(nèi)容。其實(shí),創(chuàng)作這部音樂作品的最初( ?。﹣碜赞r(nóng)民。當(dāng)年去鄉(xiāng)下演出,農(nóng)民們說,我們用小提琴拉的貝多芬、巴赫雖然好聽,但是他們是( ),他們喜歡的是越劇和滬劇。最終,小提琴協(xié)奏曲《梁祝》( ?。?,國(guó)人傳頌。
外國(guó)近代音樂有不容忽視的先進(jìn)技巧,我們不應(yīng)無視甚至排斥;我們更要牢記,中國(guó)音樂是有自己的傳統(tǒng)與風(fēng)格的。發(fā)展民族音樂,必須要以中華民族文化背景為基礎(chǔ),②_______,將外來形式民族化。作為年輕一代的音樂人,必須好好學(xué)習(xí)我們民族民間的傳統(tǒng)音樂語(yǔ)言。因?yàn)?,每個(gè)民族都有自己表達(dá)感情的音樂語(yǔ)言,創(chuàng)作者如果認(rèn)真學(xué)習(xí)我們祖先留下的音樂語(yǔ)言,老百姓就能從作品中產(chǎn)生共鳴,甚至喜歡上音樂作品。
(1)依次填入文中括號(hào)處的詞語(yǔ),最恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是A.因?yàn)椤?/td> 動(dòng)機(jī) 青蛙跳水——不懂 橫空出世 B.盡管……但 動(dòng)因 青蛙跳水——不懂 橫空出世 C.因?yàn)椤?/td> 動(dòng)因 螞蟻跳塘——不知深淺 脫穎而出 D.盡管……但 動(dòng)機(jī) 螞蟻跳塘——不知深淺 脫穎而出
(3)請(qǐng)?jiān)谖闹袡M線處補(bǔ)寫恰當(dāng)?shù)恼Z(yǔ)句,使整段文字語(yǔ)意完整連貫,內(nèi)容貼切,邏輯嚴(yán)密,每處不超過20個(gè)字。組卷:25引用:11難度:0.5
二、鞏固提升
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2.閱讀下面的文字,完成后面的題目。
材料一:
記者:祝教授您好!在您看來,______
祝曉宏:語(yǔ)言景觀是由語(yǔ)言形成的、具有語(yǔ)言學(xué)意義的實(shí)物性景觀。Landry最先提出并使用這一概念,并將其界定為:“出現(xiàn)在公共路牌、廣告牌、街名、地名、商鋪招牌以及政府樓宇的公共標(biāo)牌之上的語(yǔ)言共同構(gòu)成某個(gè)屬地、地區(qū)或城市群的語(yǔ)言景觀。”隨著時(shí)代的發(fā)展,語(yǔ)言景觀有了更新的語(yǔ)言介質(zhì),也包括涂鴉、電子廣告牌、移動(dòng)廣告牌、網(wǎng)絡(luò)視頻廣告等。
一個(gè)國(guó)家和地區(qū)的語(yǔ)言生態(tài)、語(yǔ)言政策和語(yǔ)言實(shí)踐的關(guān)系往往是很復(fù)雜的。我們可以借語(yǔ)言標(biāo)牌中目標(biāo)語(yǔ)言的各種信息來描寫公共場(chǎng)所的語(yǔ)言使用情況,從而揭示這種關(guān)系。同時(shí),語(yǔ)言景觀打破了語(yǔ)言的口語(yǔ)和書面語(yǔ)二維對(duì)立關(guān)系,提醒人們注意語(yǔ)言的多維存在形式。語(yǔ)言景觀研究喚醒了我們對(duì)視覺化語(yǔ)言符號(hào)資源的重視,拓寬了語(yǔ)言研究的范圍。
