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閱讀下面的文字,完成下列各題。
史學大師閻宗臨
夏明亮
    ①1904年閻宗臨誕生在山西省一戶農(nóng)民家庭。他自幼喜歡讀書,苦于家境窘迫,上小學時經(jīng)常步行三十多里山間小路到表兄家借書閱讀。小學畢業(yè)后,父親想送他到縣城里的店鋪當學徒,早點賺錢貼補家用。表兄深知這個表弟嗜書如命,讀下去可能會掙個好前程,于是主動提出每年資助二十元,這樣他的讀書生涯才未致中斷。1919年,閻宗臨考入五臺縣川至中學,畢業(yè)時,化學老師喬松巖先生建議他去北京報考高等師范。當時家里再也拿不出錢來,他就拿著喬先生給的十元錢,孑然一身前往北京。
      ②因在中學數(shù)理化和外語基礎太差,閻宗臨沒有考取高等師范,坐困愁城,維持生活成了問題。經(jīng)朋友勸說,他報考了梁漱溟先生在山東曹州開辦的重華書院,斬獲第一名。梁先生愛才心切,親自到旅店看望。得知閻宗臨的困境后,他慷慨允諾為這個窮學生負擔食宿并免除學雜費。
      ③重華書院的課程以儒學、佛學和印度哲學為主。閻宗臨試讀了一段時間,對這些課程提不起興趣,還是想讀文學或歷史學。他思慮再三,毅然向梁先生辭行。梁先生不阻青年人之志向,欣然放行。這段相處雖時間不長,但梁先生那淵博的學識、寬厚的為人,給青年閻宗臨留下了深刻的印象。
      ④一個偶然的機會,閻宗臨結識了留法歸國的學生華林。華林得知閻宗臨想讀“洋書”的理想后,竭力勸說他赴法勤工儉學,并應允代他在法國聯(lián)系工作事宜。
      ⑤歷經(jīng)一個多月的海上顛簸,閻宗臨終于到達法國馬賽港,通過法華教育會進入公學開始學習法文,同時打一些零工維持生計。經(jīng)歷了整整五年的打工生涯,閻宗臨于1929年冬天正式注冊為瑞士弗里堡大學文學院學生,主攻歐洲古代和中世紀的歷史和文化課程。
      ⑥拉丁文晦澀深奧,在語言學界有“死文字”之稱。學校規(guī)定,東方國家的學生可以免修拉丁文,學校里幾位日本籍學生知難而退,申請免修,只有閻宗臨這個中國學生硬著頭皮選修了拉丁文。在閻宗臨看來,這不僅是因為要獲得弗里堡大學的文學碩士學位,必須通過拉丁文考試,更是因為西方歷史原著大多是用拉丁文寫成的,不學通拉丁文,就無法真正理解歐洲古代的歷史和文化。本著“觸摸歐洲文化靈魂”的精神,經(jīng)過三年多的刻苦學習,閻宗臨熟練地掌握了拉丁文,聽說讀寫都達到了相當高的水平。1933年夏,閻宗臨獲得瑞士國家文學碩士學位。
      ⑦1929年11月,閻宗臨拜訪了心儀已久的羅曼?羅蘭先生。在一間堆滿書籍的接待室里,他與羅曼?羅蘭開始了一場超越年齡、語言、國籍等諸多界限的敞開心扉的暢談。他們從托爾斯泰談到中國的辜鴻銘,從《阿Q正傳》談到中國新文化運動的旗手魯迅,兩人越談越契合,越談越投機。羅曼?羅蘭非常仰慕中國的古老文化,深為歐洲人對中國的不了解而感到惋惜。
      ⑧1937年7月,日本侵略者發(fā)動了全面侵華戰(zhàn)爭,閻宗臨再也無法在書齋中安坐下去,他毅然向岱梧校長辭行。校長再三挽留,說瑞士是中立國家,不會有戰(zhàn)爭的危險,而且他可以幫助閻宗臨取得瑞士國籍。閻宗臨婉言謝絕了,他說:“國家有難,留在國外怎能安心?外國人也會看不起!”
