閱讀下面的文字，完成各題。
材料一：
      現實題材作品具有觀照現實的及時性、題材內容的時代性和思想意義的現實性。這些特征是其與歷史題材劇目相比較而言更為突出的優(yōu)勢，不僅要充分保持，更要轉化為藝術上的風格特點。如何面對現實題材戲劇創(chuàng)作遇到的困難和問題呢？
      藝術創(chuàng)作不是憑空臆想、隨意虛構，需要堅實的生活積累，正如思想家王夫之在《姜齋詩話》中所言：“身之所歷，目之所見，是鐵門坎。”內容豐富、色彩斑斕的現實生活是藝術創(chuàng)作的重要源泉，沒有深厚的生活積淀、缺乏切身的生活體驗、沒有基本的生活常識，想創(chuàng)作出好的生活作品猶如癡人說夢。藝術家需要不斷地從生活中吸取直接經驗，也要通過各種方式有效地汲取間接經驗，從而不斷豐富生命體驗和生活閱歷。
      但生活不等于藝術。劇作家雖然已經掌握豐富的生活和生動的人物，還必須經過自身對題材掰開了、揉碎了的思考、辨析、反思等一系列的醞釀構思，直至完成充滿個人審美體驗與思想內涵的藝術創(chuàng)造。作者必須腳踏實地地完成由體驗、反思現實生活到構思、表現獨特生活，塑造典型人物，傳達深刻思想的藝術化過程。沒有經過這種復雜而又漫長甚至痛苦的審美過程，戲劇文學劇本的創(chuàng)作便只能停留在對生活的原樣描述上，這會導致很多問題出現。
      戲劇藝術有了扎實、豐富的現實生活做基礎，還必須經過劇作家的心靈展露書寫出新穎曲折的故事，突顯出飽滿鮮明的人物形象。知名文藝理論家錢谷融說：“文藝的對象，文學的題材，應該是人，應該是時時在行動中的人，應該是處在各種各樣復雜的社會關系中的人?！边@說明文藝包括戲劇在內其講述故事、展現生活、推動情節(jié)的目的都是在舞臺上塑造真實可親、活生生的人。
      戲劇劇本要圍繞著人來寫，日常生活、人情世故不可缺少，寫人的生活就不能背離日常生活中的基本邏輯、正常情感和行為習慣。那么在戲劇創(chuàng)作過程中，尤其是在劇本的寫作中就必須深入挖掘主要人物的性格特征，人物的思想行動、思維習慣、說話方式等都要形成有機的統一，形成個性化的表現。作者在闡述思想情感、表達觀點的時候一定不能急于求成，不能充滿功利性地直奔主題，不能直白暴露心里話，必須通過角色自身的行動予以展現。
      現實題材戲劇作品還要把題材自身的優(yōu)勢轉化為藝術上的優(yōu)勢，突顯其藝術性和觀賞性。藝術性是審美領域強烈的感染力，應該包括：形象的典型性和生動性，情節(jié)的曲折性和傳奇性，結構的完整性和緊湊性，語言的準確性和鮮明性，手法的獨創(chuàng)性和多樣性及審美的愉悅性和觀賞性等。知名劇作家鄭懷興用傅山的話來談編劇創(chuàng)作：“曲盡人情，愈曲愈折；戲推物理，越戲越真”，情節(jié)越曲折，人物形象越鮮明，戲才越好看。這就是戲劇藝術創(chuàng)作的規(guī)律，曲折的戲劇性的表達既構建了其藝術性，同時又是藝術性的內在約束。
      現實題材戲劇創(chuàng)作只有不斷地深入現實生活當中挖掘好的題材，不斷通過現代生活故事、人物情感、思想命運，以新的手段和方法展現時代精神，才能實現戲劇藝術新的突破和建設。現實題材戲劇創(chuàng)作還有很長的路要走，讓我們發(fā)揚戲劇藝術精神，創(chuàng)造性地運用戲劇藝術獨特手段表現一個個具體人物的生活和心靈世界，竭力構建舞臺藝術的審美空間，表達獨特的藝術發(fā)現，推動創(chuàng)作繁榮發(fā)展。
（摘編自智聯忠《現實題材戲劇創(chuàng)作的幾點思考》）材料二：
      近期，一批描摹時代風貌、聚焦社會生活的現實題材影視作品集中上映。如《北轍南轅》《理想之城》《我在他鄉(xiāng)挺好的》等劇，給屏幕帶來一股新風。然而，其中一些作品在摹寫現實生活的同時卻消解了其藝術性，讓作品的傳播力、說服力和感染力大打折扣。真正符合現實主義創(chuàng)作原則的作品還應著力提升藝術性。
      提升現實題材創(chuàng)作的藝術性，首先要把握好紀實性與戲劇性的關系。有的影視作品在故事中穿插大量紀錄片或紀實風格的影像素材，忽略了故事的戲劇性建構，令故事情節(jié)蒼白無力、松散寡淡。而優(yōu)秀的現實題材作品，總是在擁抱現實的基礎上托舉現實，把情節(jié)密度高、戲劇張力大作為重要的美學追求。
      提升現實題材創(chuàng)作的藝術性，要把握好普遍性與典型性的關系。要把生活中的普遍性、常態(tài)化提煉成故事中的獨特性和典型化，挖掘普通人身上的閃光點，尋找煙火人間里的真感情，發(fā)現平凡小事中的正能量，讓人物的遭遇、經歷和他們的生存環(huán)境具有高度的廣泛性和概括性，塑造“熟悉的陌生人”。
      提升現實題材創(chuàng)作的藝術性，還要把握好市場化與風格化的關系。創(chuàng)作者要精準捕捉社會熱點，對社會話題報以深切的感悟和理解，敏銳發(fā)現熱點背后的社會思潮和現實困惑，從小切口破題，以多角度解題，用大情懷點題。與萬千觀眾產生情感共鳴，這是現實題材創(chuàng)作得以立足的基礎，也是收獲社會效益的保障。真正能夠體現藝術性的創(chuàng)作是在把握市場規(guī)律的基礎上，融入風格化、個性化的創(chuàng)作特點，既要以現實主義為旨歸，又要努力釋放藝術個性，融入理想主義、英雄主義和浪漫主義情懷，從歷史真相、思想真理和生命真諦中捕捉創(chuàng)作的動力之源。
（摘編自楊洪濤《現實題材創(chuàng)作應注重藝術性》）（1）下列對材料相關內容的理解和分析，不正確的一項是

