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“東方睡獅”考辨
智效民
把中國(guó)比為“東方睡獅”,好像出自拿破侖之口。最初聽(tīng)到這個(gè)說(shuō)法,還以為他的意思是說(shuō),睡獅一旦蘇醒,其作用和影響可了不得。沒(méi)想到后來(lái)讀《江穰卿筆記》,才發(fā)現(xiàn)并不是這么回事。
《汪穰卿筆記》是汪康年的筆札匯編。汪早年入張之洞幕,后來(lái)參加戊戌維新運(yùn)動(dòng),并先后創(chuàng)辦過(guò)《時(shí)務(wù)報(bào)》《中外日?qǐng)?bào)》《京報(bào)》《芻言報(bào)》等刊物,是晚清以來(lái)的著名報(bào)人和社會(huì)活動(dòng)家。在該書(shū)卷八“琴瑟寄廬類(lèi)稿”中,有“睡獅”條曰:西人說(shuō)中國(guó)是東方睡獅,我多次打聽(tīng)是什么意思,對(duì)方總是笑而不答。后來(lái)碰到一位馴獸師,才明白其中含義。馴獸師說(shuō),過(guò)去的馴獅辦法,是讓母狗哺育幼獅,讓其在成長(zhǎng)中具備狗性,以免傷人。后來(lái)發(fā)現(xiàn)這辦法不靈,就改用涂抹鴉片的牛肉來(lái)喂它們。這樣一來(lái),獅子在上臺(tái)表演時(shí),表面上還能張牙舞爪,大聲嗥叫,實(shí)際上卻少氣無(wú)力,昏昏欲睡,就好像是在夢(mèng)里說(shuō)胡話似的,不會(huì)危及人的安全。于是,人們便把這種“殆將長(zhǎng)睡,永無(wú)醒時(shí)”的畜生,稱(chēng)之為“睡獅”??吹竭@里,我不禁倒吸一口涼氣,原本還可以給國(guó)人帶來(lái)一點(diǎn)安慰和希望的“東方睡獅”之喻,竟然是這個(gè)意思!
說(shuō)到鴉片,只要是有點(diǎn)歷史常識(shí)的人都會(huì)問(wèn):為什么這種東西會(huì)在中國(guó)泛濫成災(zāi)?其中除了西方列強(qiáng)的侵略外,是否還有更深刻的背景和原因?對(duì)此,蔣廷黻在其《中國(guó)近代史》中早已指出:外來(lái)禍患固然重要,但內(nèi)政修明才是決定性因素。鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)前夕,中國(guó)已經(jīng)是個(gè)法制有名無(wú)實(shí)、民生痛苦萬(wàn)分、“每個(gè)官吏的貪污更加厲害”的社會(huì),所以才無(wú)法阻止鴉片的泛濫,才錯(cuò)過(guò)了一次“大膽接受西洋近代文化……可以與別國(guó)并駕齊驅(qū)”的機(jī)會(huì)。另外,茅海建在《天朝的崩潰》中論及清軍的狀況時(shí)也說(shuō),這支軍隊(duì)不僅有吃空額、克扣兵餉等陋規(guī),還要把目光轉(zhuǎn)向社會(huì),尋找發(fā)財(cái)機(jī)會(huì)。其中,浙江武官出售兵缺、廣東綠營(yíng)開(kāi)賭收費(fèi)、福建水師將戰(zhàn)船租賃出去進(jìn)行走私等現(xiàn)象尤為嚴(yán)重。于是,整個(gè)社會(huì)就像作者所感慨的那樣:“當(dāng)權(quán)力與金錢(qián)一樣上市流通之后,即刻產(chǎn)生威力無(wú)比的社會(huì)腐蝕劑,當(dāng)軍隊(duì)將財(cái)神像奉為戰(zhàn)旗時(shí),腐敗已不可逆轉(zhuǎn)。”應(yīng)該指出的是,這種現(xiàn)象已經(jīng)成為一種普遍的生活方式,滲透到社會(huì)的每一個(gè)角落,毒化著社會(huì)空氣,腐蝕著人的靈魂。