      ⑨回到戰(zhàn)亂中的故鄉(xiāng)山西,閻宗臨面臨兩個選擇,一是到閻錫山的太原綏靖公署擔任外文秘書,一是到山西大學擔任教授。作為受過西方民主文明洗禮的自由知識分子,閻宗臨理所當然地選擇了后者。
      ⑩1938年6月,閻宗臨應廣西省教育廳廳長李任仁之邀,赴桂林受聘出任廣西大學歷史系教授。身處戰(zhàn)亂之中,面對亡國滅種的危險,閻宗臨決心用自己的全部心血,為保存中華民族的文化血脈貢獻一份華夏學人的綿薄之力。正如他在《羅馬史》自序中所寫的那樣:“一個讀書人,在那離亂之時,外面秩序破壞如同沙漠中的生活,所可求者,只有設法安定內心的紀律,埋頭工作,我運用這種愚蠢的認識,試將所授之羅馬史,整理成書。這并不是一種如何新奇的著述,這只是一個清苦的中國教授,苦守他的戰(zhàn)時崗位……”
?在桂林的六年是閻宗臨一生中學術成果最為豐碩的時期。在教學之余,他抓緊一切可以利用的時間,寫作了大量學術論文,在他去世后結集為《世界古代中世紀史》《歐洲文化史論》《中西交通史》三部著作。
?閻宗臨在歐洲生活十余年,其中五年生活在社會最底層,對歐洲社會有豐富的感性認識;他刻苦攻讀歐洲的歷史和文化,從本科直至博士,對歐洲又有深刻的理性認識;加之他又有深厚的國學根底,真正實現(xiàn)了中西貫通,因此他的學術著作被史學界譽為“多年來罕見的一種真學術”,而且這些著作又大多是在他四十歲之前完成的,這在20世紀的史學界真可謂鳳毛麟角,“大師級學者”的稱號對他而言實屬當之無愧。
(摘編自夏明亮《閻宗臨:史學大家的輝煌與遺憾》)(1)下列對材料內容的分析和概括,不恰當?shù)囊豁検?!--BA-->
A
A

A.閻宗臨家境貧寒,由于他聰明好學,成績優(yōu)異,所以多次得到別人的幫助。表哥每年資助他二十元,中學老師喬松巖以實際行動支持他赴京參考,梁漱溟先生免除他的學雜費。
B.因為對重華書院的課程沒有興趣,閻宗臨便離開了重華書院。他雖然與梁漱溟先生相處的時間不長,但梁先生對他的影響并不小。
C.雖然拉丁文有“死文字”之稱,但閻宗臨為了真正理解歐洲的古代歷史和文化,毅然選修了拉丁文。通過他的刻苦學習,終于熟練地掌握了拉丁文。
D.羅曼?羅蘭仰慕中國的古老文化,對中國近現(xiàn)代文化也相當熟悉,他與閻宗臨的交談非常契合、十分投機,為歐洲人不了解中國而感到惋惜。
(2)下列對材料內容的分析和概括,最恰當?shù)膬身検?!--BA-->
CE
CE

A.閻宗臨初中畢業(yè)后,拿著喬松巖老師資助的十元錢,只身一人前往北京報考高等師范。這為他后來成為史學大師奠定了堅實的基礎。
B.閻宗臨回國后,拒絕了外文秘書一職,而選擇了山西大學教授,說明他對當時國民黨統(tǒng)治缺乏民主的強烈不滿,以及他對民主的追求和向往。
C.閻宗臨說“我運用這種愚蠢的認識”“苦守他的戰(zhàn)時崗位”表明他在國家離亂之時,以一個文人的方式,盡自己最大的可能,為國家排憂解難。
D.為了能更好地了解歐洲社會,有助于自己更好地攻讀歐洲的歷史和文化,閻宗臨長期生活在社會的最底層,經(jīng)歷了五年的打工生涯。
E.閻宗臨的學術著作被譽為“一種真學術”,其中重要的原因是他將深厚的國學與對歐洲社會、歷史、文化的理性認識融合起來,實現(xiàn)了中西貫通。
(3)閻宗臨并沒有因為梁漱溟先生對他的優(yōu)待而違心地留在重華書院學習,聯(lián)系現(xiàn)實談談你對這件事的看法。
【答案】A;CE
【解答】
【點評】
聲明:本試題解析著作權屬菁優(yōu)網(wǎng)所有,未經(jīng)書面同意,不得復制發(fā)布。
發(fā)布:2024/5/27 14:0:0組卷:0引用:1難度:0.5
