人教部編版選擇性必修上冊《第10課 百年孤獨(節(jié)選)》2020年同步練習卷(13)
發(fā)布:2024/12/1 12:0:2
一、語言文字應用
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1.閱讀下面的文字,完成問題。
電影《無問西東》以非線性的敘事方式,講述了四個 的故事,卻指向了一個共同的主題:美好的德行和于人有益的言辭,是青春飛揚的根基。每個人都會面臨紛繁的選擇,唯有對自己真誠,內(nèi)心沒有雜念和疑問,才能勇往直前。這是影片的主旨,也是導演李芳芳對“無問西東”四個字內(nèi)涵的理解與表達。
影片講述了四個不同時代的清華學生 真實自我的故事,他們所遭遇的種種現(xiàn)實,恰是不同時代下大多數(shù)人的遭遇。影片結尾出現(xiàn)了這樣一句話:“愛你所愛,行你所行,聽從你心,無問西東?!焙沃^“無問西東”?即不管廣大莘莘學子做學問還是做人,都應超越一些東西方固有的理念,要勇于創(chuàng)新,不能 。要堅持真理,持之以恒,開歷史先河,創(chuàng)世界一流。通俗地理解,就是始終堅持自己的理想與原則,現(xiàn)實如何并不那么重要。
此外,從影片中還可以看到許多 的細節(jié)。例如,影片中角色真實且自然的裝扮和道具,在時代流轉(zhuǎn)間別具錯落美感的季節(jié)更替;再如,沈家門庭上高懸的“三代五將”匾額的一個定格鏡頭,( ?。?,讓沈氏母子的抉擇入情入理;最為加分的莫過于片尾的七分鐘“大彩蛋”,在影片中出現(xiàn)的如梁啟超、聞一多、朱自清等與清華有著深厚淵源的歷史人物被一一定格介紹,既凸顯時代風骨,又引發(fā)了觀眾的共鳴。
(1)依次填入文中橫線上的詞語,全都恰當?shù)囊豁検?A.判然不同 追尋 抱殘守缺 別具匠心 B.涇渭分明 探尋 抱殘守缺 別具匠心 C.判然不同 探尋 膠柱鼓瑟 別有洞天 D.涇渭分明 追尋 膠柱鼓瑟 別有洞天
A.即不管廣大學子做學問還是做人,都應超越一些東西方固有的理念。
B.即莘莘學子們不管做學問還是做人,都應超越東西方一些固有的理念。
C.即廣大學子不管做學問還是做人,都應超越東西方一些固有的理念。
D.即莘莘學子不管做學問還是做人,都應超越一些東西方固有的理念。
(3)下列在文中括號內(nèi)補寫的語句,最恰當?shù)囊豁検?
A.清晰地交代了簪纓世家的沈家背景
B.簪纓世家的沈家背景被清晰地交代了
C.沈家乃簪纓世家的背景被清晰地交代了
D.清晰地交代了沈家乃簪纓世家的背景組卷:3引用:8難度:0.9 -
2.根據(jù)下面一段文字,用一句話概括小說創(chuàng)作中“間離”的作用。不超過25個字。
荒誕化、幻化是把小說與人生間離的重要手段?!都t樓夢》一開篇,作者就提到“歷過一番夢幻”“將真事隱去”“假語村言”“說起根由雖近荒唐,細按則深有趣味”,一方面強調(diào)不失其真,不敢失其真;另一方面又強調(diào)不可當真。這就給創(chuàng)作主體留下了進可攻、退可守的余地,留下了縱橫馳騁的空間,留下了創(chuàng)作的自由;也為讀者留下了閱讀與欣賞,即進行二度創(chuàng)作的自由。
小說創(chuàng)作中“間離”的作用是組卷:13引用:13難度:0.7 -
3.請仿照例句,以“孤獨”為話題,再寫一組排比句。
[例句]幸福是沙漠里一眼清澈甘甜的泉水,幸福是黑暗中一盞指引方向的明燈,幸福是夏日里一席沁人心脾的微風。組卷:10引用:16難度:0.7
三、微寫作。
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10.現(xiàn)在,許多人把熬夜當成了習慣,越是夜深時刻,思想越是活躍。如果我們?nèi)缤R孔多小鎮(zhèn)的人們一樣患上“失眠癥”,你有什么想法?請用文字寫出內(nèi)心所想。(100字左右)
組卷:7引用:6難度:0.7
四、模擬練
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11.閱讀下面的文字,回答問題。
馬爾克斯,世界上最不孤獨的人
陳眾議
馬爾克斯走了。然而,只要我們還記得他的名字,就會不斷地詢問:他留下了什么?他留下的當然是作品,但又不僅僅是作品。
《百年孤獨》上市不足一周,馬爾克斯走在布宜諾斯艾利斯的街頭,忽然聽到有人像發(fā)現(xiàn)了奇跡似的大聲嚷嚷起來:“瞧,他就是《百年孤獨》的作者!”書剛上市就被人認出自己,那天,馬爾克斯生平第一次真正感受到了成功的喜悅。
于是,馬爾克斯成了這個世界上最不孤獨的人之一,各種文化出版機構爭相邀請。同時,他又矛盾地成了這個世界上最孤獨的人之一,只有到了這時他才真正懂得:做個凡人是多么幸福!從此往后,他的一舉一動都在人們的關注之下,他將不得安寧。人們懷著各自的目的,毫不客氣地侵占他的時間,把他變成了歌星一樣的公眾人物。
這樣的情況在他1982年獲得諾貝爾獎之后又一次達到高潮。面對各色不速之客,馬爾克斯不得不“退避三舍”。1983年初至1985年中,他離群索居,在卡塔赫納一個面向大海的書房里,按照自己慣常的時間表工作:從周一到周六,從早晨8點到下午3點。如果因為某些情況而被迫中斷當天的工作,他總設法在第二天予以彌補。一分靈感,九分汗水;持之以恒,鍥而不舍,這正是馬爾克斯成功的秘訣。
馬爾克斯熱情謙和、平易近人,是難得的古道熱腸。他與巴爾加斯?略薩(2010年獲得諾貝爾文學獎的拉美文豪)的“恩怨情仇”曾被媒體炒得沸沸揚揚。然而,他從未在略薩走向諾貝爾文學獎的道路上使絆。2007年,適逢《百年孤獨》誕生40周年,他主動向略薩示好,請后者為新版《百年孤獨》作序。
20世紀50年代,他曾流亡巴黎,寄居在一家小客棧的閣樓中。當時他窮困潦倒,不僅付不起房租,就連一日三餐也無法保證。后來,當他不得不離開巴黎、流亡墨西哥時,房東放了他一馬。萬萬沒想到,這個一文不名的窮書生30年后會帶著一大沓錢專門回來補交房租。當時,房東已經(jīng)過世,房東太太一把鼻涕一把眼淚地接待了馬爾克斯這個“唯一記得來補交房租的人”,并說她不想也不能收這個錢,因為她被來者的誠信感動,同時也要替天上有知的丈夫做一件大事:對世界文學盡一份力!
