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傳承聯(lián)大精神,找尋回歸之路      記者(以下簡稱記):《西南聯(lián)大啟示錄》從采訪攝制到播出歷時3年時間,這又是您持續(xù)8年對西南聯(lián)大關(guān)注的提煉,你眼中的西南聯(lián)大是什么樣的?
      張曼菱(以下簡稱張):當年為了“絕徼移栽楨干質(zhì)”,清華、北大、南開等校南遷,西南聯(lián)大應運而生。它是一部歷史,是到現(xiàn)在為止還發(fā)現(xiàn)得不夠、張揚得不夠,大家認識得也不夠的一部歷史;它是大學史,是一部學校史、教育史、人文史。應該讓它浮出水面,進入大眾的視野,讓它所蘊藏的財富,成為社會的財富和大眾的精神食糧。
      記:應該以一種什么樣的視角去研究西南聯(lián)大呢?
      張:我希望知識分子用自己的良知和熱愛研究西南聯(lián)大。社會進入到開放的世態(tài),我們可以用廣闊而不是狹隘的眼光來看待歷史。我不希望誰以一種窺視隱私的投機方式,來進入這一部對于我們民族對于我們中國知識分子至關(guān)重要的輝煌歷史。西南聯(lián)大人是集體的蘇武,聯(lián)大是一種光明,一種驕傲,一筆財富。
      記:你在《訪談錄》中提到,在當代挖掘和發(fā)揚“重建西南聯(lián)大的歷史價值觀”事關(guān)重要。你所理解的“西南聯(lián)大的歷史價值觀”是什么?
      張:體制,大學的管理,教授參與管理學校(也就是教授治校),以及全面的人文精神,這些都是歷史的價值觀。同時,學風比知識重要。讓學生保持自由的活潑的個性,使學生們的思維活躍,激發(fā)他們的創(chuàng)造性。這才是一個充滿個性、人文的大學。這樣的大學,才能成為人才的輸出地。
      文化不是一本書,它是一條河,是一直變化的、有生命力的,那個時代的人們穿著長衫講著現(xiàn)代文明,創(chuàng)造了新的文化階段。這種文化從“五四”以來開始延續(xù),雖被戰(zhàn)爭所迫而顛沛流離,萬幸的是,以西南聯(lián)大為代表的大師們,讓5000年來的文化命脈得以延續(xù)。他們在此演繹和升華了中華民族古老的“氣節(jié)”傳統(tǒng),顯示出一種“中國文化人”的價值標準,即:知識分子不僅僅意味著擁有知識,而且也應該是國家道德和精神價值的體現(xiàn)。中華民族要實現(xiàn)全面復興,必須要重拾這種文化精神。
      記:    ?
      張:人生識字孤獨始,人讀書識字就是為了提升自己,這是一種成長。求同總是發(fā)現(xiàn)異,人的成長就是不斷驗證這種孤獨,你可以掩飾,但是不能拒絕。世界還是這個世界,你如何解決這種距離感?就是回報?;貓笫俏覀冞@個民族最優(yōu)秀的傳統(tǒng),這也是最后的出路,回報,讓你感受到的,也是最深情的東西。我是一個既草根又有高臺運作的幸運者,我從云南走出去,如果總是說云南太落后了,那何處是歸宿呢?當你追求個人價值到了一個極高點,一定要回報,這也是熊秉明先生給我的啟示,他說過:遠行與回歸,否則就是沒有靈魂。關(guān)注西南聯(lián)大,收存西南聯(lián)大的史料,我最大的收獲就是得到了回歸,做這件事,讓我感覺與故土非常的近、非常的親。
      次之,就是個人得到了很大提升。我現(xiàn)在已不是一般意義的作家,做這件事,影響著我的人生,對生命和價值觀的思考、取舍。我珍惜與這些泰斗級大師們的情緣,不能讓他們失望。與這些才華橫溢、經(jīng)歷過西南聯(lián)大洗禮的老人相處越多,越讓我提高了對自己的要求。
      再者,做這件事的過程,增強了民族自信心,我們民族優(yōu)秀的傳統(tǒng)要傳承下去。我在中科院給學生們講課,一個博士生說也只想看楊振寧、李政道、朱光亞的經(jīng)歷,我當著很多人批評他狹隘,沒有人文基礎(chǔ),就成不了大師。過后他專門來找我簽名,孺子可教!中國的年輕人是充滿希望的,他們渴望全面、渴望“通才”,但沒有人教他們。今后我會更多地給年輕人開一些講座,把更多的回報給予他們,把大師們的衣缽、苦心傳承下去。
(1)下列對材料相關(guān)內(nèi)容的理解和分析,不正確的一項是
B
B

