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2023-2024學年重慶市烏江新高考協(xié)作體高一(上)期中語文試卷

發(fā)布:2024/10/23 0:0:2

一、現(xiàn)代文閱讀(35分)(一)現(xiàn)代文閱讀Ⅰ(本題共1小題,17分)

  • 1.閱讀下面的文字,完成下列各題。
          材料一:
          ①意境是指詩人的主觀情意與客觀物境互相交融而形成的、足以使讀者沉浸其中的想象世界。但是,所謂主觀情意與客觀物境的交融,不能簡單地理解為情景交融或意境相加。意與境交融之后所生成的這個“意境”是一個新的生命,不明白這一點,就很難討論關于意境的其他問題了。
          ②若論境與象的關系,首先應當承認境生于象,沒有象就沒有境。劉禹錫所謂“境生于象外”常被人引用和發(fā)揮。劉禹錫雖然說“境生于象外”,但也不否認這一點。細讀其《董氏武陵集紀》全文,其中有一段話稱贊董鋌的詩:“心源為爐,筆端為炭,鍛煉元本,雕礱群形,糾紛舛錯,逐意奔走?!笨梢妱⒂礤a也十分重視象的攝取與加工。境生于象只說到了問題的一個方面,還有另一個方面就是境超乎象。由象生成的境,并不是一個個象的和,而是一種新的質(zhì)。意境超出于具體的象之上,也就超越了具體的時間與空間,而有了更大的自由,更多的想象余地。杜甫登上高高的慈恩寺塔,“俯視但一氣,焉能辨皇州”,借用這兩句詩可以說明超乎象而進入境的情況。沒有大地就沒有飛升的起點,但不飛離地面也不能進入意境。
          ③所謂境超乎象,并不意味著意境的形成必須借助意象的比喻、象征、暗示作用。的確,英美意象派所講的意象多指那些具有比喻、象征、暗示作用的藝術形象,中國古典詩歌中的松、菊、香草、美人,庶幾近之。但中國一向?qū)σ庀蟮睦斫鈪s不限于此,那種具有比喻、象征、暗示作用的意象也不很普遍。只要是熟悉中國詩歌的人都知道,意境的形成不一定要靠比喻、象征和暗示。諸如:“野曠天低樹,江清月近人?!薄按竽聼熤?,長河落日圓?!薄肮路h影碧空盡,唯見長江天際流?!薄凹娂娔貉┫罗@門,風掣紅旗凍不翻?!薄搬纷诜蛉绾危R魯青未了。”“無邊落木蕭蕭下,不盡長江滾滾來?!薄皹谴寡┕现薅桑F馬秋風大散關。”以上這些最見意境的詩句都不是靠比喻、象征、暗示形成的,把英美意象派所講的意象硬搬過來套在中國傳統(tǒng)詩歌的意境上,總顯得不那么合身。
          ④總之,境與象的關系全面而確切的表述應該是:境生于象而超乎象。意象是形成意境的材料,意境是意象組合之后的升華。
    (選自袁行霈《境與象》)      材料二:
          ①詩歌意境,從表現(xiàn)對象分,有“物意境”“事意境”“情意境”“理意境”。
          ②所謂“物意境”,也叫“物境”,就是以“物”為表現(xiàn)對象的審美意境。山水詩、詠物詩、山水畫、花鳥畫中多有此類意境?!拔锞场本哂辛钊松砼R其境的“形似”的審美特點。如:“天蒼蒼,野茫茫,風吹草低見牛羊?!薄帮L乍起,吹皺一池春水。”“桃花春水淥,水上鴛鴦浴?!边@些都是“物境”名句,一個個逼真如畫,歷歷在目,令人有“處身于境”、目悅神怡之美感。
