中國的戲曲是世界上最古老的戲劇文化之一。在漫長曲折的發(fā)展歷程中，它呈現(xiàn)著旺盛的生命力和不衰的藝術(shù)感染力。閱讀材料回答問題。
材料一：戲曲的起源可追溯到原始時(shí)代帶有巫術(shù)色彩的歌舞活動(dòng)。周朝開始由職業(yè)演員“優(yōu)伶”替代巫師。漢代出現(xiàn)了“百戲”的繁榮局面。宋代適應(yīng)市民口味的文化娛樂形式獲得長足發(fā)展，戲曲步入了它的形成期。北宋滅亡后，宋雜劇南下北上一分為二。南下雜劇與南方地方音樂、民間戲融合而成我國戲曲史上最早的正式戲曲形式--南戲。而在北方，以金院本和北方音樂為基礎(chǔ)的一種戲曲形式也迅速成熟起來，這就是元雜劇，或稱北曲雜劇。元雜劇是一種綜合藝術(shù)，它把文學(xué)、表演、賓白、舞蹈、演奏、歌唱融為一體，開辟了我國戲曲的黃金時(shí)代。到了明代，在吸收了元雜劇北曲基礎(chǔ)上形成的新戲曲形式--傳奇取代了雜劇在劇壇的主導(dǎo)地位。清康熙年間，由“南洪（洪昇）北孔（孔尚任）”創(chuàng)作的傳奇《長生殿》和《桃花扇》，都是在亡國之際于愛情和國難之間尋覓歷史的興亡之感和人生之慨，引起了人們對(duì)歷史和現(xiàn)實(shí)的深沉思考，取得了震撼人心的藝術(shù)效果。
--摘編自《中國戲曲史鉤沉》
材料二：錢玄同說，“要中國有真戲，非把中國現(xiàn)在的戲館全數(shù)關(guān)閉不可”，“如其要中國有真戲，這真戲自然是西洋派的戲”。
    傅斯年自言“對(duì)于社會(huì)上所謂舊戲、新戲，都是門外漢”，卻聲稱“中國舊戲，實(shí)在毫無美學(xué)的價(jià)值”。“現(xiàn)在流行的舊戲，頗難當(dāng)?shù)闷鹞膶W(xué)兩字”。
   同樣自稱“門外漢”的同作人，斷言中國舊戲該廢的理由是“從世界戲曲發(fā)達(dá)上看來，不能不說中國戲的野蠻”和中國舊戲“有害于‘世道人心’”，“至于建設(shè)一面，也只有興行歐洲式的新戲一法”。
--摘編自陳平原《觸攬歷史與進(jìn)入五四》
（1）根據(jù)材料一并結(jié)合所學(xué)知識(shí)，概括中國古代戲曲發(fā)展的特點(diǎn)。
（2）根據(jù)材料二并結(jié)合所學(xué)知識(shí)，指出諸學(xué)者談“舊戲”的社會(huì)背景并對(duì)其觀點(diǎn)加以評(píng)價(jià)。