相似題
  • 1.閱讀下面的文字,完成問題。
    做“自然之友”??2010年10月28日下午4時許,這是一個注定要在中國的環(huán)境保護史上留下重重一筆的時刻。這一刻,“自然之友”創(chuàng)始人、中國公民環(huán)保的啟蒙先驅、被人們親切地稱為“自然之子”的梁從誡因病在京逝世,享年78歲。
    ??出身名門、北大歷史系研究生畢業(yè)的梁從誡多年一直從事歷史教學研究工作。90年代中國經(jīng)濟高速發(fā)展,在各界為之歡呼雀躍的時候,梁從誡卻敏銳地意識到其背后環(huán)保問題之嚴重:如果十幾億同胞都以達到美國人的生活水平為目標,需要的資源將是現(xiàn)在的60倍,自然將無法承受!他曾作過這樣一個比喻:當今的人類就像坐在“泰坦尼克號”上,你有一等艙的樂趣,我有二等艙的活法,突然有一天撞上冰山,大家只能同歸于盡。??發(fā)展經(jīng)濟若不惜以破壞、踐踏生態(tài)環(huán)境為代價,則是對大自然的一種犯罪。身世、家教給予了梁從誡對于整個社會天然而堅定的責任感,為無告的大自然請命,他覺得自己義不容辭。于是在1994年,梁從誡毅然告別他熱愛的歷史學研究,辭掉了包括公職在內的一切身份,創(chuàng)建了我國第一家民間環(huán)保組織——“自然之友”,專注于環(huán)保,義無反顧。
    ??作為一個沒有背景的民間環(huán)保組織,“自然之友”創(chuàng)立之初,就面臨著重重困難:辦公條件簡陋,經(jīng)費嚴重不足,到國家機關舉辦環(huán)保講座聽眾寥寥無幾,到農(nóng)村學校做環(huán)保教育被拒之門外……可是困難并未使梁從誡退縮,他充滿著直面困難的勇氣。梁從誡自嘲說,我們一家三代都是失敗的英雄;是屢戰(zhàn)屢敗,屢敗屢戰(zhàn)。??在梁從誡和“自然之友”成員的共同努力下,“自然之友”在環(huán)保事業(yè)上取得了卓著的成績:滇西北的金絲猴和原始森林被從刀斧下解救,可可西里成為國家級自然保護區(qū),首鋼遷出北京,參與圓明園地膜事件等環(huán)評風暴,發(fā)起2000年地球日中國行動……“自然之友”作為中國非政府組織的精神源頭,至今已累計發(fā)展會員近萬人,由“自然之友”會員發(fā)起創(chuàng)辦的環(huán)保組織已達十多家——今天它已無可爭議地成為中國環(huán)保組織的標志。
    ??2005年印度洋海嘯之后,國內掀起了一場“自然是否需要敬畏”的大辯論,力主“人類無須敬畏大自然”的是當時號稱論壇“辯士”的何祚麻、方舟子,他們主張,敬畏自然就意味著人類只能匍匐在大自然腳下而無所作為,敬畏自然就是反科學。一時間,這一主張贏得了無數(shù)掌聲。此時,骨子里繼承了祖父與父親的論戰(zhàn)傳統(tǒng)的梁從誡一反平時的謙恭和順,站在了辯論的最前沿,他接連撰文,為自然發(fā)聲。在一篇題為《敬畏自然是真正理性的態(tài)度》的文章中,梁從誡闡明:“人要敬畏大自然’這個提法有兩層含意:一、人類應當尊重大自然;二、人類應當畏懼大自然……敬畏自然才是對待‘科學’真正理性的態(tài)度。須知科學技術從來就是一把雙刃劍,當我們到處揮舞它的時候,請留神別傷了自然,到頭來,也傷了自己……”
    ??這場長達十余天、波及整個科學界的論戰(zhàn)雖在當時未有定論,但梁從誡對“敬畏自然”的獨到理解和人類傷害自然最終自傷的警示卻促使人們理性地反思人與自然的關系,進而為后來“人與自然和諧相處”理念的深入人心起到極大的推動作用。