C

C

A.現實題材作品的創(chuàng)作要求創(chuàng)作者必須要有堅實的生活積累、一定的生活常識，以及豐富的生活體驗和積淀。
B.劇作家在作品中表達情感和觀點時只能通過角色自身的行動來展現，而不能將自己的心里話直接表露出來。
C.故事的戲劇性構建既是現實題材創(chuàng)作提升藝術性的要求，也是優(yōu)秀的現實題材作品最為重要的美學追求。
D.現實題材作品要善于挖掘普通人身上的閃光點，但不能背離日常生活中的基本邏輯、行為習慣和正常情感。
（2）根據材料內容，下列說法不正確的一項是

B

B

A.為塑造飽滿鮮明的人物形象，劇本創(chuàng)作時要著力表現主要人物的特點，讓人物的思想行動、思維習慣和說話方式形成有機統一。
B.戲劇藝術只要及時深入觀照現實，并融入理想主義、英雄主義和浪漫主義情懷，努力釋放藝術個性，就能實現新的突破和建設。
C.部分現實題材作品傳播力、感染力不強，是因為創(chuàng)作者沒有很好地完成由現實到充滿個人審美體驗、思想內涵的藝術創(chuàng)造過程。
D.現實題材創(chuàng)作如果能抓住社會熱點，并能深入剖析背后的現實困惑，與觀眾產生情感共鳴，那么就有可能獲得不錯的社會效益。
（3）下列各項中不能體現現實題材作品藝術性的一項是

C

C

A.《攀登者》面對冰封的歷史，采取了寫實和寫意相結合的手法，將個人命運置于蜿蜒曲折的歷史進程中，使主題呈現出復雜多義的意涵。
B.《山海情》把脫貧攻堅的時代命題與老百姓的生活愿景進行富有戲劇性的深度融合和精準闡釋，在細節(jié)中發(fā)現偉大，在點滴中走向崇高。
C.《中國機長》取材于川航3U8633經歷的一段生死旅程，在還原危機的同時，完整再現了航空業(yè)的嚴謹工作流程和復雜的后臺管理體系。
D.《我在他鄉(xiāng)挺好的》講述北漂單身女性在世情冷暖中滿懷希望、不屈不撓、奮力開創(chuàng)美好生活的故事，以小故事謳歌堅強奮斗的時代精神。
（4）請簡要梳理材料一的行文脈絡。
（5）有人評價，“既要講中國故事，更要藝術地講好中國故事”是電影《我不是藥神》成功的關鍵。請結合材料談談你對這句評價的理解。
      電影《我不是藥神》取材于真實故事，直面社會問題，直擊癌癥患者看病難和看病貴的民生痛點。該片講述了小藥店老板程勇從一個代購、販藥斂財的藥販子，變成為病人買藥散盡家財的“藥神”的故事。影片以草根群像式的現實刻畫，塑造了以程勇為代表的平凡卑微卻堅韌頑強的人物形象，探討了種種現實中的矛盾與困境：病人的生存困境，藥販子的道德困境，警察的法律困境等。