記者:有學(xué)者提到,近年來的語(yǔ)言景觀研究取得長(zhǎng)足進(jìn)展,既有形式特征描述,也有理論與方法探索。那么,______
祝曉宏:短短幾年,語(yǔ)言景觀研究迅速崛起,這些研究具有較強(qiáng)的問題意識(shí)和應(yīng)用傾向,有助于解決社會(huì)語(yǔ)言學(xué)領(lǐng)域內(nèi)語(yǔ)言使用和宏觀語(yǔ)言政策研究脫節(jié)的情況。當(dāng)然,目前對(duì)于拍攝到的語(yǔ)言標(biāo)牌還沒有達(dá)成標(biāo)準(zhǔn)化的標(biāo)注意見,因?yàn)槿狈σ恢碌木幋a框架,資源庫(kù)搭建的基礎(chǔ)工作也只能各自為政,這也限制了大規(guī)模比較研究的開展。另外,當(dāng)前的調(diào)查對(duì)象主要集中在一線城市,小城市極少,農(nóng)村地區(qū)尚屬空白。
記者:對(duì)于推動(dòng)未來語(yǔ)言景觀研究,有學(xué)者建議借鑒跨學(xué)科研究方法。在您看來,未來應(yīng)如何推進(jìn)語(yǔ)言景觀研究?
祝曉宏:語(yǔ)言景觀研究還在升溫,可以預(yù)見更多學(xué)科背景的學(xué)者將會(huì)關(guān)注這一領(lǐng)域。為凸顯語(yǔ)言景觀的應(yīng)用品味和交叉屬性,研究視角還需要進(jìn)一步拓展。例如思考語(yǔ)言景觀與母語(yǔ)教育、外語(yǔ)學(xué)習(xí)的關(guān)系,語(yǔ)言景觀與語(yǔ)言經(jīng)濟(jì)的關(guān)系,等等。
(摘編自張杰《語(yǔ)言景觀研究視角需進(jìn)一步拓展--訪暨南大學(xué)祝曉宏教授》)
材料二:
近年來,語(yǔ)言景觀已經(jīng)成為社會(huì)語(yǔ)言學(xué)研究的熱點(diǎn),彰顯出蓬勃的生命力。語(yǔ)言標(biāo)牌可以為當(dāng)?shù)鼐用窕騺碓L者提供諸如位置、方向、店鋪的經(jīng)營(yíng)業(yè)務(wù)等最基本的信息,并反映某種語(yǔ)言的使用狀況及該地區(qū)的語(yǔ)言生態(tài)。此外,語(yǔ)言標(biāo)牌上某種語(yǔ)言使用的普遍性、語(yǔ)言呈現(xiàn)的先后順序、雙語(yǔ)或多語(yǔ)的使用等都具有象征意義,反映了公共空間話語(yǔ)建構(gòu)背后的權(quán)勢(shì)關(guān)系、意識(shí)形態(tài)及其所處的社會(huì)文化進(jìn)程。
語(yǔ)言政策是政府、機(jī)構(gòu)或個(gè)人對(duì)語(yǔ)言及其社會(huì)功能的管理行為。語(yǔ)言景觀有時(shí)跟語(yǔ)言政策并不一致,這是因?yàn)檎Z(yǔ)言景觀作為一種語(yǔ)言實(shí)踐,具有靈活性和能動(dòng)性,體現(xiàn)出復(fù)雜的語(yǔ)言使用現(xiàn)實(shí)和社區(qū)語(yǔ)言權(quán)勢(shì)博弈。此外,語(yǔ)言景觀還能體現(xiàn)某個(gè)國(guó)家或地區(qū)的隱性語(yǔ)言政策。在人文交流比較深入的地區(qū),語(yǔ)言景觀能夠反映出語(yǔ)言政策的包容性和價(jià)值取向,人文交流影響力越大,語(yǔ)言政策和語(yǔ)言景觀越有可能呈現(xiàn)出兼容并蓄的特征。