    ??梁從誡是環(huán)保精神的積極倡導者,更是這種精神的實踐者。一切從簡約開始,是他的生活準則:名片用廢紙復印而成;從來不用一次性筷子;堅持用自行車當交通工具……梁從誡離世后,“自然之友”發(fā)出的訃告稱:“為遵從梁老及其家人的意愿,告別儀式婉拒花圈和花籃,一切從樸、從簡。”最后還特別提醒參加葬禮者:“請優(yōu)先考慮公共交通出行?!薄白匀恢印绷簭恼],中國的環(huán)保事業(yè)將因為他的人格光輝面更加光明,更有力量。
    ??[相關鏈接]
    ??①梁從誡 (1932-2010),祖父是近代著名政治活動家、思想家梁啟超,父親是著名建筑學家梁思成,母親是著名建筑學家林徽因。梁從誡曾任全國政協(xié)委員\全國政協(xié)常委,全國政協(xié)人口、資源、環(huán)境委員會委員,民間環(huán)保組織“自然之友”創(chuàng)辦人、會長。曾獲得過亞洲環(huán)境獎、大熊貓獎、地球獎和公眾服務獎等榮譽。
    ??②學界泰斗季羨林曾做過如下評說:“從誡本來可以成為一個歷史學家,然而,他不甘心坐在象牙塔里,養(yǎng)尊處優(yōu)。他毅然拋開那一條‘無災無難到公卿’的道路,由一個歷史學家一變而為‘自然之友’……我對他只能表示欽佩與尊敬。寧愿丟一個歷史學家,也要多一個‘自然之友’?!?br />(1)下列對傳記有關內容的分析和概括,不恰當?shù)囊豁検?
     

    A.文中為了突出梁從誡在中國環(huán)保事業(yè)發(fā)展進程中的重要作用,特意介紹了環(huán)保組織“自然之友”在今天的會員規(guī)模和地位影響。
    B.“由一個歷史學家一變而為‘自然之友’”,我們有理由相信,如果梁從誡沿著之前的道路走下去,可能就會成為一名優(yōu)秀的歷史學家。
    C.當今人類就像坐在“泰坦尼克號”上,這個形象生動的比喻告訴我們要保護我們共同的家園,否則人類必將毀滅。
    D.梁從誡說,“科學技術從來就是一把雙刃劍,當我們到處揮舞它的時候,請留神別傷了自然,到頭來,也傷了自己”,意在強調科學技術的重要性和復雜性。
    (2)為什么稱梁從誡為“自然之子”?請結合文章內容簡要分析。
    (3)文章最后一段寫梁從誡逝世后“自然之友”所發(fā)的訃告內容有什么用意?請簡要分析。
    發(fā)布:2024/10/20 5:0:1組卷:4引用:1難度:0.5
  • 2.閱讀下面的文字,完成后面的題目。
    朱東潤自傳       1896年我出生在江蘇泰興一個失業(yè)店員的家庭,早年生活艱苦,所受的教育也存在著一定的波折。21歲我到梧州擔任廣西第二中學的外語教師,23歲調任南通師范學校教師。
          1929年4月間,我到武漢大學擔任外語講師,從此我就成為大學教師。那時武漢大學的文學院長是聞一多教授,他看到中文系的教師實在太復雜,總想來一些變動。用近年的說法,這叫作摻沙子。我的命運是作為沙子而到中文系開課的。
          大約是1939年吧,一所內遷的大學的中文系在學年開始,出現(xiàn)了傳記研究這一個課,其下注明本年開韓柳文。傳記文學也好,韓柳文學也不妨,但是怎么會在傳記研究這個總題下面開韓柳文呢?在當時的大學里,出現(xiàn)的怪事不少,可是這一項多少和我的興趣有關,這就決定了我對于傳記文學獻身的意圖。
    《四庫全書總目》有傳記類,指出《晏子春秋》為傳之祖,《孔子三朝記》為記之祖,這是三百年前的看法,現(xiàn)在用不上了。有人說《史記》《漢書》為傳記之祖,這個也用不上?!妒贰贰稘h》有互見法,對于一個人的評價,常常需要通讀全書多卷,才能得其大略??墒窃趥饔浳膶W里,一個傳主只有一本書,必須在這本書里把對他的評價全部交代。