這讓我想到關(guān)于拿破侖的另一則軼事。蔣夢(mèng)麟在《西潮》一書(shū)中說(shuō)過(guò):“凡是親見(jiàn)清室覆亡的人都知道,清政府失敗的主要原因之一就是財(cái)政制度的腐敗。公務(wù)人員的薪水只是點(diǎn)綴品,實(shí)際上全靠陋規(guī)來(lái)維持。陋規(guī)是不公開(kāi)的公家收支,為政府及社會(huì)所默認(rèn)的……這種辦法削弱了公務(wù)人員的公德心,也使他們把不規(guī)則的收入看成理所當(dāng)然的事。清廷對(duì)官吏的這種收入視若當(dāng)然,常說(shuō)‘規(guī)矩如此’,竟把陋規(guī)變成規(guī)矩了?!彼€說(shuō):“這種變相的陋規(guī)之風(fēng)甚至吹到外國(guó)而進(jìn)入拿破侖的家里。拿破侖有個(gè)中國(guó)廚子,服務(wù)周到而忠心。這位偉大的法國(guó)將軍臨死時(shí)記起他的忠仆,就吩咐他的左右說(shuō):‘你們要好好地待他,因?yàn)樗膰?guó)家將來(lái)是要成為世界上最偉大的國(guó)家之一的。不過(guò)這位中國(guó)朋友很愛(ài)錢(qián),你們給他五百法郎吧!’”一開(kāi)始,我還不大明白“偉大的國(guó)家”與“五百法郎”有什么關(guān)系,參照所謂睡獅之喻,我才發(fā)現(xiàn)“偉大的國(guó)家”云云,不過(guò)是一種反諷,那意思是說(shuō):“盡管他的國(guó)家將要成為世界上最偉大的國(guó)家之一,但是只要給他五百法郎,他就會(huì)出賣(mài)自己的人格,變成你的奴才。”難怪那位馴獸師在解釋睡獅的含義時(shí),還有一句耐人尋味的話:“貴國(guó)之大,猶獅子龐然也,受毒之深,奚止于鴉片耶?”看來(lái),如果說(shuō)鴉片是一種人體腐蝕劑的話,那么,貪污腐敗則是一種社會(huì)腐蝕劑。馴獸師所謂“奚止于鴉片耶”的疑問(wèn),顯然與這種社會(huì)腐蝕劑有關(guān)。
如何改變這種狀況?汪康年也給出了自己的答案。他說(shuō):“欲力反數(shù)千年之積弊,以求與西人相角,亦惟曰復(fù)民權(quán)、崇公理而已?!比缃?,距離汪氏所處的時(shí)代又過(guò)去100多年了,他所謂“復(fù)民權(quán)、崇公理”的愿望,不斷地有人提出,又不斷地歸于失敗。大約十幾年前,龍應(yīng)臺(tái)在比較了汪氏之語(yǔ)和李慎之的論述之后,曾有如下感慨:如果總是重復(fù)前人的痛苦,重復(fù)前人的努力,整個(gè)民族智慧就消耗在這一代又一代的重復(fù)中。說(shuō)到這里,她也忍不住地說(shuō):“溫習(xí)中國(guó)近代史,翻過(guò)一篇又一篇文章,不免生氣;為什么每一代人都得自己吃一次蜘蛛,吃得滿嘴黑毛綠血,才明白蜘蛛不好吃?”
