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材料一:
進入新世紀,伴隨著軍旅文學在主流意識形態(tài)體系中的地位松動,軍旅長篇小說創(chuàng)作獲得了轉(zhuǎn)身的可能與空間,得以在真正意義上從集體敘事走向個人敘事,從現(xiàn)實真實走向虛構敘事。由此,新世紀軍旅長篇小說創(chuàng)作開始了雙重回歸。“一是回歸長篇小說的敘事性文體本源,開始注重形式創(chuàng)新和語言探索,文體自覺性顯著提升;二是回歸文學對象的生命倫理和生活本體,開始關照復雜人性和個人命運,重視日常生活經(jīng)驗的表達?!鼻罢吆魬私嫈⑹绿摌嫷谋倔w性以獲得文學合法性要求,注重個人化寫作、自由地虛構、強調(diào)敘事及敘事主體自身的意義等等,標示著新世紀軍旅長篇小說的敘事觀念的覺醒和文體觀念的自覺;后者則反撥了長久以來“政治話語”對軍旅文學的規(guī)訓和異化,開始關注軍人的個人命運和個體經(jīng)驗,在歷史、戰(zhàn)爭和現(xiàn)實層面探尋更為廣闊的人性空間和精神存在。原本被抽離了的“政治性結構”空洞,得到了敘事性倫理話語的填充。
講故事是小說家的本分,亦是中國小說的傳統(tǒng)。千百年來,講故事的手藝代代相傳,敘事方法亦隨之花樣翻新,于是乎故事綿延不衰,常講常新。正像時下文學界正在持續(xù)熱議的一個話題:“講好中國故事”,其在意識形態(tài)和文學層面的豐富內(nèi)涵依然需要“故事”來承載。作為“中國故事”重要組成部分的“軍旅故事”,從題材上看,聚焦的是“中國夢,強軍夢”的進程,直面的是新軍事變革實踐,講述的是軍旅人生的喜怒哀樂,塑造的是新型高素質(zhì)軍人形象,關注的是戰(zhàn)爭進程或備戰(zhàn)狀態(tài)下軍人的思想情感和精神命運。而從思想主題、價值判斷、審美品格、精神向度、寫作倫理等層面視之,則是與“中國故事”高度統(tǒng)一的,甚至在某種程度上說構成了對“中國故事”的重要支撐,也是不為過的。
要想講好“中國故事”就必須立足“中國語境”,直面“中國經(jīng)驗”,而不能簡單地理解成為了講故事而講故事。故事是一種外在的途徑和載體,最終需要被內(nèi)化的情感、思想和精神所超越。囿于自身相對陳舊的文學觀念和封閉單一的生活經(jīng)驗,當下的部分軍旅作家缺乏宏闊的視野和整體性的文學思維,缺乏聚焦當下軍隊新變化、觀察軍營新情況的自覺意識,缺乏穿透事相直達心靈的銳利目光;部分軍旅長篇小說對“戰(zhàn)爭歷史”和“軍旅經(jīng)驗”的敘述與表達還停留在事情的表層和故事層面的起承轉(zhuǎn)合,沒能向著更為本真的“存在”之境深潛,向著更富于生命痛感和思辨高度的寫作倫理挺進。
(摘編自朱向前、傅逸塵《新世紀軍旅長篇小說的回望與省察》)材料二:
若論及今年軍旅文學界的大事件,當屬軍隊作家馬曉麗的短篇小說《俄羅斯陸軍腰帶》、徐懷中的報告文學《底色》等5部作品斬獲第六屆魯迅文學獎。二來,今年《人民文學》8月號刊出了軍旅文學特輯,拿出一本刊物的容量供軍旅文學作家集中展示,這在《人民文學》創(chuàng)刊以來也屬罕見,對于軍隊作家來說,是一次難得的“露臉”契機。
細品這幾部獲獎作品,會發(fā)現(xiàn)它們共同的特性正與軍旅文學的核心品性兩相契合,且具有飽滿的內(nèi)在張力。好的作品需要具備語言魅力和精彩敘事等文學元素,文學修養(yǎng)和文學技能是前提和關鍵,也是作品能否“立住”的首要指標,而經(jīng)典之作更是需要作家自身的情懷作為底蘊。尤其是軍旅文學,它誕生于硝煙炮火之中,其內(nèi)核深深根植于民族血脈,與軍人的骨血融為一體,彰顯著軍人剛硬堅韌的精神品格。
