2017-2018學(xué)年江蘇省南通中學(xué)高三（上）開(kāi)學(xué)語(yǔ)文試卷

一、語(yǔ)言文字運(yùn)用（15分）

• 1．在下面一段話的空缺處依次填入詞語(yǔ)，最恰當(dāng)?shù)囊唤M是（　?。?br />      中國(guó)歷代文人視為至寶的筆、墨、紙、硯，是中國(guó)傳統(tǒng)文化的代表性符號(hào)。它們雖然有著不同的發(fā)展軌跡，但________．它們?cè)谒囆g(shù)創(chuàng)作中淋漓盡致地表現(xiàn)了中國(guó)古代書(shū)畫(huà)藝術(shù)的________，記錄了歲月的________，體現(xiàn)了古代文人的生活情趣。

  A．異曲同工　神采　  斗轉(zhuǎn)星移

  B．殊途同歸    神韻    斗轉(zhuǎn)星移

  C．異曲同工    神韻    滄海桑田

  D．殊途同歸    神采    滄海桑田
  組卷：16引用：4難度：0.9

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• 2．下列各句中，沒(méi)有語(yǔ)病的一句是（　?。?/h2>

  A．“文字恐懼癥”最可怕的危害在于它可能使語(yǔ)言的教學(xué)行為完全喪失其教育學(xué)上的意義，甚至完全阻斷有效閱讀供給主體精神滋養(yǎng)的途徑。

  B．穿過(guò)時(shí)空隧道，我仿佛看到了文昌閣里眾人膜拜、香火繚繞的場(chǎng)景，仿佛聽(tīng)到了莘莘學(xué)子“之乎者也”的讀書(shū)聲，仿佛體會(huì)到了舉人們金榜題名的喜悅。

  C．京廣高鐵已經(jīng)全線貫通，北京至廣州最快不到8小時(shí)，比目前京廣鐵路上最快的普速客車時(shí)間縮短了一倍多。

  D．我國(guó)的慈善事業(yè)剛起步，注重籌募善款是可以理解的，但用發(fā)展的眼光看，我們應(yīng)當(dāng)致力于慈善文化和慈善氛圍的營(yíng)造，不能僅僅盯著數(shù)額。
  組卷：11引用：7難度：0.9

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• 3．下列詩(shī)詞中，沒(méi)有運(yùn)用擬人手法的一項(xiàng)是（　?。?/h2>