經(jīng)濟(jì)因素也會(huì)對(duì)語(yǔ)言景觀的形成產(chǎn)生一定影響。一個(gè)國(guó)家或地區(qū)為了發(fā)展經(jīng)濟(jì),往往會(huì)考慮將語(yǔ)言作為驅(qū)動(dòng)經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)的工具?!耙粠б宦贰毖鼐€絕大多數(shù)國(guó)家為發(fā)展中國(guó)家,發(fā)展經(jīng)濟(jì)、改善民生是這些國(guó)家最重要的議題。一些國(guó)家的私人商鋪為招攬來自世界各地的顧客,對(duì)其招牌、廣告牌上的語(yǔ)言加以設(shè)計(jì),使用游客熟悉的一種或多種語(yǔ)言。這些語(yǔ)言的使用也會(huì)給當(dāng)?shù)鼐用窳粝滦缕娴挠∠?,從而引發(fā)潛在的消費(fèi)行為。
同時(shí),各國(guó)在文學(xué)、藝術(shù)、教育、科技、體育文化等方面的交流合作將對(duì)各自的語(yǔ)言景觀產(chǎn)生影響。定期舉辦的文化博覽會(huì)、文化交流論壇、藝術(shù)節(jié)等活動(dòng)甚至?xí)L(zhǎng)期使用語(yǔ)言標(biāo)牌,從而對(duì)公眾的文化認(rèn)知產(chǎn)生長(zhǎng)遠(yuǎn)影響。此外,各種中外民間文化交流活動(dòng)層出不窮,加深了中外文化間的理解、欣賞和融合。中外文化的共生共榮、互學(xué)互鑒對(duì)各自的社會(huì)語(yǔ)言生態(tài)產(chǎn)生了影響,這種影響會(huì)從語(yǔ)言景觀中直觀地體現(xiàn)出來。
“一帶一路”人文交流促進(jìn)了民心相通及更廣泛的互聯(lián)互通。漢語(yǔ)在“一帶一路”沿線國(guó)家公共空間的使用情況反映了中外人文交流的深度和廣度。沿線國(guó)家語(yǔ)言景觀中使用漢語(yǔ)的場(chǎng)所增多,漢語(yǔ)出現(xiàn)頻次更高,漢語(yǔ)放置順序也發(fā)生了相應(yīng)變化,這彰顯了隨著“一帶一路”建設(shè),中國(guó)文化在當(dāng)?shù)赜绊懥Φ奶嵘UZ(yǔ)言景觀是講好中國(guó)故事、傳播好中國(guó)聲音的重要載體。沿線各國(guó)的語(yǔ)言景觀共同構(gòu)成“一帶一路”語(yǔ)言景觀的全貌,也成為各國(guó)人文交流、民心相通的紐帶和重要標(biāo)志。
(摘編自王輝《民心相通、人文交流與語(yǔ)言景觀》)材料三:
(一)研究對(duì)象:人民路百貨大樓周圍、山河路中段、復(fù)興路萬達(dá)廣場(chǎng)附近。這幾條街道比較繁華,集中了我市比較有名的一些商鋪和公司,涉及的行業(yè)也較為全面,包括飲食、服飾、娛樂、教育等諸多行業(yè)。
(二)研究方法:采取拍照法獲取資料,對(duì)自下而上的語(yǔ)言景觀進(jìn)行拍照,共搜集到308張照片。其中,官方標(biāo)牌98張,私人標(biāo)牌210張,包括路牌、傳單、菜單、海報(bào)、廣告、通知等。