A.西南聯(lián)大是抗戰(zhàn)期間設(shè)于昆明的一所綜合大學,由北大、清華、南開三校聯(lián)合而成,培養(yǎng)了李政道、楊振寧、朱光亞等“人杰”。
B.張曼菱認為西南聯(lián)大是一部大學史、教育史、人文史,蘊藏了精神財富,迄今我們的主要問題是對西南聯(lián)大的歷史發(fā)現(xiàn)得還不夠。
C.稱聯(lián)大人是“集體的蘇武”,因為他們演繹了和升華了中華民族古老的“氣節(jié)”傳統(tǒng),他們的行動顯示了國家道德和精神價值。
D.作家張曼菱關(guān)注西南聯(lián)大、收存西南聯(lián)大的史料最大的收獲是作為從落后的云南走出來的游子,尋找到了靈魂回歸故土的方式。
(2)下列對材料相關(guān)內(nèi)容的概括和分析,不正確的一項是
C
C

A.讓教授參與管理學校民主管理,以及學風比知識重要、保持自由活潑、思維活躍,激發(fā)創(chuàng)造等人文精神,都是西南聯(lián)大的歷史價值觀。
B.雖被戰(zhàn)爭所迫而顛沛流離,西南聯(lián)大傳承了5000年文明的文化精神,演繹和升華了中華民族古老的“氣節(jié)”傳統(tǒng),文化命脈得以延續(xù)。
C.中科院那位只想著楊振寧等科學家的經(jīng)歷的博士生思想狹隘,張曼菱認為他沒有人文基礎(chǔ)所以成不了大師,他最終接受了她的批評。
D.張曼菱認為讀書要耐得住寂寞,才能把書讀好讀通,讀到一定程度之后往往與現(xiàn)實世界有距離,思想超越了同時代人,就免不了孤獨。
(3)根據(jù)張曼菱的回答,請推測橫線處記者的提問是什么。綜合文中記者的提問,概括其特點并簡析其作用。