  A．可憐樓上月裴回，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)．（張若虛《春江花月夜》）

  B．獨(dú)立小橋風(fēng)滿袖，平林新月人歸后．（馮延巳《鵲踏枝》）

  C．明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶．（晏殊《蝶戀花》）

  D．始憐幽竹山窗下，不改清陰待我歸．（錢(qián)起《暮春歸故山草堂》）
  組卷：35引用：4難度：0.9

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六、現(xiàn)代文閱讀

• 10．閱讀下面的作品，完成下列各題。
  細(xì)節(jié)忠實(shí)和詩(shī)意追求
  李澤厚
      ①傳統(tǒng)畫(huà)中的美學(xué)趣味從北宋前期經(jīng)后期過(guò)渡到南宋，由“無(wú)我之境”逐漸向“有我之境”推移。
        ②北宋前期的宮廷畫(huà)院，因?yàn)闃O度閑暇和條件優(yōu)越，把追求細(xì)節(jié)的逼真寫(xiě)實(shí)，發(fā)展到了頂峰。所謂“孔雀升高必先舉左”以及論月季四時(shí)朝暮、花蕊葉不同等故事，說(shuō)明這種對(duì)細(xì)節(jié)真實(shí)的追求成了宮廷畫(huà)院的重要審美標(biāo)準(zhǔn)。
        ③與細(xì)節(jié)真實(shí)并行更值得重視的另一審美趣味，是對(duì)詩(shī)意的極力提倡。與上述的孔雀升高等故事同時(shí)也同樣著名的，是畫(huà)院用詩(shī)句如“踏花歸去馬蹄香”等做題目，要求畫(huà)師既含蓄又準(zhǔn)確地表達(dá)詩(shī)意。畫(huà)面的詩(shī)意追求開(kāi)始成了中國(guó)山水畫(huà)的自覺(jué)的重要標(biāo)準(zhǔn)。
        ④這種審美趣味在北宋后期即已形成，南宋時(shí)達(dá)到最高水平和最佳狀態(tài)。創(chuàng)造了與北宋前期山水畫(huà)很不相同的藝術(shù)意境。
        ⑤從馬遠(yuǎn)、夏珪等南宋許多名家的山水小品如深堂琴趣、寒江獨(dú)釣等來(lái)看，這一特色極為明顯。它們大都是在工致精細(xì)的，極有選擇的有限場(chǎng)景、對(duì)象、題材和布局中，傳達(dá)出某種特定的濃郁的詩(shī)情畫(huà)意。細(xì)節(jié)真實(shí)和詩(shī)意追求正是它們的美學(xué)特色，與北宋前期那種整體而多義、豐滿而不細(xì)致的情況迥異。它們?cè)趯?duì)有限對(duì)象的細(xì)節(jié)忠實(shí)描繪里，表達(dá)出某種較為確定的情調(diào)詩(shī)意。比起北宋的意境，南宋山水畫(huà)題材、對(duì)象、場(chǎng)景、畫(huà)面更小了，一角山巖、半截樹(shù)枝都成了重要內(nèi)容，占據(jù)了很大畫(huà)面，但刻畫(huà)卻更精巧細(xì)致，抒情性更濃厚、鮮明。像被稱為“馬一角”的馬遠(yuǎn)的山水小幅里，空間感非常突出，畫(huà)面大部分是空白或遠(yuǎn)水平野，只一角有一點(diǎn)點(diǎn)畫(huà)，令人看來(lái)遼闊無(wú)垠而心曠神怡。南宋山水畫(huà)把人們審美感受中的想象、情感、理解諸因素引向更為確定的方向，導(dǎo)向更為明確的意念或主題，這就是宋元山水畫(huà)發(fā)展歷程中的第二種藝術(shù)意境。
        ⑥這是不是“有我之境”呢？是，又不是。相對(duì)于第一種意境，可以說(shuō)是：藝術(shù)家的主觀情感、觀念有了更多的直接表露。但相對(duì)于下一階段來(lái)說(shuō)，它又不是：因?yàn)闊o(wú)論在對(duì)對(duì)象的忠實(shí)描寫(xiě)上，或抒發(fā)主觀情感上，它仍然保持了比較客觀的態(tài)度。詩(shī)意的追求和情感的抒發(fā)，盡管比北宋山水遠(yuǎn)為自覺(jué)和突出，但基本上仍屬于對(duì)自然景色的真實(shí)再現(xiàn)。所以，它處在“無(wú)我之境”到“有我之境”的過(guò)渡中，是厚重的院體畫(huà)而非意氣的文人畫(huà)。它基本仍應(yīng)屬“無(wú)我之境”。
  （選自《美的歷程》，有改動(dòng)）（1）根據(jù)文意，請(qǐng)簡(jiǎn)要概括中國(guó)畫(huà)詩(shī)意追求從“無(wú)我之境”到“有我之境”的發(fā)展階段。
  （2）請(qǐng)簡(jiǎn)要分析第⑤節(jié)的論證思路。
  （3）“無(wú)我之境”與“有我之境”各有什么特點(diǎn)？
  組卷：3引用：2難度：0.7

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七、作文（70分）

• 11．根據(jù)以下材料，選取角度，自擬題目，寫(xiě)一篇不少于800字的文章；文體不限，詩(shī)歌除外。
        預(yù)測(cè)，是指預(yù)先推測(cè)。生活充滿變數(shù)，有的人樂(lè)于接受對(duì)生活的預(yù)測(cè)，有的人則不以為然。
  組卷：4引用：2難度：0.1

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