(三)研究結(jié)論:從用字情況來看,語(yǔ)符類型多樣化且純漢字語(yǔ)符數(shù)量最多;音節(jié)個(gè)數(shù)符合認(rèn)知規(guī)律;簡(jiǎn)體字的使用占主導(dǎo)地位。從命名要素來看,商鋪命名要素的格式呈現(xiàn)多樣化趨勢(shì)。從審美功能方面來看,大部分的店鋪名稱讀起來朗朗上口,具有良好的廣告宣傳效果。但是,本地區(qū)自下而上的語(yǔ)言景觀也存在一些不規(guī)范現(xiàn)象,主要表現(xiàn)為拼寫錯(cuò)誤、選字庸俗、繁體字使用不當(dāng)。
(摘編自某市《語(yǔ)言景觀調(diào)查研究》)
(1)下列對(duì)材料相關(guān)內(nèi)容的理解和分析,正確的一項(xiàng)是
A.語(yǔ)言景觀是指公共領(lǐng)域中可見的用以展示語(yǔ)言文字的各類標(biāo)牌,如路牌等。
B.語(yǔ)言景觀研究拓展了傳統(tǒng)語(yǔ)言學(xué)的研究領(lǐng)域,使其具有顯著的跨學(xué)科特征。
C.語(yǔ)言景觀的功能具有多重性,既有隱性的信息功能,又有顯性的象征功能。
D.語(yǔ)言景觀承載著文化信息,在“一帶一路”建設(shè)中體現(xiàn)出文化交流的功能。
(2)根據(jù)材料內(nèi)容,下列說法不正確的一項(xiàng)是
A.語(yǔ)言景觀選擇使用何種語(yǔ)言,主要受語(yǔ)言政策、經(jīng)濟(jì)發(fā)展、人文交流等因素的影響。
B.語(yǔ)言景觀是具有靈活性和能動(dòng)性的語(yǔ)言實(shí)踐,并非完全受語(yǔ)言政策的管理和約束。
C.經(jīng)濟(jì)因素會(huì)影響語(yǔ)言景觀的形成,語(yǔ)言景觀也會(huì)成為推動(dòng)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的關(guān)鍵因素。
D.“一帶一路”文化交流和中國(guó)文化的影響力也可通過沿線國(guó)家的語(yǔ)言景觀體現(xiàn)出來。
(3)下列說法中,不能作為論據(jù)來支撐材料二觀點(diǎn)的一項(xiàng)是
A.馬來西亞政府規(guī)定,公共場(chǎng)所標(biāo)牌上必須使用馬來語(yǔ),若需寫有英語(yǔ)、華語(yǔ),必須將馬來語(yǔ)列在第一排。
B.俄羅斯遠(yuǎn)東聯(lián)邦大學(xué)舉辦“我眼中的中國(guó)”攝影展,設(shè)有“山水風(fēng)景”“文化遺產(chǎn)”“中國(guó)藝術(shù)”等主題。
C.埃及政府并沒有規(guī)定英語(yǔ)在公共空間的使用,但開羅的街道路牌上一般都使用阿拉伯語(yǔ)和英語(yǔ)兩種語(yǔ)言。
D.每逢春節(jié),迪拜哈利法塔會(huì)有大型燈光秀,呈現(xiàn)“恭賀新禧”等新年祝福語(yǔ),以及龍、長(zhǎng)城等中國(guó)文化元素。
(4)根據(jù)材料一中受訪者的回答,推斷采訪者提出的問題,填在相應(yīng)橫線處。
(5)如果學(xué)校組織一場(chǎng)家鄉(xiāng)語(yǔ)言景觀研究活動(dòng),請(qǐng)依據(jù)材料簡(jiǎn)要分析開展這一活動(dòng)需要注意哪些問題。組卷:2引用:1難度:0.6
二、鞏固提升
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5.閱讀下面的文字,完成問題。