【答案】B;C
【解答】
【點評】
聲明:本試題解析著作權(quán)屬菁優(yōu)網(wǎng)所有,未經(jīng)書面同意,不得復制發(fā)布。
發(fā)布:2024/5/27 14:0:0組卷:9引用:4難度:0.7
相似題
  • 1.閱讀下面的文字,完成各題。
          2011年,朋友們建議楊絳先生在百歲生日來臨之際,通過答問方式與讀者作一次交流,以感謝大家的關(guān)心和愛護;楊絳先生同意,并把提問的事交給了歷年來投稿較多、比較熟悉的《文匯報?筆會》。主編周毅獲此機會,與楊先生作了以下筆談?!豆P會》于1946年7月1日出版第一期,是中國現(xiàn)有報紙中歷史最悠久的副刊之一。
          周毅:尊敬的楊先生,請允許我以提問來向您恭祝百歲壽辰。您的生日是1911年7月17日。仔細論起來,您出生時紀年還是清宣統(tǒng)三年,辛亥革命尚未發(fā)生。請問,7月17這個公歷生日您是什么時候用起來的?
          楊絳:我父親是維新派,他認為陰歷是滿清的日歷,滿清既已推翻,就不該再用陰歷。
          7月17這個公歷生日是我一歲時開始用起來的。我一歲時恰逢中華民國成立。我常自豪地說:“我和中華民國同歲,我比中華民國還年長一百天!”7月17日是我生日,不是比10月10日早一百天嗎?
          周毅:您出生于1911年,1917年即產(chǎn)生了新文學革命。但您的作品卻沒有一點通常意義上“現(xiàn)代文學”的氣息。訪問楊先生,您覺得您作品中和時代氛圍的距離來自哪里?
          楊絳:新文學革命發(fā)生時,我年紀尚小;后來上學,成長中很難不受新文學的影響。不過寫作純屬個人行為,作品自然反映作者各自不同的個性、情趣和風格。我生性不喜趨時,追風,所寫大都是心有所感的率性之作。我也從未刻意回避大家所熟悉的“現(xiàn)代氣息”,如果說我的作品中缺乏這種氣息,很可能是因為我太崇尚古典的清明理性,上承傳統(tǒng),旁汲西洋。
          周毅:在您翻譯的四部作品中,《斐多》是您的跨界之作,超出了文學的范疇而進入哲學,蘇格拉底而對死亡“愉快、高尚的態(tài)度”令人印象深刻。這本主治憂愁的譯作,有紀念錢先生的特別意義嗎?
          楊絳:1997年早春,1998年歲末,我女兒和丈夫先后去世,我很傷心,特意找一件需要我投入全部心神而忘掉自己的工作,逃避我的悲痛,因為悲痛是不能對抗的,只能逃避。
          我選定翻譯柏拉圖《對話錄》中的《斐多》。柏拉圖的這篇絕妙好辭,我譯前已讀過多遍,蘇格拉底就義前的從容不懼,同門徒侃侃討論生死問題的情景,深深打動了我,他那靈魂不滅的信念,對真、善、美、公正等道德觀念的追求,給我以孤單單生活下去的勇氣,我感到女兒和鐘書并沒有走遠。
          周毅:楊先生,您覺得什么是您在艱難憂患中,最能依恃的品質(zhì)?您覺得您身上的那種無怨無悔、向上之氣來自哪里?
          楊絳:我覺得在艱難憂患中最能依恃的品質(zhì),是肯吃苦。因為艱苦孕育智慧;沒有經(jīng)歷艱難困苦,不知道人生的道路多么坎坷。有了親身經(jīng)驗,才能變得聰明能干。
          我的“向上之氣”來自信仰,對文化的信仰,對人性的信賴。總之,有信念,就像老百姓說的:有念想。
          周毅:孔子“十五志于學,三十而立,四十而不惑”那一段話,已進入中國人的日常生活,成為一個生命的參照坐標,不過也只說到“七十從心所欲,不逾矩”。期頤之境,幾人能登臨?如今您有登泰山而小天下的感覺嗎?能談談您如今身在境界第幾重嗎?
          楊絳:我也不知道自己如今身在境界第幾重。
          樹上的葉子,葉葉不同?;ㄩ_花落,草木枯榮,日日不同。我坐下細細尋思,我每天的生活,也沒有一天完全相同,總有出人意外的事發(fā)生。我每天從床上起來,就想“今天不知又會發(fā)生什么意外的事?”即使沒有大的意外,我也能從日常的生活中得到新體會。要求自己待人更寬容些,對人更了解些,相處更和洽些,這方面總有新體會。因此,我的每一天都是特殊的,都有新鮮感受和感覺。
          我今年一百歲,已經(jīng)走到了人生的邊緣,我無法確知自己還能往前走多遠,壽命是不由自主的,但我很清楚我快“回家”了。我得洗凈這一百年沾染的污穢回家。我沒有“登泰山而小天下”之感,只在自己的小天地里過平靜的生活。
          細想至此,我心靜如水,我該平和地迎接每一天,過好每一天,準備回家。
    (摘編自《坐在人生邊上》,《文匯報?筆會》2011年7月8日)(1)下列對材料相關(guān)內(nèi)容的理解和分析,不正確的一項是
     