          是不是古人所作的傳、行狀、神道碑這一類的作品對于近代傳記文學的寫作有什么幫助呢?也不盡然。古代文人的這類作品,主要是對于死者的歌頌,對于近代傳記文學是沒有什么用處的。這些作品,畢竟不是傳記文學。
          除了史家和文人的作品以外,是不是還有值得提出的呢?有的,這便是所謂別傳。別傳的名稱,可能不是作者的自稱而是后人認為有別于正史,因此稱為“別傳”。有些簡單一些,也可稱為傳敘。這類作品寫得都很生動,沒有那些阿諛奉承之辭,而且是信筆直書,對于傳主的錯誤和缺陷,都是全部奉陳。
          是不是可以從國外吸收傳記文學的寫作方法呢?當然可以,而且有此必要。但是不能沒有一個抉擇。羅馬時代的勃路塔克是最好的了,但是他的時代和我們相去太遠,而且他的那部大作,所著重的是相互比較而很少對于傳主的刻畫,因此我們只能看到一個大略而看不到入情入理的細致的分析。
          英國的《約翰遜博士傳》是傳記文學中的不朽名作,英國人把它推重到極高的地位。這部書的細致是到了一個登峰造極的地位,但是的確也難免有些瑣碎。而且由于約翰遜并不處于當時的政治中心,其人也并不能代表英國的一般人物,所以這部作品不是我們必須模仿的范本。
          是不是我國已經(jīng)翻譯過來的《維多利亞女王傳》可以作為范本呢?應當說是可以,由于作者著墨無多,處處顯得“頰上三毫”的風神。可是中國文人相傳的做法,正是走的一樣的道路,所以無論近代人怎么推崇這部作品,總還不免令人有“穿新鞋走老路”的戒心。
          國內外的作品讀過一些,也讀過法國評論家莫洛亞的傳記文學理論,是不是對于傳記文學就算有些認識呢?不算,在自己沒有動手創(chuàng)作之前,就不能算是認識。
          這時是1940年左右,中國正在艱苦抗戰(zhàn),我只身獨處,住在四川樂山的郊區(qū),每周得進城到學校上課,生活也很艱苦。家鄉(xiāng)已經(jīng)陷落了,妻室兒女,一家八口,正在死亡線上掙扎。我決心把研讀的各種傳記作為范本,自己也寫出一本來。我寫誰呢?我考慮了好久,最后決定寫明代的張居正。第一,因為他能把一個充滿內憂外患的國家拯救出來,為垂亡的明王朝延長了七十年的壽命。第二,因為他不顧個人的安危和世人的唾罵,終于完成歷史賦予他的使命。他不是沒有缺點的,但是無論他有多大的缺點,他是唯一能夠拯救那個時代的人物。
    (有刪改)
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          ①自傳和傳人,本是性質類似的著述,除了因為作者立場的不同,因而有必要的區(qū)別以外,原來沒有很大的差異。但是在西洋文學里,常會發(fā)生分類的麻煩。我們則傳敘二字連用指明同類的文學。同時因為古代的用法,傳人曰傳,自敘曰敘,這種分別的觀念,是一種原有的觀念,所以傳敘文學,包括敘、傳在內,絲毫不感覺牽強。
    (朱東潤《關于傳敘文學的幾個名詞》)
           ②朱先生確是有儒家風度的學者,一身正氣,因此他所選擇的傳主對象,差不多都是關心國計民生的有為之士。他強調關切現(xiàn)實,拯救危亡,尊崇氣節(jié)與品格。這都是可以理解的。
    (傅璇琮《理性的思索和情感的傾注--讀朱東潤先生史傳文學隨想》)(1)下列對材料有關內容的分析和概括,最恰當?shù)膬身検?!--BA-->
     

    A.當年有所大學的中文系開傳記研究課,課程內容卻是韓愈、柳宗元的古文,朱東潤就是因為這件事決心獻身傳記文學的研究。
