人教新版必修1《第一單元》2017年單元測試卷

一、（9分）

• 1．閱讀下面的文字，完成下列各題。
  中國詩歌自身的調(diào)節(jié)功能    中國詩歌之所以能歷久而不衰，一個重要的原因是它本身有一種調(diào)節(jié)功能，其語言形式處在不斷變化的過程之中。從四言到五言到七言，隨著漢語的發(fā)展變化而不斷形成新的節(jié)奏。二二節(jié)奏的四言詩是詩歌的早期形式，隨著《詩經(jīng)》時代的結(jié)束而趨于僵化。此后的四言詩，如曹操《短歌行》那樣的佳作實(shí)在不多。中國詩歌主要的形式是二三節(jié)奏的五言和四三節(jié)奏的七言。四言詩一句分成均等的兩半，節(jié)奏呆板。五七言前后相差一個音節(jié)，寓變化于整齊之中，節(jié)奏活潑。所以五七言取代了四言而成為中國詩歌的主要形式。為什么七言沒有繼續(xù)加長，發(fā)展為九言呢？我想這是因?yàn)橐痪湓娖邆€音節(jié)已經(jīng)達(dá)到讀起來不至于呼吸急促的最大限度，加長到九言讀起來呼吸急促，這樣的詩行不容易建立起來。
        在音節(jié)變化的同時，格律也在逐漸嚴(yán)密化。中國詩歌是從自由體（古詩）走向格律體（近體詩），但格律體確立之后自由體仍不衰退，而是和格律體并存著，各有其特點(diǎn)。就一個詩人來說固然有的擅長自由體，有的擅長格律體，但兩方面的訓(xùn)練都是具備的。在自由體與格律體之間始終沒有分成派別。它們互相補(bǔ)充各擅其能，共同促使中國詩歌的繁榮發(fā)展。
        從深層考察，詩歌的發(fā)展乃是性情與聲色兩種因素的交互作用。從重性情到重聲色，是中國詩歌史的第一個轉(zhuǎn)變，這個轉(zhuǎn)變發(fā)生在晉宋之際，具體地說是在陶謝之間。這恰好也正是近體詩的各種技巧被自覺加以運(yùn)用的時候。明代的陸時雍說：“詩至于宋，古之終而律之始也。體制一變，便覺聲色俱開。謝康樂鬼斧默運(yùn)，其梓慶之乎?！本唧w地說，這個轉(zhuǎn)變主要表現(xiàn)在兩個方面，即從重寫意轉(zhuǎn)到重摹象，從啟示性的語言轉(zhuǎn)向?qū)憣?shí)性的語言?！段男牡颀?明詩篇》說：“儷采百字之偶，爭價一句之奇；情必極貌以寫物，辭必窮力而追新?！敝赋隽宿D(zhuǎn)變后的狀況。從陶到謝的轉(zhuǎn)變，反映了兩代詩風(fēng)的嬗遞。正如沈德潛所說：“詩至于宋，性情漸隱，聲色大開，詩運(yùn)一轉(zhuǎn)關(guān)也。”（《說詩晬語》）重聲色的階段從南朝的宋延續(xù)到初唐，一方面豐富了表現(xiàn)技巧，另一方面也建立起嚴(yán)密的格律，到盛唐，性情與聲色完美地統(tǒng)一起來，遂達(dá)到了詩歌的高潮。
        但是性情與聲色的統(tǒng)一畢竟不能維持多久。盛唐半個世紀(jì)一過，二者便又開始分離。重性情的，聲色不足；求聲色的，性情不完。此后二者統(tǒng)一的詩作雖然不少，但能以二者的統(tǒng)一維持一個時代的再也沒有了。中國詩歌史總的看來是輝煌燦爛的，但其頂峰也不過只有這么一個盛唐，半個世紀(jì)而已。
  （1）下列表述完全符合原文意思的一項(xiàng)是

   

  
  A．隨著人們對《詩經(jīng)》興趣的降低，《詩經(jīng)》的時代結(jié)束了，人們由此感覺到二二節(jié)奏的四言詩越來越僵化。
  B． 中國詩歌沒有從五言七言發(fā)展成九言，是因?yàn)槲逖云哐栽⒆兓谡R之中，節(jié)奏更為活潑。
  C． 晉宋之間，詩歌轉(zhuǎn)變主要表現(xiàn)在從重寫意到重摹象，從啟示性語言轉(zhuǎn)向?qū)憣?shí)性語言兩個方面。
  D． 明代的陸時雍和《文心雕龍?明詩篇》都指出了兩代詩風(fēng)的嬗遞發(fā)生在陶淵明和謝靈運(yùn)之間。
  （2）下列對中國詩歌性情與聲色之間關(guān)系的表述不正確的一項(xiàng)是

   