(選自《齊魯晚報(bào)》,2015年3月4日)
(1)下列對(duì)“東方睡獅”的解說(shuō),不符合作者意圖的一項(xiàng)是 DD
A.把中國(guó)比為“東方睡獅”,好像出自拿破侖之口。作者起初認(rèn)為,像中國(guó)這樣的睡獅一旦蘇醒,其作用和影響可了不得。
B.汪康年的《汪穰卿筆記》中說(shuō),馴獸師用涂抹鴉片的牛肉來(lái)喂獅子,獅子上臺(tái)表演,少氣無(wú)力,昏昏欲睡,人們便把這種“殆將長(zhǎng)睡,永無(wú)醒時(shí)”的畜生,稱(chēng)之為“睡獅”。
C.馴獸獅說(shuō):“貴國(guó)之大,猶獅子龐然也,受毒之深,奚止于鴉片耶?”如果說(shuō)鴉片是一種人體腐蝕劑的話,那么,貪污腐敗則是一種社會(huì)腐蝕劑。
D.作者認(rèn)為,中國(guó)這頭睡獅被那些野蠻的外國(guó)人打到在地受盡了屈辱,也是在屈辱中才學(xué)會(huì)了反省,在危亡時(shí)刻挽救自己的命運(yùn)。
(2)下列理解,不符合原文意思的一項(xiàng)是 CC
A.汪康年早年入張之洞幕,后來(lái)參加戊戌維新運(yùn)動(dòng),是晚清以來(lái)的著名報(bào)人和社會(huì)活動(dòng)家,他在《汪穰卿筆記》中介紹了“睡獅”的由來(lái)。
B.著名歷史學(xué)家、外交家蔣廷黻在其《中國(guó)近代史》中認(rèn)為,西方列強(qiáng)的侵略、外來(lái)的禍患固然重要,但內(nèi)政修明才是決定性因素。
C.鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)前夕,瘋狂吸食鴉片的現(xiàn)象已經(jīng)成為一種普遍的生活方式,滲透到社會(huì)的每一個(gè)角落,毒化著社會(huì)空氣,腐蝕著人的靈魂。
D.“偉大的國(guó)家”與“五百法郎”,不過(guò)是一種反諷,是說(shuō)盡管廚子的國(guó)家將要成為世界上最偉大的國(guó)家之一,但只要給他五百法郎,他就會(huì)出賣(mài)人格,變成奴才。
(3)根據(jù)原文內(nèi)容,下列理解和分析不正確的一項(xiàng)是 AA
A.作者認(rèn)為,鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)前夕,中國(guó)已經(jīng)是個(gè)法制有名無(wú)實(shí)、民生痛苦萬(wàn)分、官吏貪污橫行的社會(huì),無(wú)法阻止鴉片的泛濫,才錯(cuò)過(guò)了一次接受西洋近代文化的機(jī)會(huì)。
B.文章引用茅海建在《天朝的崩潰》中論及清軍的狀況的例子,其目的是要強(qiáng)調(diào)腐敗已經(jīng)滲透到清朝社會(huì)的每一個(gè)角落,鴉片在中國(guó)泛濫成災(zāi)事在必然。
C.蔣夢(mèng)麟在《西潮》一書(shū)中記載,清政府失敗的主要原因之一就是財(cái)政制度的腐敗,清廷對(duì)官吏的陋?dú)w收入視若當(dāng)然,竟把它變成規(guī)矩。
D.龍應(yīng)臺(tái)具有民族憂患意識(shí),她認(rèn)為,如果總是重復(fù)前人的痛苦,重復(fù)前人的努力,整個(gè)民族智慧就消耗在這一代又一代的重復(fù)中。
【答案】D;C;A
【解答】
【點(diǎn)評(píng)】
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發(fā)布:2024/5/27 14:0:0組卷:3引用:1難度:0.9
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1.閱讀下文,完成下列各題。