          ③所謂“事意境”,也叫“事境”,就是以事為表現(xiàn)對象的審美意境。敘事詩、詠史詩和寫人詩中多有此類意境,此外古典戲曲、小說和散文中也往往有此類佳作。事境有大有小,有時一句詩就是一個事境,如“少小離家老大回”“風雪夜歸人”“落花時節(jié)又逢君”;有時一首詩是一個事境,如《孔雀東南飛》《長恨歌》和《賣炭翁》。事境的審美特點是“近”,貼近生活,真實可信,所以才能獲得“親切不泛”的美感享受。
          ④所謂“情意境”,也叫“情境”,就是以“情”為表現(xiàn)對象的審美意境。抒情詩、抒情小賦、抒情散文和音樂、戲曲中多有此類意境。在古典詩歌中,有直抒其情成境者。如趙嘏《憶山陽》:“折柳城邊起暮愁,可憐春色獨懷憂,傷心正嘆人間事,回首多慚江上鷗。”金圣嘆評云:“看他四七二十八字,中間雜用‘愁’字、‘憐’字、‘憂’字、‘傷’字、‘嘆’字、‘慚’字,凡若干悲苦字成詩,知先生懷憂,真有甚深者也?”但更多的是借景抒情而成境者。如漢樂府《西洲曲》:“南風知我意,吹夢到西洲。”又如蘇軾《水龍吟》:“細看來,不是楊花,點點是離人淚?!崩畎资菍懬榫车氖ナ郑性S多這方面的名句,諸如:“秋風吹不盡,總是玉關情?!薄罢埦噯枛|流水,別意與之誰短長?”“仍憐故鄉(xiāng)水,萬里送行舟?!薄拔壹某钚呐c明月,隨君直到夜郎西?!薄疤一ㄌ端钋С撸患巴魝愃臀仪?。”“狂風吹我心,西掛咸陽樹?!痹诶畎坠P下,風、水、月皆成為情的化身,而又是那樣親切自然,盡情盡理,真是大家風范。
          ⑤所謂“理意境”,也叫“理境”,就是以“理”為表現(xiàn)對象的審美意境。如果說“情境”的審美特點是求“美”的話,那么“理境”的審美特點則是求“真”。玄言詩、哲理詩、議論散文、寓言、寫意畫中多有此類意境。如:“海內(nèi)存知己,天涯若比鄰?!薄扒安灰姽湃耍蟛灰妬碚?。”“江畔何人初見月?江月何年初照人?人生代代無窮已,江月年年望相似?!薄坝F千里目,更上一層樓?!薄皸壩胰フ撸蛉罩詹豢闪?;亂我心者,今日之日多煩憂。”“會當凌絕頂,一覽眾山小。”這些都是直言其理的名句,還有借景言理的,如崔顥《黃鶴樓》一詩,金圣嘆評云:“他何曾是作詩,真是直上直下放眼恣看,看見道理卻是如此?!笔裁础暗览怼蹦??就是“黃鶴”飛了,“昔人”去了,甚至他們早都死了,而“樓”還存在著。生命是有限的,空的,只有“樓”是無限的,實的。所以,感嘆生命無常、人生短暫,便是這首詩的道理。這些道理是通過昔人、黃鶴、樓、白云、此地、千載等時空意象表現(xiàn)出來的。前者所舉名句,或理,或意,都浸泡在濃郁的感情里;后者所舉的“道理”則隱含在意象之中。所以朱光潛先生說:“詩有說理的,但是它的“理”融化在赤熱的情感和燦爛的意象之中,它絕不說抽象地未受情感飽和的理?!?br />(選自古風《意境探微》)(1)下列對材料一相關內(nèi)容的理解和分析,不正確的一項是
     