    A.關(guān)于公歷生日是什么時候用起來的問題,楊絳表示她的父親是維新派,在她一歲時滿清滅亡,她就開始用起公歷生日。
    B.被問到作品中利時代氛圍的距離來自哪里時,楊絳認為寫作純屬個人行為,不應追趕潮流,自己崇尚古典的清明理性。
    C.關(guān)于跨界翻譯《斐多》的原因,楊絳坦言是為了逃避親人離世的悲痛,這不是怯懦的表現(xiàn),蘇格拉底給予她生活的勇氣。
    D.關(guān)于在艱難憂患中最能依恃的品質(zhì)是什么的問題,楊絳認為這個品質(zhì)是肯吃苦,這也是她親身經(jīng)歷的艱苦孕育的智慧。
    (2)下列對材料相關(guān)內(nèi)容的概括和分析,不正確的一項是
     

    A.楊絳與《文匯報?筆會》在本次筆談前就較為熟悉,有較多交流,《筆會》借此次訪談機會為楊絳和讀者創(chuàng)造了交流的平臺。
    B.周毅作為提問者,為訪談做了大量前期準備,了解楊絳的人生經(jīng)歷和創(chuàng)作歷程,采用筆談的方式可以讓回答更加從容而深入。
    C.楊絳作為回答者,面對訪談問題給予了坦誠而真摯的答復,展現(xiàn)了一位走過百歲人生的作家、翻譯家的精妙文筆和深刻哲思。
    D.副刊在一份報紙中承載了更多的文藝性和思想性,有相對獨立的文化積淀與精神質(zhì)地,不同于報紙的新聞版,不具有新聞性。
    (3)本文是如何層層深入地展開對話的?請結(jié)合文本從多個角度進行分析。