王禹偁沒(méi)有發(fā)生多少作用;西昆體起來(lái)了,愈加脫離現(xiàn)實(shí),注重形式,講究華麗的詞藻。梅堯臣反對(duì)這種意義空洞語(yǔ)言晦澀的詩(shī)體,主張“平淡”,在當(dāng)時(shí)有極高的聲望,起極大的影響。他對(duì)人民疾苦體會(huì)很深,用的字句也頗樸素,看來(lái)古詩(shī)從韓愈、孟郊、還有廬仝那里學(xué)了些手法,五言律詩(shī)受了王維、孟浩然的啟發(fā)。不過(guò)他“平”得常常沒(méi)有勁,“淡”得往往沒(méi)有味。他要矯正華而不實(shí)、大而無(wú)當(dāng)?shù)牧?xí)氣,就每每一本正經(jīng)的用些笨重干燥不很像詩(shī)的詞句來(lái)寫(xiě)瑣碎丑惡不大入詩(shī)的事物,例如聚餐后害霍亂、上茅房看見(jiàn)糞蛆、喝了茶肚子里打咕嚕之類(lèi)。可以說(shuō)是從坑里跳出來(lái),不小心又恰恰掉在井里去了。再舉一個(gè)例。自從“詩(shī)經(jīng)”“邶風(fēng)”里“終風(fēng)”的“愿言則嚏”,打嚏噴算是入詩(shī)的事物了,尤其因?yàn)猷嵭诠{注里采取了民間的傳說(shuō),把這個(gè)冷熱不調(diào)的生理反應(yīng)說(shuō)成離別相思的心理感應(yīng)。詩(shī)人也有寫(xiě)自己打嚏噴因而說(shuō)人家在想念的,也有寫(xiě)自己不打嚏噴因而怨人家不想念的。梅堯臣在詩(shī)里就寫(xiě)自己出外思家,希望他那位少年美貌的夫人在閨中因此大打嚏噴:“我今齊寢泰壇外,侘傺愿嚏朱顏妻?!边@也許是有意要避免沈約“六憶詩(shī)”里“笑時(shí)應(yīng)無(wú)比,嗔?xí)r更可憐”那類(lèi)套語(yǔ),但是“朱顏”和“嚏”這兩個(gè)形象配合一起,無(wú)意中變?yōu)榛?,沖散了抒情詩(shī)的氣味;“愿言則嚏”這個(gè)傳說(shuō)在元曲里成為插科打諢的材料,有它的道理。這類(lèi)不自覺(jué)的滑稽正是梅堯臣改革詩(shī)體所付的一部分代價(jià)。
(節(jié)選自錢(qián)鍾書(shū)《宋詩(shī)選注》)
(1)請(qǐng)概括梅堯臣的詩(shī)歌風(fēng)格。
(2)如何理解劃線句子的含義?
(3)從材料看,怎樣才能擺脫西昆體“意義空洞,語(yǔ)言晦澀”的毛?。?/h2>發(fā)布:2024/11/18 0:0:1組卷:6引用:5難度:0.6 -
2.閱讀下文,完成各題。
漫談?wù)f理文
朱光潛
①“擺事實(shí),講道理”已成為我們?nèi)粘I钪杏鷣?lái)愈廣泛、愈重要的社會(huì)活動(dòng)。開(kāi)會(huì)討論要說(shuō)理,作報(bào)告要說(shuō)理,寫(xiě)社論要說(shuō)理,寫(xiě)教科書(shū)要說(shuō)理,發(fā)動(dòng)群眾要說(shuō)理……總之,凡是需要開(kāi)動(dòng)腦筋的地方,凡是要辯護(hù)自己,說(shuō)服旁人的地方,沒(méi)有不需要說(shuō)理的。近幾年來(lái)我們對(duì)于詩(shī)歌、小說(shuō)、劇本的寫(xiě)作提出了很多問(wèn)題,進(jìn)行過(guò)熱烈的討論,至于說(shuō)理文怎樣寫(xiě),就很少有人過(guò)問(wèn),盡管這個(gè)問(wèn)題在《改造我們的學(xué)習(xí)》等一系列論著里三番五次地鄭重地提出過(guò)。文學(xué)界對(duì)這問(wèn)題談的少,是否說(shuō)明說(shuō)理文容易寫(xiě),有理自然說(shuō)得出,根本沒(méi)有什么問(wèn)題呢?就我個(gè)人的經(jīng)驗(yàn)來(lái)說(shuō),我寫(xiě)過(guò)四十多年的說(shuō)理文,也費(fèi)過(guò)一些摸索,嘗過(guò)一些甘苦,至今還不能寫(xiě)出一篇稱(chēng)心如意的文字,所以我可以說(shuō),寫(xiě)說(shuō)理文對(duì)于我并不是一件易事。
②寫(xiě)說(shuō)理文究竟難在哪里?在推理還是在行文?問(wèn)題的這種提法本身就有問(wèn)題。它假定了理在文先,第一道手續(xù)是把理想清楚,第二道手續(xù)才用語(yǔ)言把理表達(dá)出來(lái)。這種相當(dāng)流行的看法是對(duì)的,但也不完全對(duì)。