    A.意與境交融之后生成意境,意境可以超越具體的時間和空間,給讀者更多的想象余地。
    B.“沒有大地就沒有飛升的起點”,這一比喻的意思是象生于境,沒有境就沒有象。
    C.“境超乎象”并不意味著意境的形成必須特殊手法的作用,旨在表明意境是意象組合之后的升華。
    D.“孤帆遠影碧空盡,唯見長江天際流”等最見意境的詩句都不是靠比喻、象征、暗示形成的,可見意境的形成不一定借助特殊的藝術手法。
    (2)根據(jù)材料二內(nèi)容,下列說法不正確的一項是
     

    A.“物境”講究的是逼真如畫,歷歷在目,具有令人身臨其境的“形似”的審美特點。
    B.《長恨歌》體現(xiàn)了一首詩是一個貼近現(xiàn)實生活的事境,可給讀者“親切不泛”的美感享受。
    C.抒情詩、抒情小賦和抒情散文中多有“情境”,這種“情境”有的是直抒其情,有的是借景抒情。
    D.“情境”求“美”,“理境”求“真”,“情”“理”在同一詩作中不能兼而有之。
    (3)結(jié)合材料內(nèi)容,下列選項中最能支持“理意境”觀點的一項是
     

    A.榆柳蔭后檐,桃李羅堂前。
    B.念天地之悠悠,獨愴然而涕下。
    C.不畏浮云遮望眼,自緣身在最高層。
    D.邯鄲驛里逢冬至,抱膝燈前影伴身。
    (4)簡要分析材料一第三段的論證思路。
    (5)杜甫詩云“無邊落木蕭蕭下,不盡長江滾滾來”(《登高》),崔顥有詩“黃鶴一去不復返,白云千載空悠悠”(《黃鶴樓》)。請結(jié)合材料分析以上詩句中境與象的關系。
    組卷:6引用:2難度:0.5

(二)現(xiàn)代文閱讀Ⅱ(本題共1小題,18分)