我生長(zhǎng)在鄉(xiāng)村,冬天是麻雀( )屋前檐下的季節(jié),草垛上,電線桿上都有它們的身影和歌聲,寒冷的冬日,往往因小麻雀此起彼伏的歌唱而熱鬧、豐富,小麻雀的歌聲里,溫馨 ( ?。┱麄€(gè)村莊。暖暖的陽(yáng)光下,孩子們總想用各種方式去逮它們,米粒、谷子、芝麻等誘餌,無所不用。但很少能抓住它們,它們太膽小、太敏感,任何輕微的響動(dòng)都足以嚇跑它們。偶爾,稻場(chǎng)上卻會(huì)有一只翅膀尚未長(zhǎng)硬的幼雀蹣跚地前行,我們不費(fèi)吹灰之力,就可以捕捉住它。但大人卻覺得幼雀可憐,要求放掉。逃了生的幼雀,往往能一下振翅高飛,追隨鳥群遠(yuǎn)去。而我的心① 。
在我的童年時(shí)代還未結(jié)束的時(shí)候,② ,遠(yuǎn)離了小鳥歌唱,寄居城市的高樓。時(shí)間一長(zhǎng),我漸漸淡忘了童年的樂趣。我已習(xí)慣了在汽車的尾氣和喧囂中生活,看慣了灰色天空下蒙滿塵埃的樹木與花草,聽?wèi)T了充滿傷感和 ( ?。┑牧餍幸魳贰O褚豢帽灰浦驳臉湓诓贿m合的土地上生長(zhǎng),在城市生活不聽音樂,那種遠(yuǎn)離土地的空虛無以 ( ?。┪以谝魳分辛鬟B,在書本中徜徉,企求尋找童年時(shí)代的溫馨。但現(xiàn)在,那熟稔又陌生的鳥鳴這樣不期而至地闖進(jìn)我的生活,我怎能不感慨良多呢?
(1)依次填入文中括號(hào)處的詞語(yǔ),最恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是A.云集 彌散 孤獨(dú) 排遣 B.聚居 彌漫 孤寂 排除 C.云集 彌漫 孤寂 排遣 D.聚居 彌散 孤獨(dú) 排除
(3)文中畫波浪線的句子可改寫成:“我自然而然的生發(fā)許多感慨?!睆恼Z(yǔ)義上看二者基本相同,但原文表達(dá)效果更好,為什么?組卷:7引用:6難度:0.5 -
6.閱讀下面的文字,完成各題。
材料一:
深化抗疫文藝書寫,應(yīng)向中國(guó)美學(xué)精神敬禮,繼承和弘揚(yáng)中華民族直面災(zāi)難、頑強(qiáng)抗?fàn)幍娜宋那閼?;向抗疫現(xiàn)實(shí)靠攏,把握黨中央堅(jiān)決打疫情防控阻擊戰(zhàn)的決策部署,了解可歌可泣的抗疫事跡;向?yàn)?zāi)難書寫的縱深掘進(jìn),努力探尋抗疫文藝獨(dú)特的內(nèi)在美學(xué)意味和特定表達(dá)形式,在藝術(shù)追求中凸顯當(dāng)代中國(guó)抗疫文藝的風(fēng)格特征和藝術(shù)氣派。抗疫文藝,應(yīng)從“國(guó)本、人本、事本、文本”四個(gè)方面提升認(rèn)知把握能力和藝術(shù)表現(xiàn)水平。國(guó)本,即一國(guó)之本,中國(guó)特色社會(huì)主義根本制度。在觀察感悟和藝術(shù)反映防控阻擊新冠肺炎疫情現(xiàn)實(shí)時(shí),應(yīng)自覺摒棄輕信謠言、惡意抹黑等歪風(fēng)邪氣,書寫和記錄這場(chǎng)同仇敵愾的疫情防控阻擊的人民戰(zhàn)爭(zhēng),為國(guó)家抗疫奉獻(xiàn)藝術(shù)力量。