    B.“我的命運是作為沙子而到中文系開課的”,這樣的表述與其說寫出了自己過去的經(jīng)歷,不如說反映了朱東潤寫自傳時的心態(tài)。
    C.朱東潤雖然認可國外的傳記文學,但卻擔心“穿新鞋走老路”,因此拒絕把近代人推崇的《維多利亞女王傳》作為寫作范本。
    D.出于自己的現(xiàn)實關懷來選擇傳主,是朱東潤傳記文學創(chuàng)作的一貫原則。有學者總體上對此表示理解,但在態(tài)度上略有保留。
    E.朱東潤雖然認為“傳敘文學”的說法更加科學,但為了避免常會發(fā)生的分類麻煩,還是在自傳中采用了“傳記文學”的說法。
    (2)朱東潤的傳記文學觀是如何形成的?請結合材料簡要分析。
    (3)作為帶有學術性質的自傳,本文有什么特點?請簡要回答。
    (4)朱東潤認為傳記文學作品應如何刻畫和評價傳主?你是否同意他的觀點?請結合材料說明理由。
    發(fā)布:2024/10/17 3:0:2組卷:10引用:4難度:0.6
  • 3.閱讀下面的文字,完成各題。
    雜劇之父關漢卿
    曹金洪
           ①關漢卿,元代劇作家,號已齋叟,金末元初人。關漢卿生活在中國歷史上一段非常特殊的時期:由蒙古族統(tǒng)治的元朝。關漢卿出身于行醫(yī)世家,由于醫(yī)術高明,他曾做過太醫(yī)院尹這樣的高官,但因有志而不能施展抱負,不久,便辭職離官。但關漢卿生性灑脫,沒有沉湎于抑郁不得志的不快之中。
          ②多才多藝的關漢卿“生而倜儻,博學能文,滑稽多智,蘊藉風流”。在著名的散曲《南呂?一枝花?不伏老》套數(shù)中,他是這樣描述自己的:“我是個蒸不爛、煮不熟、捶不匾、炒不爆、響珰珰一粒銅豌豆?!乙矔?、會蹴鞠、會打圍、會插科、會歌舞、會吹彈、會咽作、會吟詩、會雙陸。你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我手,天賜與我這幾般兒歹癥候。尚兀自不肯休。則除是閻王親自喚,神鬼自來勾。三魂歸地府,七魄喪冥幽。天哪,那其間才不向煙花路兒上走?!边@篇散曲,寫得詼諧老辣,筆力橫肆,充滿自信、自負、自嘲、自樂的情趣,不但是研究關漢卿生平思想的主要依據(jù),也是元代散曲中不可多得的名篇。
          ③關漢卿熟讀儒家經(jīng)典,深受儒家思想影響,所以,他在劇作中常把《周易》《尚書》等典籍的句子信手拈來,運用自如。不過,他又生活在仕進之路長期堵塞的元代,科舉廢止、仕子地位下降,使他和這一代許多知識分子一樣,處于一種進則無門、退則不甘的難堪境地。和一些消沉的儒生相比,關漢卿在困難中較能調試自己的心態(tài)。他放下仕子的清高,轉而以開闊的胸襟面向下層,流連市井,受到了生生不息、雜然相見的民間文化的滋養(yǎng),因而寫雜劇,撰散曲,能夠左右逢源、得心應手地運用民間俗眾的白話、三教九流的行話,而作品中那些弱小人物的悲歡離合,也在流露著下層社會的生活氣息與思想情態(tài)。
          ④關漢卿在文藝活動中吹拉彈唱,能歌善舞。他口齒伶俐,語言幽默,形象動人,經(jīng)常粉墨登場,成為人們公認的“梨園領袖”。關漢卿擅長用文藝形式對人間的不平事進行深刻的揭露和批判,他耳聞目睹大量的野蠻事件,常常義憤填膺,于是,他便把這些觸目驚心的事件編寫成雜劇演出,有時甚至自編、自導、自演來揭露現(xiàn)狀。
          ⑤關漢卿的雜劇內容就有強烈的現(xiàn)實性,彌漫著昂揚的戰(zhàn)斗精神。在人們叫天天不應、叫地地不靈的情況下,關漢卿寫下了自己的“驚天地,泣鬼神”的代表作《竇娥冤》,劇中描寫了一個弱小無靠的寡婦竇娥,在貪官桃杌的迫害下,被誣“藥死公公”,斬首示眾。竇娥的冤案有巨大的典型意義,作家以“人命關天關地”的高度社會責任感,提出了封建社會里“官吏們無心正法,使百姓有口難言”這個帶有普遍意義的問題,強烈控訴了封建制度與民為敵、殘害人民的罪惡。