  • 2.閱讀下面的文字,完成各題。
    在異鄉(xiāng)
    [美]海明威
          秋天,戰(zhàn)爭不斷進行著,但我們再也不去打仗了。意大利米蘭的深秋冷颼颼的,天黑得很早。轉(zhuǎn)眼間華燈初上,沿街看看櫥窗很愜意。店門外掛著許多野味:雪花灑在狐貍的卷毛上,寒風吹起蓬松的尾巴;掏空內(nèi)臟的僵硬的廘沉甸甸地吊著;一串串小鳥在風中飄搖,羽毛翻舞著。這是一個很冷的秋天,風從山崗上吹來。
          每天下午,我們都上醫(yī)院去。薄暮時分穿過市區(qū),有三條通往醫(yī)院的路。兩條沿著運河,可是太長,所以人們總是走過橫跨運河的橋,到醫(yī)院去。河上有三座橋,都可以走,隨你挑選。其中一座上面有個賣炒栗子的女人。站在她的炭火前周身暖和,炒栗子放在口袋里,好一會都是熱乎乎的。醫(yī)院很古老,也很幽美。一進大門就是個庭院,穿過去,對面又有一扇門,出去就到醫(yī)院了。葬禮的儀式時常從院子里開始。老醫(yī)院對面有幾幢新造的磚砌房屋。每天下午,我們在那里相聚,坐在將為我們治好病的手術椅里,大家彬彬有禮,互相關心地問是什么病。
          醫(yī)生走到我的手術椅旁說:“戰(zhàn)前,你最喜歡什么?玩球嗎?”
          “不錯,踢足球?!蔽艺f。
          “好,”他說,“你會重新踢足球的,肯定比以前踢得更好?!?br />      我的膝關節(jié)有病,從膝蓋到踝節(jié)之間的小腿僵直,沒有腿肚子似的。醫(yī)療器能使膝關節(jié)彎曲得像騎三輪自行車那樣靈活。可是眼下還不能彎,醫(yī)療器轉(zhuǎn)到膝關節(jié)時便傾斜,不靈了。醫(yī)生說:“一切都會順利的。小伙子,你是個幸運兒。你會重新踢足球的,像個錦標選手?!?br />      旁邊的手術椅中坐著一位少校。他的一只手小得像個娃娃的手。上下翻動的牽引帶夾著那只小手,拍打著僵硬的手指。輪到檢查他時,少校對我眨眨眼,一面問醫(yī)生:“我也能重新踢足球嗎,主任大夫?”他的劍術非常高超,戰(zhàn)前是意大利最優(yōu)秀的劍術家。
          醫(yī)生回到后面的診所里,拿來一張照片,上面拍著一只萎縮的手,幾乎同少校的一樣小,那是整形之前照的,經(jīng)過治療后就顯得大一點了。少校用一只好手拿著照片,十分仔細地瞧著,問道:“是槍傷嗎?”
          “工傷。”醫(yī)生回答。
          “很有意思,很有意思?!鄙傩Uf著便把照片遞還給醫(yī)生。
          “你該有信心了吧?”
          “不?!鄙傩4鸬馈?br />      每當我們坐在手術椅中,他總要不厭其煩地糾正我的意大利語法。不過,他卻夸獎我口語流暢。我們輕松自如地用意大利語閑聊。
          我可以肯定,少校不相信機械治療,可他總是按時上醫(yī)院,從不錯過一天。在一段時間內(nèi),我們誰都不信這玩藝兒。有一天,少校甚至說,這些東西全是胡鬧。那時,那種醫(yī)療器剛問世,我們正好去做試驗品。這真是白癡想出的花樣,他說:“紙上談兵,跟任何理論一樣?!鄙傩iL得矮小,卻筆挺地坐在手術椅中,將右手伸入機器,讓牽引帶夾著手指翻動,眼睛直盯著墻壁。
          “結(jié)婚了嗎?”少校問我。
          “沒有,但很想?!?br />      “你太蠢了?!彼瓷先ズ軔阑穑耙粋€男人決不能結(jié)婚?!?br />      “為什么,少校先生?”
          “別叫我少校先生。”
          “為什么男人不應該結(jié)婚?”
          “不該,就是不該,”他怒氣沖沖地說,“即便一個人注定要失去一切,至少不該使自己落到要失掉那一切的地步。他不該使自己陷入那種境地。他應當去找不會喪失的東西?!?br />      他說著,眼睛直瞪著前面,顯得非常惱怒、痛苦。
          “可為什么一定會失掉呢?”
          “肯定會失掉?!彼鴫Ρ谡f,然后,低下頭看著整形器,吱吱咯咯地把小手從牽引帶里抽出來,在大腿上狠狠拍幾下?!翱隙〞У?,”他幾乎大吼了,“別跟我爭辯!”接著他對看管機器的護理員叫道:“來,把這該死的東西關掉!”
          他回到另一間診室去接受光療和按摩了。一會兒,我聽見他向醫(yī)生請求借用電話,后來,門關上了。他重新回到這間房間時,我正坐在另一只手術椅中。他披著斗篷,戴著帽子,徑直朝我坐的地方走來,把一條胳膊擱在我的肩上?!罢鎸Σ黄?,”他說,一面用那只好手拍拍我的肩膀,“剛才我太失禮了。我妻子剛?cè)ナ?。請原諒?!?br />      “噢……”我惋惜地說,“非常遺憾。”
          他站在那兒,咬著下嘴唇?!巴敉纯?,”他說,“難哪!”
          他的目光越過我,望著窗外。接著他哭了?!拔液喼蓖坏舯?。”他邊說邊哽咽著。然后他失聲痛哭,又抬起頭,茫然呆視著,咬緊嘴唇,淚流滿面,接著,挺起腰,帶著軍人的姿態(tài),邁過一排排手術椅,昂然而去。
          醫(yī)生告訴我,少校的妻子很年輕,死于肺炎;少校直到殘廢不能再打仗后,才同她結(jié)婚。她只病了幾天。誰也沒料到她會死的。她過世后三天內(nèi),少校沒上醫(yī)院。之后,當他照常來就診時,軍服的袖子上多了一塊黑紗。那時,醫(yī)院的墻上已經(jīng)掛起鑲著大鏡框的照片,拍著各種病例在治療前后的不同形狀。在少校坐的手術椅的對面墻上,掛著三張照片,都是類似他的病例,但已整形,完全是正常的手了。我不知道醫(yī)生打哪兒弄來這些照片的。我一向以為,我們這些人是第一批來試驗醫(yī)療器的。不過,少校對那些照片卻很淡漠,他只是向著窗外,凝望著。
    [注]本文的寫作背景是第一次世界大戰(zhàn)。
    (1)下列對小說相關內(nèi)容的理解分析,正確的一項是
     