人本,即以人為本。藝術(shù)觸角與生命關(guān)懷、人性美善融合,描寫人們的生存狀態(tài)和思想情緒,表達(dá)對(duì)逝者及其家庭的情感撫慰和精神激勵(lì),是文藝搭建安撫疏通渠道和體現(xiàn)人道情懷的特殊價(jià)值所在??挂呶乃噭?chuàng)作應(yīng)以人民群眾利益為重,關(guān)心群眾疾苦,知民情、解民憂、紓民怨、暖民心。
事本,即以客觀事實(shí)為本。藝術(shù)的深度書寫需要廣泛采集信息,不可捕風(fēng)捉影、罔顧事實(shí)。沒有現(xiàn)場(chǎng)感,就難有藝術(shù)真實(shí)的感染力和穿透力,不能以偏概全、一葉障目。離開或曲解甚至為了所謂藝術(shù)虛構(gòu)而挑戰(zhàn)真實(shí)底線,這不是“抗疫文藝”的內(nèi)涵規(guī)定性和美學(xué)基本要求,是難以做到“酌奇而不失其真,玩華而不墜其實(shí)”的。
文本,即以文藝作品為本??挂哳}材需要藝術(shù)家對(duì)災(zāi)難本身展開綜合性系統(tǒng)性觀察,對(duì)人類抗擊災(zāi)難的信心和意志予以思考,對(duì)人類在與災(zāi)難的抗?fàn)幹兴w現(xiàn)出的自救互救、防控阻擊的偉力和精神進(jìn)行表現(xiàn),把筆觸深入到民眾生活狀態(tài)之中,深入到人性的各種表現(xiàn)情勢(shì)之中,深入到家國(guó)關(guān)系與民族命運(yùn)之中。只有這樣,才會(huì)創(chuàng)作出能夠觸及人的靈魂、引起人們思想共鳴的、為人民群眾所喜愛的優(yōu)秀作品。
(摘編自李明泉《提高抗疫文藝書寫水平須從四方面著手》)材料二:
新冠疫情期間,相關(guān)文藝作品山積波委,質(zhì)量卻參差不齊。個(gè)人認(rèn)為,優(yōu)秀的抗疫文藝作品,要能匡正人心、凝聚人心。疫情是對(duì)中國(guó)衛(wèi)生防疫能力的一次大考,更是對(duì)人性的大考。
所謂的抗疫文藝,要對(duì)以下三個(gè)重要問題進(jìn)行思考與回答:以何抗疫?抗什么疫?怎么抗疫?文藝作品以何抗疫?表現(xiàn)疫情中的人性光亮。探索人性的幽微與宏闊,一直是文藝作品思考的核心命題。關(guān)注疫情中逆行者的人性光亮,正是文藝作品得以抗疫的核心特征所在。文藝作品對(duì)人性的書寫可概括為本然、實(shí)然、超然三種狀態(tài)。本然狀態(tài),就是人心如童心般純凈樸素的狀態(tài);實(shí)然狀態(tài),就是人心在現(xiàn)實(shí)苦難中扭曲掙扎的狀態(tài);超然狀態(tài),就是人心經(jīng)歷磨礪后超越自我的狀態(tài)。從某種意義上說,沈從文的《邊城》寫出了人性的本然狀態(tài),魯迅的《傷近》寫出了人性的實(shí)然狀態(tài),托爾斯泰的《復(fù)活》寫出了人性的超然狀態(tài)。文藝作品表現(xiàn)人性的本然、實(shí)然、超然狀態(tài),是創(chuàng)作者基于個(gè)體生活經(jīng)驗(yàn)的自由選擇。但當(dāng)前的抗疫文藝,更需要表現(xiàn)人性的超然,寫出人在面對(duì)疾病災(zāi)難超越自我時(shí),煥發(fā)的人性光亮。