③據(jù)我個(gè)人的經(jīng)驗(yàn),把全篇文章先打好腹稿而后把它原封不動(dòng)地謄寫(xiě)出來(lái),那是極稀有的事。在多數(shù)場(chǎng)合,我并不打什么腹稿,只是對(duì)要說(shuō)的道理先有些零星片斷的想法,也許經(jīng)過(guò)了一番組織,有一個(gè)大致不差的粗輪廓,一切都有待進(jìn)一步的發(fā)展。意思既然來(lái)得多了,問(wèn)題也就復(fù)雜化了。新的意思和原來(lái)的意思不免發(fā)生矛盾,這個(gè)意思和那個(gè)意思也許接不上頭,原來(lái)自以為明確的東西也還是紊亂的模糊的乃至于錯(cuò)誤的。有許多話要說(shuō),究竟從何說(shuō)起?哪個(gè)應(yīng)先說(shuō),哪個(gè)應(yīng)后說(shuō)?哪個(gè)應(yīng)割?lèi)?ài),哪個(gè)應(yīng)作為重點(diǎn)?主從的關(guān)系如何安排?這時(shí)候面前就像出現(xiàn)一團(tuán)亂絲,“剪不斷,理還亂”,思路好像走入一條死胡同,這是難產(chǎn)的痛苦,也是一個(gè)考驗(yàn)的時(shí)刻。
④所以在說(shuō)理文的寫(xiě)作中,思想和語(yǔ)言總是要維持辯證的關(guān)系:不想就不能寫(xiě),不寫(xiě)也就很難想得明確周全。我發(fā)現(xiàn)不但思想訓(xùn)練是寫(xiě)說(shuō)理文的必有的準(zhǔn)備,而寫(xiě)說(shuō)理文也是整理思想和訓(xùn)練思想的一個(gè)很好的途徑。因此,我認(rèn)為理先于文或意在筆先的提法還是片面的。
⑤就我從閱讀中所體會(huì)到的來(lái)說(shuō),說(shuō)理文的寫(xiě)作和文藝創(chuàng)作在道理上也有很多相通之處,有時(shí)我甚至想到理論文也還是可以提高到文藝創(chuàng)作的地位。我很相信說(shuō)理文如果要寫(xiě)好,也還是要?jiǎng)右稽c(diǎn)情感,要用一點(diǎn)形象思維。如對(duì)準(zhǔn)確、鮮明和生動(dòng)的要求也適用于說(shuō)理文。修辭學(xué)家們說(shuō),在各種文章風(fēng)格之中,有所謂“零度風(fēng)格”,就是( ?。┑哪敲匆环N風(fēng)格。據(jù)說(shuō)這種風(fēng)格宜于用在說(shuō)理文里。我認(rèn)為這種論調(diào)對(duì)于說(shuō)理文不但是一種歪曲,而且簡(jiǎn)直是一種侮辱。說(shuō)理文的目的在于說(shuō)服,如果能做到感動(dòng),那就會(huì)更有效地達(dá)到說(shuō)服的效果。作者自己如果沒(méi)有感動(dòng),就絕對(duì)不能使讀者感動(dòng)又怎能叫人發(fā)生興趣,感動(dòng)人,說(shuō)服人呢?
(選自《朱光潛全集》,有刪改)(1)根據(jù)上下文的內(nèi)容,補(bǔ)充第⑤節(jié)的內(nèi)容。
(2)下列對(duì)文章內(nèi)容的概括和分析不正確的一項(xiàng)是
A.說(shuō)理文有說(shuō)理文的特殊規(guī)律,對(duì)它談得少,研究得不夠,并不意味著它就容易寫(xiě)。
B.傳統(tǒng)的寫(xiě)作觀念認(rèn)為“理在文先,意在筆先”,作者認(rèn)為這與實(shí)際的寫(xiě)作不夠吻合。
C.說(shuō)理文的裁剪主要是裁剪語(yǔ)言,將可有可無(wú)的字句刪去,這樣就能使說(shuō)理透徹。
D.關(guān)于“零度風(fēng)格”,宜于用在說(shuō)理文里的論調(diào),作者認(rèn)為是對(duì)說(shuō)理文寫(xiě)作的一種歪曲。
(3)請(qǐng)簡(jiǎn)要分析第一段的寫(xiě)作思路。
(4)關(guān)于怎樣寫(xiě)好說(shuō)理文,作者主要闡述了哪些看法?請(qǐng)概述。發(fā)布:2024/12/3 2:0:1組卷:24引用:5難度:0.5 -
