1.閱讀下面的文字,完成問(wèn)題。
材料一
長(zhǎng)期浸潤(rùn)在山水之間的人,會(huì)將山水內(nèi)化于人的自然本性。山水的內(nèi)在精神沒(méi)有具體形狀,卻顯現(xiàn)于外形之中。人們通過(guò)觀看山水的“形”而達(dá)其“神”,人的精神超脫于外物,便可領(lǐng)悟至高天理。高山頂峰的光輝絢麗與幽谷的晦暗混沌形成一種張力,山水景象在兩極之間的無(wú)限變化會(huì)給人帶來(lái)無(wú)窮的興發(fā),不斷催促人回到事物和生命的本源。人沉浸在山水天地間因觀看到本源和秩序之美而產(chǎn)生精神的充盈和愉悅,從而超越單調(diào)乏味的世俗生活,重新獲得勃勃生機(jī)的生命動(dòng)力。山水之美、澄明、溫潤(rùn)、秀麗、峰回路轉(zhuǎn)、曲徑通幽等等都隱含著天道、人道,人與山水的一次次相遇促使人的精神不斷敞開(kāi),最后窺見(jiàn)其超越性的層面。靜觀山水、臨摹山水,可讓人獲得生命的智慧,忘我而自足。
山水的滋養(yǎng)更容易使人形成和諧、內(nèi)斂、溫厚的心性,建立起穩(wěn)定的精神秩序。山水文明強(qiáng)調(diào)天人合一,宇宙——城邦——個(gè)人的內(nèi)在統(tǒng)一。山水文明更側(cè)重從山水自然靜觀宇宙的自然秩序和人的自然本性,更關(guān)注人的精神世界,力圖調(diào)和社會(huì)與個(gè)人。山水自然與人文的融合,有益于個(gè)人失意的排遣,心智的抒發(fā),生活的隱忍和激發(fā)。中國(guó)園林作為對(duì)真實(shí)山水的模仿,便是嘗試將山水自然內(nèi)化于人的精神,使之變成人的家園的一部分。園林中有各種巖石、草木、流水,曲直、明暗、虛實(shí)結(jié)合,構(gòu)造精巧、風(fēng)格獨(dú)特,試圖將遠(yuǎn)人山水的特質(zhì)移植到人的身邊,使“自然”與“技藝”融為一體。
自然山水能把人的精神視域重新打開(kāi),使人神游其間。在這個(gè)過(guò)度娛樂(lè)化的年代,山水自然可作為人精神失序的一種調(diào)適?,F(xiàn)代商業(yè)生活已將釋放貪欲合理化,人的欲望的全面釋放也改變了人的自然本性,甚至將反自然的快樂(lè)合法化,導(dǎo)致人過(guò)度追求不必要的乃至非法欲望的滿(mǎn)足。人們不時(shí)重返自然山水,可以通過(guò)山水的滋養(yǎng)、浸潤(rùn),使自己復(fù)原如初,從勞作的艱辛、各種物欲和人造的娛樂(lè)中解脫出來(lái);在真實(shí)山水中不斷陶染,人能恢復(fù)自然的苦樂(lè)感,形成良好的習(xí)性。
(摘編自林志猛《中國(guó)山水文明與精神的超越性》)材料二
縱觀世界文學(xué)、藝術(shù)的發(fā)展歷史,我們發(fā)現(xiàn)一個(gè)突出現(xiàn)象,那就是作為中國(guó)藝術(shù)美的主要?jiǎng)?chuàng)造者——文人士大夫,較之于其它任何民族、任何文化群體的人更易于游樂(lè)山水、寄情山水、隱逸山水,因而山水自然世界對(duì)于中國(guó)文學(xué)藝術(shù)和美學(xué)傳統(tǒng)的重要意義就顯得比其它國(guó)家更為突出。這一特點(diǎn)的形成,在很大程度上起于中國(guó)文化背景下知識(shí)分子的生活空間和價(jià)值取向。大致說(shuō)來(lái),“達(dá)則兼濟(jì)天下,窮則獨(dú)善其身”,幾乎概括了中國(guó)古代士人全部的生活內(nèi)容和價(jià)值取向。達(dá)則進(jìn),入仕,在政治上一展抱負(fù);窮則退,歸隱,在自然山水中徜徉適性。因此,隱逸便成了中國(guó)知識(shí)分子在進(jìn)與退、仕與隱兩者之間進(jìn)行痛苦選擇的結(jié)果。由于深受老莊自然哲學(xué)的影響,從漢季開(kāi)始,隱逸總是與雅好山水、玩物審美結(jié)伴而行。這樣一來(lái),構(gòu)成中國(guó)古代文人全部生存空間和生活內(nèi)容的進(jìn)與退、仕與隱,就越來(lái)越明顯地表現(xiàn)在“朝市”與“山林”這兩個(gè)積淀著深厚文化心理內(nèi)容的地帶上了!