1982年,他輾轉(zhuǎn)聯(lián)系上心儀已久的嘉寶。嘉寶是電影史上的“默片女皇”,他青年時期的偶像,但那時已然是個無人問津的孤獨老嫗。馬爾克斯的造訪使她喜出望外,他們促膝長談。見馬爾克斯不斷用手揉他的眼睛,嘉寶便戴上老花鏡、取來放大鏡,為他“診治”。原來是一根睫毛掉進眼睛里了。
馬爾克斯從文60余年,屈指算來,創(chuàng)作了十幾部長篇小說、數(shù)十篇中短篇小說和各色腳本、隨筆、評論及新聞稿若干。這么一個作家,從地球的另一端旋風般進入中國,不僅風靡一時,而且落地生根。這不可謂不魔幻。20世紀80年代,中國讀者對馬爾克斯沒有理解得那么深,他們更關注他作品的形式,比如結構、技巧。直到90年代,人們才開始注意到拉美文學更為本質(zhì)和深層次的精神訴求:《百年孤獨》及其所代表的拉美文學在借鑒西方現(xiàn)代文學形式技巧的同時,并沒有放棄民族大道;沒有放棄替一個民族,甚至整個美洲大陸代言的責任感、使命感。這種使命感觸動了中國作家。受馬爾克斯和拉美魔幻現(xiàn)實主義影響的中國作家何止莫言、閻連科或阿來、陳忠實,其中尤以“尋根派”為甚。
然而,當終于有中國出版方斥百萬美元巨資買下了《百年孤獨》的版權時,它同時也成了中國不少年輕人“死活讀不下去的作品”。年輕讀者正漸行漸遠,他們不再關注馬爾克斯及其所代表的偉大的文學傳統(tǒng)。除了《百年孤獨》,其實馬爾克斯的其他作品,甚至中短篇小說也乏人問津。
斯人已矣。文學的偉大傳統(tǒng)呢,如今安在?作家的豐富遺產(chǎn)呢,也許只是聊作談資、偶爾被人一提罷了。
(有刪改)
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①加夫列爾?加西亞?馬爾克斯(文中稱“馬爾克斯”),1927年出生于哥倫比亞,在波哥大大學攻讀法律期間開始文學創(chuàng)作。1982年獲諾貝爾文學獎。2014年4月,病逝于墨西哥城,享年87歲。
(摘編自“百度百科”)
②略薩與馬爾克斯可以說是一生的朋友和敵人。早年略薩與馬爾克斯是親密無間的好友,但到了20世紀70年代,兩人開始決裂,決裂的原因也一直被認為很詭異。1976年馬爾克斯到墨西哥參加電影首映時巧遇略薩,馬爾克斯上前打招呼,略薩一記老拳將馬爾克斯打倒在地。2007年,兩人和好。
(摘編自《馬爾克斯與略薩反目之謎》)
(1)下列對材料有關內(nèi)容的分析和概括,最恰當?shù)囊豁検?!--BA-->
A.馬爾克斯的作品進入中國后風靡一時,對中國一部分作家產(chǎn)生了深遠的影響,先是作品的形式被關注,后是作品的精神本質(zhì)被關注。
B.流亡巴黎時,馬爾克斯窮困潦倒,房東給予了他極大的幫助。30年后,馬爾克斯回去補交房租,房東太太沒有接受,但大為感動。
C.1982年獲得諾貝爾文學獎后,馬爾克斯聲名鵲起,為躲避各種不懷好意的拜訪者,他不得不離群索居,尋求安寧。
D.馬爾克斯去世了,以他為代表的拉美文學后繼乏人,他留下的很多作品也乏人問津,在這個只需要淺顯的時代,經(jīng)典往往被忽略。
(2)馬爾克斯在中國有怎樣的影響?請簡要分析。
(3)作者認為馬爾克斯是“這個世界上最不孤獨的人之一”,同時又是“這個世界上最孤獨的人之一”,這是否矛盾?請結合材料談談你的看法。組卷:10引用:7難度:0.6