3.閱讀下面的文字,完成下列小題。
近年來(lái)審美文化的熱點(diǎn)大都與審美文化的市場(chǎng)有關(guān),早幾年人們對(duì)于審美文化的市場(chǎng)化仍深感疑慮、心懷抵觸,如今這種負(fù)面態(tài)度已日益被寬容、接納甚至歡迎的正面心態(tài)所取代,人們已經(jīng)逐步承認(rèn)了市場(chǎng)在審美文化運(yùn)作機(jī)制中存在的合法性,習(xí)慣了審美文化的市場(chǎng)策劃和商業(yè)操作的程序,對(duì)審美文化的市場(chǎng)效應(yīng)和經(jīng)濟(jì)效益予以高度重視,并且在運(yùn)作上形成許多創(chuàng)意。
小說(shuō)與電影聯(lián)動(dòng)現(xiàn)在小說(shuō)創(chuàng)作很少像以往那樣旁若無(wú)人、獨(dú)來(lái)獨(dú)往,而是采取與電影、電視聯(lián)手國(guó)市場(chǎng)的做法,或者是將熱門(mén)小說(shuō)改編為電影和電視劇,或者是將熱播影視劇改寫(xiě)成小說(shuō),或者是在同時(shí)推出的小說(shuō)和影視的兩相照映中提升雙方的人氣,其結(jié)果則是相同的,那就是印數(shù)、票房和收視率的飆升。還有一個(gè)做法現(xiàn)在也越來(lái)越盛行,就是小說(shuō)與電影結(jié)盟以“賀歲片”的形式占據(jù)市場(chǎng)。獨(dú)樹(shù)一幟的“馮氏賀歲片”已走過(guò)了十年歷程,越到后來(lái)便越是借重文學(xué)之力而取得勝場(chǎng)。2003年根據(jù)劉震云同名小說(shuō)改編的電影《手機(jī)》票房達(dá)到5300萬(wàn)元,2004年根據(jù)趙本夫同名小說(shuō)改編的電影《天下無(wú)賊》將這個(gè)數(shù)字提高到8000萬(wàn)元,2007年根據(jù)楊金遠(yuǎn)的小說(shuō)《官司》改編的電影《集結(jié)號(hào)》更創(chuàng)下了2.6億票房的佳績(jī)!而上述小說(shuō)也隨之不脛而走,一時(shí)為之洛陽(yáng)紙貴。
商業(yè)戲劇應(yīng)運(yùn)而生國(guó)內(nèi)戲劇市場(chǎng)一直不太景氣,這一低迷狀態(tài)因商業(yè)戲劇的問(wèn)世而得以扭轉(zhuǎn),“商業(yè)戲劇”因在戲劇內(nèi)容和演出體制上以制造“賣(mài)點(diǎn)”見(jiàn)長(zhǎng)而得名,戲劇內(nèi)容的“賣(mài)點(diǎn)”包括戲劇的實(shí)驗(yàn)性和探索性,演出體制的“賣(mài)點(diǎn)”則是指邀請(qǐng)當(dāng)紅明星擔(dān)綱出演,特別是后一點(diǎn),可謂屢試不爽、無(wú)往而不勝。例如由張愛(ài)玲同名小說(shuō)改編的話劇《半生緣》,2005年在北京公演時(shí)請(qǐng)明星劉若英擔(dān)任女主角,從而將原本不屬常規(guī)戲劇觀眾群的劉若英的“粉絲”們吸引進(jìn)了劇場(chǎng),他們所表現(xiàn)出的過(guò)度熱情使這出本來(lái)不具商業(yè)潛質(zhì)的話劇著實(shí)“火”了一把,在當(dāng)年北京的戲劇演出市場(chǎng)中拔得頭籌。另外,《琥珀》《最后一個(gè)情圣》《暗戀桃花源》等話劇,在素稱(chēng)口味挑剔的北京觀眾那里幾乎是每演必火,也是巧妙運(yùn)用明星效應(yīng)的商業(yè)操作所致。
經(jīng)典作品時(shí)尚化,如今重拍“紅色經(jīng)典”成風(fēng),一大批曾經(jīng)在二十世紀(jì)五六十年代表現(xiàn)革命斗爭(zhēng)題材的經(jīng)典老片扎堆兒被翻拍成電視連續(xù)劇:《鐵道游擊隊(duì)》《小兵張嘎》《紅巖》……翻拍“紅色經(jīng)典”不能說(shuō)沒(méi)有道理,它是對(duì)于以往塑造人物形象和設(shè)計(jì)故事情節(jié)的“概念化”“公式化”弊端的一種逆反,采取的對(duì)策是走“人性化”“世俗化”的路線,將這些幾十年來(lái)已在中國(guó)的普通老百姓心目中扎根的偶像真實(shí)的、日常的、人性的一面展現(xiàn)出來(lái)。