    發(fā)布:2024/12/9 17:30:4組卷:6引用:2難度:0.6
  • 2.閱讀下面的文字,完成各題。
    “三北”造林記
          在三北——西北、華北、東北,有一群人,為了生存,為了明天,奮力前行。漫漫30多年征程(1978年始),他們構(gòu)筑著人類歷史上最大的人工生態(tài)林帶——中國三北防護林。
          這條“綠色長城”跨越三北,見證了億萬三北人生存環(huán)境和命運的改變,與古老長城共同挽起了這片土地的歷史和未來。
    英雄史詩
          30年前那個春寒料峭的黎明,陜西定邊農(nóng)民石光銀做夢都沒有想到,自己會成為全國聯(lián)戶承包治沙先行者。
          當年,為了承包3 500畝沙地種樹,石光銀賣騾子賣羊。所有人都認為他腦袋被驢踢了。這里黃沙一片,哪見長過一棵樹?
          于是石光銀有了個外號“石灰錘”?!笆义N”的意思是“傻子”?!笆义N”認準的事就是板上釘釘。
          樹真的種活了!在鄉(xiāng)親們驚異的目光中,石光銀大手一揮,把招賢榜貼到鄉(xiāng)政府門口:要想栽樹你就來,我出樹苗你來栽!在石光銀的帶領(lǐng)下,127戶浩浩蕩蕩開進“狼窩沙”。結(jié)果是鎩羽而歸。新承包的這5.8萬畝沙地,像它的名字一樣險惡。
          一年失利,來年再戰(zhàn)。三戰(zhàn)“狼窩沙”,終于大獲全勝。
          山河巨變,綠蔭遍野,三北人構(gòu)筑了一座當代中國的生態(tài)長城,實現(xiàn)了由“沙進人退”向“人進沙退”的歷史性轉(zhuǎn)折。
    大漠逐夢      陜西靖邊,農(nóng)民牛玉琴把一根木桿往沙丘上一插,桿頭系塊綠頭巾,用羊糞蛋計數(shù),跨大步量出自家承包的1萬畝荒沙:“治不了沙,我就死在沙里!”
          牛玉琴,一個再普通不過的西北女人,一個堪比豪杰的巾幗英雄。夕陽西下,點點金光在青翠的枝葉間跳躍。64歲的牛玉琴微笑著,身后白里透紅的蜜桃掛滿枝頭,拖曳在地。“再過半個月,這些蜜桃就可以上市了。今年蜜桃又要大豐收?!迸S袂俚膬鹤诱f。
          在牛玉琴的訴說中,我們一步步走進她的內(nèi)心世界——
          1985年,她和丈夫張加旺承包了萬畝荒沙。每天天不亮,全家男女老少一起出動,架子車拉著樹苗,兩道車轍,幾行腳印,伸向再也不用借鍋借米的夢中好光景。
          一次,她突發(fā)闌尾炎,到醫(yī)院做手術(shù),傷口沒長好就跑回來種樹。沒工夫去醫(yī)院拆線,她抄起一把剪樹枝的剪刀,撩起衣襟,“咔嚓”一剪子下去,一咬牙,把帶著血絲的線從肉里抽了出來。
          她沒料到,還有更痛的痛在等著她。加旺病了——骨癌。她獨自挑起全家擔子。安葬好丈夫的第二天,她就帶著造林隊開進了沙漠。
          一場暴雨令她渾身透濕,發(fā)起高燒。她拔下一根縫衣針,給自己十指放血。不管用,又找來大把干辣椒面,泡到開水里,連喝兩大碗。天亮了,搖搖晃晃進了林地。
          那幾年,牛玉琴倒霉透頂,幾乎山窮水盡。
          賣!她賣口糧、賣水缸、賣皮襖、賣棺材,家里所有能賣的東西,全都賣了,換錢買樹苗。
          不知多少人勸她改嫁,把林子賣了,過幾天好日子。牛玉琴就一句話:“樹,我不能賣;人,我不改嫁?!?br />      她腰上掛著一只小小的銅鈴鐺,那是結(jié)婚前加旺送她的定情信物,已戴了48年。鈴鐺搖曳著她和丈夫共同的富裕夢。為了這個夢,再累,再苦,她不放棄。
          年復一年,牛玉琴種樹出了名,還作為改造人類生態(tài)環(huán)境杰出代表登上了聯(lián)合國講壇。人一出名,流言也跟著來了。有人說,她這個英雄摻了沙子,造林的畝數(shù)是虛報的。
          牛玉琴的兒子氣血翻涌,要跟人家拼命。不動聲色的牛玉琴摁住兒子。
          專業(yè)人員來了,精確測量后得出結(jié)果:牛玉琴治理荒沙1.7萬畝,植樹100萬棵以上,植被覆蓋率40%以上。
          此招一出,謠言頓消。
          如今她治沙11萬畝,已達到行政區(qū)劃允許范圍的極限。無沙可治的牛玉琴,感到了英雄無用武之地的失落。
          這是一個逐夢人無夢可逐的痛苦和惆悵。
          30多年來,勤勞智慧的三北人民創(chuàng)造了人間奇跡。三北工程被稱為世界生態(tài)工程之最,規(guī)模之大,時間之長,工程之難,效果之著,為世人矚目、驚嘆。
          車行迅疾,語聲漸遠。極目遠眺。遍染綠色的沙丘與依舊褐黃的沙丘交錯而立,相互守望。我們不禁遐想,這黃丘與綠丘是否也會喁喁私語?
    (選自《光明日報》,有刪改)(1)下列對本文相關(guān)內(nèi)容的理解與概括,正確的一項是
     

    A.石光銀把樹種活了,在他的號召下,很多人加入造林隊伍;在他的帶領(lǐng)下,眾人歷時三年三戰(zhàn)“狼窩沙”,取得成果。
    B.在治沙方面,牛玉琴巾幗不讓須眉,曾因治沙成就突出登上聯(lián)合國講壇,如今,她治沙的面積已達到政府劃定的上限。
    C.牛玉琴吃苦耐勞、性格堅強。她做闌尾炎手術(shù),未等傷口痊愈就跑回沙地種樹;她在丈夫安葬后的第二天就到沙漠治沙。
    D.文中寫人們傳謠、專業(yè)人員測量這兩件事,突出了牛玉琴的治沙成就,表達了作者對牛玉琴的敬佩和對造謠者的痛恨。
    (2)下列對本文藝術(shù)特色的分析與鑒賞,不正確的一項是
     