然而,不可忽略的事實是,這些被精心挑選和組構的小說,大部分存在人物形象不夠豐盈、內(nèi)涵不夠深入等問題,流于蒼白的模式化寫作。有的小說其實并不缺乏上文提到的“情懷”,但顯然這種情懷或者說情結還遠未內(nèi)化為作品的精髓,塑造的人物有趨同化、臉譜化,人和人之間沒有明顯的性格區(qū)分,說話風格高度一致;或是過于理想化,仿佛給一個小故事強行扣上了大帽子,顯然也不能達到作家提升作品內(nèi)涵的期許。
那么問題在哪里?我想最重要的原因是“文學性”的缺失。當作家失去精心營構故事、塑造人物的耐心,指望小說純粹以主題優(yōu)勢勝出,顯然是徒勞的。文學的敘述是要超越日常經(jīng)驗,翻越生活藩籬,落腳在另一種思維的開闊之處。當素材僅僅圍繞作家的淺層研究,反而困囿于經(jīng)驗之內(nèi),或是建立起簡單的對壘模式識真辨?zhèn)?,不但支撐不起作品應有的格局,只能逼迫讀者放棄閱讀,失去闡釋的興趣。
這兩件軍旅文學大事件表達出來的信息是,當下的軍旅文學似乎正處在一個臨界點上,光榮與夢想并沒走遠,而新的曙光也遠未普照文壇,傳承并未接續(xù),斷裂已然出現(xiàn)。文學不是單純的表態(tài)工具,主題牽引顯然也覆蓋不了文學的豐富性,沒有多樣的嘗試和表達,沒有向文學領域不斷發(fā)起進攻的豪情與野心,文學魅力又從何體現(xiàn)呢?
(摘編自徐藝嘉《軍旅文學呼喚“文學性”的回歸》)(1)下列對材料相關內(nèi)容的理解和分析,不正確的一項是
A
A
A.新世紀的軍旅文學,在主流意識形態(tài)體系中的地位有所變化,從而獲得創(chuàng)作的轉(zhuǎn)身與發(fā)展空間。
B.注重形式創(chuàng)新、語言探索以及關照復雜人性、個人命運是新世紀軍旅長篇小說創(chuàng)作的具體表現(xiàn)。
C.《俄羅斯陸軍腰帶》《底色》等軍旅作品內(nèi)在張力飽滿,是斬獲第六屆魯迅文學獎的重要原因。
D.《人民文學》開設特輯展示軍旅作家作品,表明其受到重視,但未來發(fā)展之路并不會十分平坦。
(2)根據(jù)材料內(nèi)容,下列說法不正確的一項是
C
C
A.軍旅文學是文學作品的重要組成部分,既有文學作品的共性,又有自身的個性。
B.借鑒中國小說創(chuàng)作傳統(tǒng)、直面當下中國經(jīng)驗和語境,軍旅文學可提升作品內(nèi)涵。
C.“政治話語”會規(guī)訓甚至異化軍旅文學,因此應該消除“政治話語”對創(chuàng)作的影響。
D.部分軍旅小說人物形象臉譜化、作品的內(nèi)涵過于理想化,會逼迫讀者放棄閱讀。
(3)下列選項,最適合作為論據(jù)來支撐“軍旅文學要有文學性”觀點的一項是
A
A
A.從《解密》到《暗算》再到《風聲》,軍旅作家麥家的創(chuàng)作能沉入生命而又超越肉身。
B.都梁的長篇軍旅小說《亮劍》追求順暢無障礙的淺顯閱讀快感,具有心靈雞湯的功用。
C.朱向前教授分析劉靜的長篇小說《戎裝女人》:領導崗位人物的領導角色失真卻浪漫。
D.張慧敏的《回家》依照人物的原型創(chuàng)作,依據(jù)采訪素材,完全忠實于生活的既有真實。
(4)有人說“講好軍旅故事”就是講好“中國故事”。請結合材料一對這一說法加以分析。
(5)人們呼喚軍旅文學“文學性”的回歸,請結合材料談談實現(xiàn)回歸的途徑。