二十世紀(jì)九十年代初社會(huì)體制轉(zhuǎn)型以來(lái),中國(guó)審美文化總體上呈現(xiàn)出與市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)相互接近、靠攏、滲透、交融的趨勢(shì)。另一方面,審美文化的市場(chǎng)化也不可避免地帶來(lái)許多新的問(wèn)題、矛盾和缺失。像如何在適應(yīng)市場(chǎng)規(guī)律的同時(shí)尊重文化規(guī)律、審美規(guī)律的問(wèn)題,如何保持審美文化的品味、格調(diào)、趣味的問(wèn)題,審美文化如何增強(qiáng)社會(huì)責(zé)任感、道義感的問(wèn)題等,解決得并不很好。由此可見(jiàn),審美文化與市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)、商品社會(huì)真正做到去除分化、優(yōu)化整合,尚有待時(shí)日。
(摘編自姚文放《“審美文化”概念的分析》)(1)下列關(guān)于原文內(nèi)容的理解和分析,正確的一項(xiàng)是
A.人們對(duì)審美文化市場(chǎng)化的態(tài)度逐漸走向正面,因而近來(lái)審美文化的熱點(diǎn)大都與審美文化的市場(chǎng)有關(guān)。
B.小說(shuō)與影視聯(lián)動(dòng),以“賀歲片”的形式占據(jù)市場(chǎng)的做法,也可以促成印數(shù)、票房和收視率的飆升。
C.商業(yè)戲劇制造“賣(mài)點(diǎn)”無(wú)往而不勝的做法,包括戲劇的實(shí)驗(yàn)性和探索性。
D.中國(guó)審美文化總體呈現(xiàn)與市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)相互靠近、融合趨勢(shì)的同時(shí),也出現(xiàn)了缺乏社會(huì)責(zé)任感的問(wèn)題。
(2)下列對(duì)原文論證的相關(guān)分析,不正確的一項(xiàng)是
A.文章開(kāi)篇提出中心論點(diǎn),即審美文化的市場(chǎng)效應(yīng)和經(jīng)濟(jì)效益被高度重視,在運(yùn)作上形成許多創(chuàng)意。
B.文章第二段列舉電影《手機(jī)》《天下無(wú)賊》《集結(jié)號(hào)》的票房數(shù)字,是為了證明小說(shuō)可以借影視走紅。
C.文章采取總--分--總的論證結(jié)構(gòu),中間部分從三個(gè)層面并列地論證了審美文化市場(chǎng)化的運(yùn)作方式。
D.文章對(duì)中國(guó)審美文化市場(chǎng)化既做了肯定性的論述,也客觀地指出了其帶來(lái)的問(wèn)題,體現(xiàn)了辯證思維。
(3)根據(jù)原文內(nèi)容,下列說(shuō)法不正確的一項(xiàng)是
A.現(xiàn)在大部分小說(shuō)創(chuàng)作與電影、電視聯(lián)手闖市場(chǎng),呈現(xiàn)出幾種不同做法,雖然形式不同,但結(jié)果相同。
B.由張愛(ài)玲同名小說(shuō)改編的話劇《半生緣》2005年在北京戲劇演出市場(chǎng)中奪冠,明星吸粉是主要原因。
C.展示出普通老百姓心目中的偶像真實(shí)的、日常的、人性的一面,基本要走“人性化”“世俗化”的路線。
D.審美文化與市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)、商品社會(huì)不能真正做到去除分化、優(yōu)化整合,中國(guó)審美文化的品味就無(wú)法提高。發(fā)布:2025/1/1 0:30:2組卷:7引用:3難度:0.6
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