    A.這篇通訊選取典型人物、典型事件,將三北人30多年的造林歷程再現(xiàn)在讀者面前,構(gòu)思嚴謹,情感豐沛,極具感染力。
    B.通訊描寫了牛玉琴栽種的蜜桃樹碩果累累的景象,從這一景象可知,牛玉琴種樹治沙成果顯著,而且已產(chǎn)生經(jīng)濟價值。
    C.牛玉琴腰間掛著的銅鈴鐺既象征著他們夫妻之間的愛情,也寄托了他們共同的富裕夢,銅鈴鐺給牛玉琴提供了精神動力。
    D.這篇通訊的結(jié)尾處運用形象生動的語言描寫沙丘守望、對話的情景,借描寫沙丘,贊揚了三北人民團結(jié)奮斗的精神面貌。
    (3)自1978年始,三北造林人在三北大地上奮斗了30多年,做出了怎樣的壯舉?他們帶給世人怎樣的啟示?請結(jié)合材料,談談你的理解。
    (4)《“三北”造林記》是中國新聞獎2014年特等獎獲獎作品。請結(jié)合選文,從人物形象、語言特色兩個方面分析其獲獎原因。

    發(fā)布:2024/12/15 22:0:2組卷:39引用:5難度:0.1
  • 3.閱讀下文,完成(1)-(5)題。
    惠特曼訪問記
    埃德蒙?戈斯
        ①在早年和中年的歲月里,惠特曼默默無聞,門前冷落。年老以后,倒是有些朝拜者相當頻繁地帶著香袋和手杖,設(shè)法前來表示崇拜。有關(guān)他在這些場合的儀表談吐的幾種報道已經(jīng)發(fā)表過了,如果我再來添上一篇,我的理由想必是,下面記敘的這次訪問不是抱著禮俗性的態(tài)度進行的。據(jù)我所知,其他一切采訪惠特曼的報道都出自追隨者的手筆,他們紛紛懷著敬仰和傾倒的態(tài)度來到圣地,而我的這篇獻辭--只能是獻辭--是格外真誠的。
          ②1884年的冬天,我在波士頓,意外接到惠特曼寄來的一封便箋,要我在離開美國之前去見他一面。我最初的反應是謝絕他的邀請,但出于好奇心和禮貌,就回信說我會去。我提到以上這些,只是想突出這位老人特有的魔力,那不是對于一個追隨者,而是對于一個倔強固執(zhí)的無信仰者的魔力。
          ③1885年1月3日清晨我渡過了寬闊的特拉華河,在一個簡陋而看上去無人落戶的村莊,我被送上了岸,那種陰森可怕是只有隆冬季節(jié)的美國小鎮(zhèn)才會顯現(xiàn)出來的典型丑陋。無人可以問路,正打算回去時,我發(fā)現(xiàn)自己就在米克爾大街328號的門口,一塊小銅牌上刻著“沃?惠特曼”,我敲著這個冷清的二層樓經(jīng)濟公寓的大門,一個神色憂愁的女人開了門;還沒等我開口,只見一個高大的身影正搖搖晃晃地走下樓來,隨之傳來歡快的聲音:“是我的朋友嗎?”一下子,我也不知是由于什么磁性般的魅力,所有拘泥小節(jié)的文人矜持都蕩然消失了,只有一種 心滿意足的感覺。
          ④在樓梯上寒暄了一番后,主人拄著拐杖帶著我走進一樓的起居室。那是一個大房間,擦得干干凈凈的地板上沒有鋪地毯,一張小床架,屋子中間有個帶通煙管的圓形小火爐,一把椅子--這就是全部的家具。四面墻壁和火爐上方糊著的墻紙,已經(jīng)有色斑和一塊塊污漬了,就像在工人棚戶里看到的那樣。房里沒有掛畫,只有滿是雜物的木栓和架子。到處放著大大小小的箱子,一堆堆東西,山一般高的報紙東一堆,西一垛;整個房間,還有老人本人,都是再干凈不過的了,干凈得仿佛塵垢永遠都不會再落上去。特別是惠特曼,穿的是一身粗灰呢的套服,襯衣領(lǐng)口拉開著,灰發(fā)和白花花的胡須飄飄蕩蕩的,仿佛是為了清潔當真漂白過的;全身上下沙白得一塵不染,有如一張松木臺子因反復擦洗而變舊了。