  
  A．晉宋之際，中國詩歌發(fā)生了第一次轉(zhuǎn)變，從重性情轉(zhuǎn)向重聲色。
  B．詩歌在盛唐之前，重聲色，輕性情；在盛唐之后，重性情，輕聲色。
  C．盛唐時，性情與聲色的完美統(tǒng)一，使中國詩歌達(dá)到了發(fā)展的頂峰。
  D．盛唐半個世紀(jì)一過，能以性情與聲色的統(tǒng)一維持一個時代的現(xiàn)象再也沒有過。
  （3）根據(jù)原文內(nèi)容，下列說法不正確的一項(xiàng)是

   

  
  A．古詩與近體詩的長期并存，說明在中國詩歌史上對詩歌語言形式層面的追求意義不大。
  B．中國詩歌能歷久不衰，是因?yàn)槿藗冊谠姼鑴?chuàng)作中總是保持探索求新的自身調(diào)節(jié)的狀態(tài)。
  C． 中國詩歌的發(fā)展是從自由體走向格律體，后來出現(xiàn)各種技巧被自覺運(yùn)用的重聲色也就不足為奇了。
  D．從詩歌的發(fā)展來看，性情與聲色兩者只有完美統(tǒng)一起來，才能真正成就詩歌的燦爛輝煌。
  組卷：21引用：16難度：0.9

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二、（36分）

• 2．閱讀下面這首詞，完成下列各題。
  水調(diào)歌頭?游泳
  毛澤東      才飲長沙水，又食武昌魚。萬里長江橫渡，極目楚天舒。不管風(fēng)吹浪打，勝似閑庭信步，今日得寬馀。子在川上曰：逝者如斯夫！
        風(fēng)檣動，龜蛇靜，起宏圖。一橋飛架南北，天塹變通途。更立西江石壁，截斷巫山云雨，高峽出平湖。神女應(yīng)無恙，當(dāng)驚世界殊。
  一九五六年六月
  【注】一九五六年六月一日，毛澤東從武昌游過長江到達(dá)漢口。六月三日，第二次游過長江，從漢陽穿過長江大橋橋洞到武昌。六月四日，第三次游過長江，也是從漢陽到武昌。
  （1）“不管風(fēng)吹浪打，勝似閑庭信步，今日得寬馀”一句運(yùn)用了什么表現(xiàn)手法？表達(dá)了作者怎樣的思想感情？試結(jié)合全詞分析。
  （2）作者寫“神女”之“驚”，對贊頌“宏圖”有什么作用？不寫“長江流水”，而寫“巫山云雨”，用意何在？
  組卷：17引用：1難度：0.9

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• 3．閱讀下面這首詩，完成下列各題。
  煤的對話
  艾　青
  你住在哪里？
  我住在萬年的深山里，
  我住在萬年的巖石里，
  你的年紀(jì)？
  我的年紀(jì)比山的更大，
  比巖石更大。
  你從什么時候沉默的？
  從恐龍統(tǒng)治了森林的年代，
  從地殼第一次震動的年代。
  你已死在過深的怨憤里了嗎？
  死？不，不，我還活著，
  請給我以火，給我以火。
  （1）結(jié)合這首詩的主旨，說說詩人為什么以煤作意象？
  （2）有人評價這首詩的藝術(shù)特點(diǎn)時說“強(qiáng)烈的反差，激起讀者感情的波瀾”，對此，你是怎樣認(rèn)識的？
  組卷：15引用：1難度：0.7

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四、（20分）

• 10．在下面一段文字橫線處補(bǔ)寫恰當(dāng)?shù)恼Z句，使整段文字語意完整連貫，內(nèi)容貼切，邏輯嚴(yán)密。每處不超過15個字。
        嘯，是一種介于呼叫與歌唱之間的聲音。①

   

  ，如徐干《情詩》“嘯歌倚華楹”里以嘯呼喚愛情，曹植《雜詩七首》“悲嘯入青云”中以嘯來表達(dá)青云之志難以實(shí)現(xiàn)的悲涼。從魏晉開始，嘯歌與清談、飲酒、服藥、彈琴等等一樣，成為名士風(fēng)度的象征。其中阮籍的嘯歌最有名，據(jù)記載，阮籍之嘯可“聞數(shù)百步”，南朝還有“嵇琴阮嘯”的美譽(yù)。②

   

  ，與其沉默寡言的個性、有苦難言的境遇有關(guān)；也和他常與善嘯高人切磋，其人其事得六朝以來文史家的關(guān)注有關(guān)。
  組卷：49引用：38難度：0.3

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五、（60分）

• 11．閱讀下面這首題為“別等”的小詩，根據(jù)要求作文。
  別 等
  別等太陽已經(jīng)高掛天空
  才進(jìn)入今天
  別等花已凋謝
  才來珍惜
  別等機(jī)會遠(yuǎn)去
  才來痛心
  別等已經(jīng)失敗
  才來懊悔
  等，只會等白我們的少年頭
  等，只會讓我們錯過
  播種和收獲的季節(jié)……讀了這首小詩，你受到了什么啟發(fā)？請寫出來。
  要求：自選角度，自擬題目，文體不限，不少于800字。
  組卷：63引用：3難度：0.1

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