          ⑥關漢卿的劇作里,既有皇親國戚、豪門權勢之類的兇橫殘暴,“動不動挑人眼,剔人骨,剝人皮”的血淋淋的現(xiàn)實,又有童養(yǎng)媳竇娥、婢女燕燕的悲劇遭遇,反映的生活面十分廣闊;既有對官場黑暗的無情揭露,又熱情謳歌了人民的反抗斗爭??犊瑁瑯酚^奮爭,構成了關漢卿劇作的基調。在關漢卿的筆下,寫得最為突出的是一些普通婦女形象,竇娥、趙盼兒、杜蕊娘等,性格鮮明,各具特色。她們大多出身微賤,蒙受封建統(tǒng)治者的種種凌辱和迫害。關漢卿描寫她們的悲慘遭遇,刻畫她們的正直、善良、聰明、機智的性格,同時又贊美了她們強烈的反抗意志,歌頌了她們敢于向黑暗展開搏斗、至死不屈的英勇行為,在那個特定歷史時代,奏出了鼓舞人民的主旋律。
          ⑦有人說關漢卿是“驅梨園領袖,總編修師首,捻雜劇班頭”,這話沒有任何夸張。他的部分作品,如《竇娥冤》《拜月亭》《單刀會》等七百年來一直上演不衰,并為我國戲曲里的悲劇、喜劇的關目處理、各種舞臺形象的塑造提供了典范。
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          ①關漢卿長期生活在大都,南宋滅亡后,他到了杭州、揚州等地。他的散曲《杭州景》寫下了他親眼看到的杭州的繁榮和美麗。關漢卿的交往十分廣泛,與雜劇作家、演員、官員都有交往。
          ②在關漢卿創(chuàng)作的六十余種雜劇作品中,流傳下來的僅有十八種,如《竇娥冤》《救風塵》《蝴蝶夢》《魯齋郎》《拜月亭》等。
    (1)下列對材料有關內容的分析和概括,不正確的一項是
     

    A.文章引用關漢卿散曲《南呂?一枝花?不伏老》套數(shù)中描述他自己的文字,是為表現(xiàn)關漢卿自信、自負、自嘲、自樂的性格。
    B.關漢卿的作品具有強烈的現(xiàn)實性,他關注那些弱小人物的悲歡離合,流露著下層社會的生活氣息與思想情態(tài),深受人民群眾歡迎。
    C.關漢卿擅長用文藝形式對人間的不平事進行深刻的揭露和批判,他把一些觸目驚心的事件編寫成雜劇演出,有時甚至自編、自導、自演來揭露現(xiàn)狀。
    D.關漢卿的作品反映的生活面雖然不十分廣闊,但彌漫著昂揚的戰(zhàn)斗精神,無情地揭露官場的黑暗,強烈地控訴封建制度與民為敵、殘害人民的罪惡。
    (2)下列對材料有關內容的分析和概括,正確的一項是
     

    A.關漢卿曾做過太醫(yī)院尹這樣的高官,但因其高明的醫(yī)術在官府無法得到施展,不久,便辭職離官,專注于治病救人。
    B.在劇作中,關漢卿常把《周易》《尚書》等典籍中的句子信手拈來,運用自如,由此可見他熟知儒家經(jīng)典,受儒家思想影響較深。
    C.關漢卿流連市井,受到了雜然相見的民間文化的影響,因而寫雜劇,撰散曲,能夠左右逢源,然而“白話”“行話”卻損傷典雅。
    D.關漢卿生活在仕進之路長期堵塞的元朝,處于一種進則無門、退則不甘的難堪境地,卻能調試自己的心態(tài),保持清高品格。
    (3)聯(lián)系文本內容,談談關漢卿為什么被稱為“梨園領袖”。
    發(fā)布:2024/10/17 13:0:5組卷:1引用:2難度:0.6
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