文藝作品抗什么疫?抗擊疫情中的人性病態(tài)。文藝作品不是醫(yī)治病毒的靈丹,卻是醫(yī)治人心的良藥。在醫(yī)治疫情中的人性病態(tài)時(shí),文藝作品理應(yīng)有所貢獻(xiàn)??箲?zhàn)時(shí)期,張?zhí)煲淼亩唐≌f《華威先生》,就是文藝作品針砭人性病態(tài)的名作。盧梭曾說:“人之所以走入迷途,并不是由于他的無知,而是由于他自以為知?!蔽乃噭?chuàng)作需要以詩(shī)歌、雜文、漫畫、小品、短視頻等小快靈的藝術(shù)形式及時(shí)作出反應(yīng),揭露人性在道德無法照亮之灰色地帶的隱匿病態(tài),優(yōu)秀的文藝作品力求針砭時(shí)弊、匡正人心、警示世人。
文藝作品怎么抗疫?凝聚疫情中的人心之力。文藝抗疫之道在于,以作品凝聚人心共克危難。人類歷史上,評(píng)價(jià)文藝的標(biāo)準(zhǔn)不勝枚舉。文藝作品倘能直接作用于人心,往往就可以穿越不同時(shí)代的不同標(biāo)準(zhǔn),充分發(fā)揮自己的功能。具體到抗疫文藝作品,其凝聚人心之力,主要包括鼓舞人心、撫慰人心和反思人心。簡(jiǎn)言之,優(yōu)秀的抗疫文藝作品,要能表現(xiàn)人性光亮、抗擊人性病態(tài)、凝聚人心之力。
(摘編自楊建軍《抗疫文藝如何有效發(fā)揮作用》)材料三:
抗疫文藝顯而易見的特點(diǎn)是以線上傳播為主,形式多樣,呈現(xiàn)出“短平快”的特點(diǎn)。從作品來看,形式多樣,大多短小精干,易于傳播,具有較強(qiáng)的時(shí)效性。同時(shí),主題也很突出。疫情是突發(fā)性事件,在短時(shí)期內(nèi)進(jìn)行主題創(chuàng)作,體現(xiàn)了文藝工作者對(duì)于疫情和國(guó)情的關(guān)注和關(guān)心,也表現(xiàn)出他們創(chuàng)作的責(zé)任感。
但抗疫文藝也存在著短板與不足,需要我們思考和提升。當(dāng)下的抗疫文藝創(chuàng)作大同小異,缺乏創(chuàng)新,更缺少精品??挂呶乃囎髌坊疽灾幐?、宣傳與勸導(dǎo)為主題,內(nèi)容單薄單一,絕大多數(shù)抗疫歌曲未能傳唱開來,不少抗疫詩(shī)歌從語(yǔ)言到內(nèi)容均顯雷同。大部分抗疫作品傳播輻射范圍有限,影響力需要提升。相當(dāng)多抗疫文藝作品閱讀量不高,除與作品質(zhì)量有關(guān)外,還與對(duì)互聯(lián)網(wǎng)條件下文藝創(chuàng)作和傳播規(guī)律的運(yùn)用不夠嫻熟有關(guān)。
以上更多的是操作層面的問題,是“術(shù)”的問題,經(jīng)過思索和打磨,可以得到修正和提升。而更為突出是,通過審視此次抗疫文藝創(chuàng)作,反映出文藝工作者在突發(fā)疫情和主題文藝創(chuàng)作核心價(jià)值的關(guān)系問題上,存在認(rèn)識(shí)和思考明顯不足問題。事實(shí)上,主題文藝創(chuàng)作最終的核心價(jià)值是建構(gòu)一個(gè)民族的精神史詩(shī),有著其自身的學(xué)理體系和創(chuàng)作規(guī)律,無視這個(gè)體系和規(guī)律,作品往往適得其反。反觀疫情期間,全國(guó)上下團(tuán)結(jié)一致抗擊疫情,彰顯了制度優(yōu)勢(shì)和人性光輝,也反映出一些觀念和管理的短板,這些都可以通過文藝創(chuàng)作去反思、呈現(xiàn)、表達(dá),優(yōu)秀的作品會(huì)給人以靈魂深處的觸動(dòng)和警示??