    A.醫(yī)生對“我”說,“我”可以重新踢球,他的意思是“我”的腿經(jīng)過治療會痊愈,這讓“我”對腿的康復充滿信心。
    B.少校經(jīng)常糾正“我”的意大利語,暗示“我”不是意大利人,此時“我”身處在異鄉(xiāng)意大利,這就是小說標題“在異鄉(xiāng)”的全部內(nèi)涵。
    C.“我”一直追問為什么“不應該結(jié)婚”,少校的反應卻有些反常,這種不近情理的言行表現(xiàn)出少校內(nèi)心的極度悲憤。
    D.“別叫我少校先生”表明少校厭惡少校的身份,這是因為他的妻子因戰(zhàn)爭耽誤治療而死,他極度厭惡戰(zhàn)爭。
    (2)下列對小說相關內(nèi)容和藝術特色的分析鑒賞,不正確的一項是
     

    A.“戰(zhàn)爭不斷進行著,但我們再也不去打仗了”暗示了“我們”負傷不能再上戰(zhàn)場,為后文寫在醫(yī)院發(fā)生的故事做鋪墊。
    B.小說對店門外掛著的動物的描寫,渲染了陰郁的氛圍,象征著戰(zhàn)爭給人們帶來的痛苦,揭示了小說反對戰(zhàn)爭的主題。
    C.小說以第一人稱敘事,通過“我”的視角聚焦醫(yī)院的生活場景和故事,情節(jié)更簡潔集中,且故事更真實。
    D.“少校對那些照片卻很淡漠,他只是向著窗外,凝望著”,小說對這一細節(jié)的描寫意在表明少校雖知自己的手無法康復但依然對未來充滿憧憬。
    (3)“少校不相信機械治療,可他總是按時上醫(yī)院”,為什么?請簡要分析。
    (4)小說用較多篇幅描寫少校的語言,這樣寫有何好處?請結(jié)合文章簡要分析。
    組卷:10引用:8難度:0.5

(二)語言文字運用Ⅱ(本題共1小題,12分)

  • 7.閱讀下面的文字,完成小題。
          元雜劇廣泛涉及元代社會生活的各個方面,并折射出那一個時代文人的精神世界,題材極為豐富。其中,不少以愛情為主題的劇本讓人 ①,廣泛流傳。例如《曲江池》《倩女離魂》等,都屬于選擇女主角主唱的旦本戲,顯得細膩,可以充分表現(xiàn)戀愛的情緒,動人心弦,這種安排是適宜的。但 ②的是,作為愛情另一方的男人陷于配角地位,沒有主唱的部分,就顯得被動而無力?!段鲙洝肥箯埳旺L鶯都作為主角,都有曲可唱,都有戲可演,使觀眾充分看到張生熱烈追求的一方面,也看到鶯鶯對于張生熱情的反應以及復雜的心理變化,面面俱到。紅娘為主角之間的輔助角色,為相國女兒展示愛情所必需,活潑生動?!段鲙洝匪佻F(xiàn)的生活面是完整的,沒有遺漏。以情節(jié)而論,《西廂記》故事并不比《曲江池》等曲折復雜,不是 ③,跌宕起伏那種,假如以四折一楔的一本雜劇的基本結(jié)構(gòu)來寫也是可能的。不過,由于董西廂的創(chuàng)造,已經(jīng)把這個故事發(fā)展為一個巨型的說唱本了,所以必須采納五本長劇,方能夠展現(xiàn)藝術上的完整性。而這樣一個長本戲的形式,張生、鶯鶯、紅娘三個角色分別主唱,又加強了劇本的內(nèi)容。因此,我們可以把《西廂記》的結(jié)構(gòu)作為文藝理論上內(nèi)容決定形式、形式反作用于內(nèi)容的一個定律的證明。
    (1)請在文章橫線處填入恰當?shù)某烧Z。
    (2)文中畫波浪線的句子有語病,請進行修改。
    (3)請根據(jù)語段內(nèi)容和元雜劇的基礎知識,將《西廂記》藝術創(chuàng)新圖空缺處補充完整。
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    組卷:5引用:2難度:0.5

四、寫作(60分)

  • 8.閱讀下面的材料,根據(jù)要求寫作。
          人人崇尚自由,然而自由的前提是自律,自由自主而不越軌,人生才大有空間。
          以上材料對我們的學習和生活頗具啟示意義,請結(jié)合自己的思考寫一篇文章。
          要求:選準角度,確定立意,明確文體,自擬標題;不要套作,不得抄襲;不得泄露個人信息;不少于800字。
    組卷:110引用:4難度:0.5
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