          ⑤惠特曼在一張椅子里坐了下來,安詳?shù)匚⑿χ?。我理清了一個箱子上的報紙,坐在他的對面。他的談話像他的作品一樣,散發(fā)著原始的力量,毫無交談中常見的修飾或刺激。他提到他的貧困,這是顯而易見的,還有半身不遂,它們成了壓垮他的兩大重負;他似乎對于兩者都習以為常了,幾乎不在意。我記得當時我想挪動一下箱子,因為陽光已從不掛窗簾的大窗戶傾瀉進來;惠特曼便說到有人曾答應送他窗簾,但他對此并不熱心,他覺得窗簾會“擋住陽光”。而陽光和空氣正是他所要的一切;一個冬季他都是耐心地坐在那兒,等待夏日的空氣和陽光,原來一到夏季,他又可以一瘸一拐地走出去,全身沉浸在他熟悉的“坎登市僻靜處”的一條淺溪里曬曬太陽。
          ⑥惠特曼寬敞的雙人房里空空蕩蕩的,只有兩件物品透出些許藝術(shù)氣氛。一件是北美印第安人的花布制品,它激發(fā)了他的靈感。另一件是幅畫像;一葉扁舟上有位相貌堂堂的青年,蕩著雙槳。我問他這幅畫像的由來,他談了幾件值得一提的事情。他首先說明這是他的一位至友,來自加拿大的職業(yè)槳手,著名的運動員。接著他又說,這些人是他最喜歡的人,在露天活動的運動員;他們是最樸素、最親切的人,生活在陽光和空氣中,非得學會保持身體干凈、精神抖擻;還說他的心靈偏向這些人,而他們也莫名其妙地為他所吸引,因此就在他人生最低潮時,在世人狠狠謾罵恥笑他的時候,正是這些春風得意的體操運動員或賽跑運動員,這些幸運的人看中了他,待他很友好,“眼下呢,”他接著說,“我只等待春天到來,拄著我的家伙瘸瘸拐拐走進樹林,那時我可以成天坐在一班干活的伐木工人邊上,我就十分開心,因為他們生活的點點滴滴和砍下來的木材香味混合起來了,它進入我的血液,我再也不覺得又老又病了。”我記得這些都是他的原話,在我和他度過的悠長且又愉快的那一天中,這些話比他所談到的其他一切更加打動我。
          ⑦談話結(jié)束,他用那沉靜的音調(diào)說了聲:“再會,我的朋友!”我走出公寓,再一次站在沉悶荒涼的米克爾大街上,這時我的內(nèi)心充滿了對這位神采奕奕的老人的仰慕之情。
          ⑧一個無信仰者就這樣前去會見了沃爾特?惠特曼,深深地被他吸引,卻沒有變成追隨者。(有刪改)
    【注】①惠特曼(1819-1892),美國詩人,出生于貧苦農(nóng)民家庭,當過木工、教師,代表作為《草葉集》。
    (1)第③段中,作者感到“心滿意足”的原因是
     
    。
    (2)第④段中對惠特曼起居室的描寫有什么作用?
    (3)第⑤段畫線句的含義是
     

    (4)第⑤段所寫的“陽光”對刻畫惠特曼的形象有什么用?
    (5)第⑥段中惠特曼說他最喜歡那些運動員,對其原因分析不恰當?shù)囊豁検?!--BA-->
     
    。
    A.這些人幸運、春風得意,曾與惠特曼榮辱與共。
    B.這些人保持著身體和心靈的干凈,充滿了活力。
    C.這些人曾給惠特曼以激勵,幫他走出了最低潮。
    D.這些人樸素親切,心靈上與惠特曼有契合之處。
    (6)后一段頗具匠心,聯(lián)系全文,從內(nèi)容和結(jié)構(gòu)兩個方面進行賞析。

    發(fā)布:2024/12/19 3:0:1組卷:102引用:3難度:0.5
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