挂呶乃噭?chuàng)作在內(nèi)容、形式及藝術(shù)水準(zhǔn)上存在著種種不足,與抗疫現(xiàn)實(shí)所呈現(xiàn)的“真實(shí)”相比,多數(shù)作品沒有為人們展現(xiàn)出更典型、更概括的“藝術(shù)的真實(shí)”即由藝術(shù)創(chuàng)作而表現(xiàn)出來的更高級(jí)、更感人的真實(shí),藝術(shù)創(chuàng)作的價(jià)值處于“貧血”狀態(tài)。
(摘編自王宏偉《“抗疫文藝”之淺見》)(1)下列對(duì)材料相關(guān)內(nèi)容的理解和分析,正確的一項(xiàng)是
A.提升抗疫文藝的認(rèn)知把握能力和藝術(shù)表現(xiàn)水平,就要傳承中國(guó)美學(xué)精神,在“酌奇”與“玩華”上下功夫。
B.藝術(shù)家只要綜合觀察災(zāi)難,并將筆觸深入民眾生活,就一定能創(chuàng)作出觸及人的靈魂、引人共鳴的優(yōu)秀作品。
C.抗疫文藝以線上傳播為主,具有“短平快”的特點(diǎn),這也決定了其內(nèi)容單薄單一,存在著很多短板與不足。
D.優(yōu)秀的抗疫文藝作品要針砭時(shí)弊、匡正人心、凝聚人心,能表現(xiàn)人性光亮、抗擊人性病態(tài)、凝聚人心之力。
(2)根據(jù)材料一和材料二,下列說法不正確的一項(xiàng)是
A.抗疫文藝要以人為本,要將藝術(shù)觸角與生命關(guān)懷、人性美善融合,搭建安撫疏通渠道和體現(xiàn)人道情懷的特殊價(jià)值。
B.抗疫文藝要以客觀事實(shí)為本,廣泛采集信息,真實(shí)反映這次新冠疫情阻擊戰(zhàn),不能為了所謂的藝術(shù)虛構(gòu)而挑戰(zhàn)真實(shí)這一底線。
C.當(dāng)前的抗疫文藝要實(shí)現(xiàn)抗疫的目標(biāo),表現(xiàn)疫情中的人性光亮,就要專注于超然狀態(tài),堅(jiān)決摒棄本然與實(shí)然狀態(tài)。
D.抗疫文藝要針砭疫情中的人性病態(tài),揭露人性在道德無法照亮的灰色地帶的隱匿病態(tài),匡正人心、警示世人。
(3)下列說法中,能作為論據(jù)來支撐材料二觀點(diǎn)的一項(xiàng)是
A.面對(duì)突如其來的疫情,中國(guó)政府迅速展開行動(dòng),為全球防控疫情爭(zhēng)取了寶貴的“時(shí)間窗口”,得到國(guó)際輿論普遍稱贊。
B.作家熊育群的《鐘南山:蒼生在上》用人民的視角和家國(guó)情懷,寫出了鐘南山的精神、人性的溫暖與他所代表的中國(guó)力量,凝聚了人心。
C.疫苗研發(fā)成功將是抗擊疫情的重要進(jìn)展,中國(guó)宣布將新冠疫苗作為全球公共產(chǎn)品,是對(duì)國(guó)際社會(huì)實(shí)實(shí)在在的貢獻(xiàn)。
D.抗疫的正確態(tài)度是實(shí)事求是,不渲染,不低估,積極正視,根據(jù)事態(tài)進(jìn)展精準(zhǔn)施策,盡快查明真相,控制疫情擴(kuò)散。
(4)材料二在論證上有哪些特點(diǎn)?請(qǐng)簡(jiǎn)要說明。
(5)請(qǐng)結(jié)合材料三,談?wù)勀銓?duì)抗疫文藝創(chuàng)作的意見與建議。組卷:20引用:4難度:0.6