那么,作為文人全部生存空間和生活內(nèi)容的重要部分——山水隱逸,與文學(xué)審美活動(dòng)又有什么關(guān)聯(lián)呢?這得從中國(guó)文人的“自我表現(xiàn)意識(shí)”入手。古代中國(guó)的知識(shí)分子固然在生活內(nèi)容上有“獨(dú)善其身”、隱逸山水的一面,但強(qiáng)烈的自我表現(xiàn)意識(shí)卻是貫串其一生的,所謂“君子疾沒(méi)世而名不稱(chēng)”也。既然政治上不能大行其道、兼濟(jì)天下,那就退而求其次,以文學(xué)創(chuàng)作等精神生產(chǎn)的形式來(lái)表現(xiàn)自己的存在價(jià)值?!傲⒐Α敝肥茏?,就“立言”以求不朽。對(duì)這一中國(guó)文人的“自我表現(xiàn)意識(shí)”,司馬遷以“發(fā)憤著書(shū)”這個(gè)對(duì)后來(lái)文學(xué)批評(píng)產(chǎn)生了重大影響的理論觀點(diǎn)進(jìn)行了概括:在政治事功上“終不可用”,便“退論書(shū)策以舒其憤,思垂空文以自見(jiàn)”。對(duì)此,章學(xué)誠(chéng)的說(shuō)法更為簡(jiǎn)明:“賢者不得志于時(shí),發(fā)憤著書(shū)以自表現(xiàn)也。”
既然“發(fā)憤著書(shū)”源于文人士大夫的“不得志于時(shí)”,而山水之好,正如錢(qián)鍾書(shū)所言,“初不盡出于逸興野趣、遠(yuǎn)致閑情,而為不得已之慰藉。達(dá)官失意、宦士失職,乃倡幽尋勝賞,聊用亂思遺老,遂開(kāi)風(fēng)氣耳”。由于有此共同的心理基礎(chǔ),那種“發(fā)憤著書(shū)”式的自我表現(xiàn)意識(shí)到了魏晉以后,便越來(lái)越多地與隱逸山水活動(dòng)合流了。這一合流,使隱逸山水這一士人生活的重要內(nèi)容與文學(xué)藝術(shù)活動(dòng)結(jié)成了深厚的姻緣。
(摘編自劉紹瑾《山水文化與中國(guó)美學(xué)傳統(tǒng)》)(1)下列對(duì)材料相關(guān)內(nèi)容的理解和分析,不符合文意的一項(xiàng)是
A.山水的外形寄寓著它的內(nèi)在精神。與山水相處日久的人,會(huì)在內(nèi)心接受山水的影響,將其轉(zhuǎn)化為人的自然本性。
B.關(guān)注人的精神世界是山水文明的重要內(nèi)容,這種文明力圖調(diào)和社會(huì)與個(gè)人的關(guān)系。這離不開(kāi)山水對(duì)人的滋養(yǎng)。
C.中國(guó)文學(xué)藝術(shù)和美學(xué)傳統(tǒng)比其它國(guó)家更為熱衷于表現(xiàn)山水自然世界,這主要是得力于文人士大夫這個(gè)群體。
D.從漢末開(kāi)始,文人入世還是出世,日益明顯地表現(xiàn)在“朝市”與“山林”這兩個(gè)有著深厚文化心理內(nèi)容的地帶。
(2)根據(jù)材料內(nèi)容,下列說(shuō)法不正確的一項(xiàng)是
A.材料一論述山水對(duì)人精神世界的影響,材料二闡釋山水與中國(guó)美學(xué)傳統(tǒng)的關(guān)系。兩則材料當(dāng)中“山水”這一概念內(nèi)涵不同。
B.如今,有些人過(guò)度追求不必要的乃至非法欲望的滿(mǎn)足,這與現(xiàn)代商業(yè)生活將釋放貪欲合理化及欲望的全面釋放有很大關(guān)系。
C.“窮則獨(dú)善其身”是中國(guó)古代士人生活內(nèi)容和價(jià)值取向的一部分;隱逸于自然山水并能徜徉適性,是中國(guó)知識(shí)分子選擇的結(jié)果。
D.按照錢(qián)鍾書(shū)先生的理解,人們對(duì)山水的喜愛(ài)并不完全出自于個(gè)人的興趣與情致。仕途失意時(shí),文人士大夫常借山水聊以慰藉。
(3)下列選項(xiàng),最能證明材料一觀點(diǎn)的一項(xiàng)是
A.在廬山景區(qū)的放映廳里,常年循環(huán)放映電影《廬山戀》,這部故事片,被評(píng)為改革開(kāi)放40周年優(yōu)秀愛(ài)情電影。
B.徐霞客一生志在四方,足跡遍布祖國(guó)大半河山,經(jīng)30年考察撰寫(xiě)了60萬(wàn)字的地理名著《徐霞客游記》。
C.北宋畫(huà)家文同為了畫(huà)好竹子,常年不斷地在竹林里頭鉆來(lái)鉆去,全神貫注地觀察竹子的變化,做到了胸有成竹。
D.靜峙萬(wàn)載的群山,日夜東流的大江……赤壁山水,讓蘇軾卸落了心靈的沉重,獲得了回歸生命本源的平和與安然。
(4)“山水”對(duì)中國(guó)人具有哪些重要意義?請(qǐng)結(jié)合上述兩則材料簡(jiǎn)要概括。
(5)“眾鳥(niǎo)高飛盡,孤云獨(dú)去閑。相看兩不厭,只有敬亭山”,請(qǐng)結(jié)合李白的詩(shī)作《獨(dú)坐敬亭山》,分析山水隱逸與文學(xué)審美活動(dòng)有著怎樣的關(guān)聯(lián)。